Notas al programa - Festival Internacional de Música y Danza de ...

ciclo rotatorio de ocho semanas. Se estructuran teniendo como base los Modos (Ήχοι) ο tipos de
escalas sobre las que se construía la monodia.
A partir del último periodo de Bizancio, una serie de cualificados Maestros de Coro (Μαΐστωρ) elaboró
versiones más refinadas y barrocas de los himnos tradicionales, aunque manteniendo la base musical
original. Entre ellos destacan las figuras de Juan Kukuzelis (ss. XIII-XV), Crisanto de Madito (s. XVIII),
Gregorio Levita (s. XIX) y Jurmuzios Cartofílacas (s. XIX). Su actividad reformadora abarcó también la
semiología de la música eclesiástica bizantina, que simplificaron introduciendo el llamado sistema
neobizantino, que constituyó la base de la actual música litúrgica greco-ortodoxa.
Particularidades musicales
La música bizantina se ha desarrollado como complemento de la poesía con el fin de hacerla más
agradable al oído. De modo que su objetivo es acentuar correctamente los textos himnográficos,
basados originariamente en la fonética antigua de la lengua griega que distinguía entre vocales largas
y breves con distintas acentuaciones. De ahí que la melodía cambie según el significado del texto
poético.
Sus escalas musicales no guardan absoluta coincidencia con las de la música occidental. Su
Eptafonía (escala musical de siete sonidos) consiste en 72 partes enteras (μόρια), hecho que hace
imposible que se interprete por medio de instrumentos musicales con teclas y que se limite a los de
cuerda o viento. Es básicamente monofónica o pseudopolifónica con una básica línea musical, el Ison
(΄Ισον) ο nota de modo de bajo continuo, que se cambia por otra durante breves periodos de tiempo,
y que en raras ocasiones se convierte en doble (pseudotrifonía).
Se basa principalmente en: a) el Octácordo (Οκτάχορδον) pitagórico u ocho notas sucesivas de una
escala musical; b) en la Eptafonía o siete sonidos y modalidades, cada uno de los cuales corresponde
a una escala ascendente ο descendiente; c) la llamada Trifonía (Τριφωνία) que consiste en tres
intervalos-voces intercaladas: el Diatónico (dos intervalos de modalidades iguales), el Cromático
(intervalo mayor que el tono grande) y el Enarmónico (uso de los cuartos del tono), y los dos
Sistemas tetrácordos (Τετράχορδον σύστημα) o de cuatro notas: el Tetrácordo grave y el Tetrácordo
agudo.
La cantidad de la melodía se expresa por medio de un sistema de diez caracteres musicales: seis
ascendentes y cuatro descendentes. Once Hipostasis (Υπόστασις) o signos musicales átonos indican
el tiempo de expresión de las notas y se dividen en temporales (con cantidad) o atemporales (sin
cantidad).
© Moschos Morfakidis