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Programación: ARTES ESCÉNICAS FORMACIÓN<br />
THREE SOLOS<br />
Vera Mantero<br />
Cía. O rumo do Fumo (Portugal)<br />
14 ENE<br />
21.00<br />
ESP0<br />
CURSO EXPRESIÓN Y COMPRESIÓN ORAL<br />
En colaboración con el CPR 1<br />
17/19/25 ENE<br />
17.00-20.00<br />
ESP5<br />
LA VOZ HUMANA<br />
Ivo Van Hove<br />
Cía.Toneelgroep Amsterdam (Holanda)<br />
20/21 ENE<br />
21.00<br />
ESP0<br />
JAM & FREE IMPROVISED MUSIC<br />
24 ENE<br />
18.00-21.00<br />
ESP0<br />
YO SOY MI HISTORIA<br />
Teatro de la Entrega. 5as ESADGERACIONES<br />
1º sesión<br />
26 ENE<br />
21.00<br />
ESP0<br />
CURSO EXPRESIÓN Y COMPRESIÓN ORAL<br />
En colaboración con el CPR 1<br />
01/06/08/13 FEB<br />
17.00-20.00<br />
ESP5<br />
TRANSIT<br />
ETC Cuarta Pared<br />
28 ENE<br />
21.00<br />
ESP0<br />
JAM & FREE IMPROVISED MUSIC<br />
21 FEB<br />
18.00-21.00<br />
ESP0<br />
ARTYCIENCIA<br />
Octavio de Juan<br />
31 ENE<br />
21.00<br />
ESP0<br />
JAM & FREE IMPROVISED MUSIC<br />
20 MAR<br />
18.00-21.00<br />
ESP0<br />
AL MENOS DOS CARAS<br />
Sharon Fridman<br />
Projects in movement (Israel-España)<br />
4 FEB<br />
21.00<br />
ESP0<br />
CURSO “ELEMENTOS FUNDADORES<br />
PARA LA DANZA”<br />
Martín Padrón. En colaboración con el CPR 1<br />
22/24/25 MAR<br />
S 9.00-16.00 D 9.00<br />
ESP5<br />
EL RUMOR DEL INCENDIO<br />
Lagartijas tiradas al sol (México)<br />
10/11 FEB<br />
21.00<br />
ESP0<br />
ARTE Y ACCIÓN<br />
ÓPERA DE CÁMARA “NOPPERA-BO”<br />
Conservatorio Superior de Música Manuel<br />
Massotti Little<br />
1/2 MAR<br />
21.00<br />
ESP0<br />
HOY LO CONSIGO<br />
Exposición Esther Achaereandio<br />
18 ENE/17 FEB<br />
17.00-21.00<br />
SALA DE MÁQUINAS<br />
TRANSBORDADOR ESCÉNICO<br />
Esad<br />
15/22/25 MAR<br />
21.00<br />
ESP0<br />
MIEDO ESCÉNICO<br />
Exposición de Javier Nuñez Gasco<br />
23 FEB/21 MAR<br />
11.00-14.00/17.00-21.00<br />
ESP4<br />
MOVIMIENTOS POLÍTICOS<br />
Sònia Gómez<br />
16/17 MAR<br />
21.00<br />
ESP0<br />
JAVIER NÚÑEZ GASCO<br />
Encuentro con el artista<br />
23 FEB<br />
18.00h<br />
SALA DE MÁQUINAS<br />
THE SHOW MUST GO ON? /<br />
EL CONTEXTO, EL SUJETO Y LO DEMÁS...<br />
Martín Padrón / Gregory Auger<br />
23 MAR<br />
21.00<br />
ESP0<br />
EXPOSICIÓN TERESA SOLAR<br />
02/31 MAR<br />
17.00-21.00<br />
SALA DE MÁQUINAS<br />
LA NATURA DELLE COSE<br />
Compagnia Virgilio Sieni (Italia)<br />
31 MAR<br />
21.00<br />
ESP0<br />
TERESA SOLAR ABBOUD<br />
Encuentro con el artista<br />
02 MAR<br />
18.00<br />
SALA DE MÁQUINAS
En una época convulsa como ésta, en la<br />
que el contexto cultural cambia de escala<br />
de manera imprevisible, son necesarias<br />
propuestas que mantengan un tono<br />
continuado y sólido que estabilice las<br />
infraestructuras creadas.<br />
La densidad de iniciativas y el impulso<br />
del tejido cultural de base atraviesan<br />
ahora momentos de gran efervescencia,<br />
un impulso creativo que necesita una<br />
escena, tener un lugar y una acotación<br />
excepcional donde dirigir las miradas.<br />
El <strong>Centro</strong> Párraga pretende ser este<br />
espacio. Es pues tiempo de plantear<br />
diferentes modelos de planificación<br />
de la cultura, desde una perspectiva<br />
que proponga esquemas que aúnen<br />
austeridad sin merma de la calidad,<br />
a través de la rentabilización de los<br />
recursos de la manera más consciente,<br />
constante y enriquecedora para el tejido<br />
cultural del que somos partícipes.<br />
<strong>Centro</strong> Párraga toma la iniciativa<br />
centrando su nueva programación en<br />
una apuesta clara por la excelencia, la<br />
selección exhaustiva de los trabajos más<br />
rotundos de la escena internacional,<br />
y el fomento de la implicación de la<br />
local, apoyando y potenciando la<br />
exhibición de piezas de marcado<br />
carácter experimental.<br />
Dotar de visibilidad a los proyectos que<br />
configuran el tejido cultural de la Región<br />
de Murcia ha sido una prioridad, a través<br />
de las diferentes colaboraciones con los<br />
centros de enseñanzas superiores de<br />
arte, que podrán mostrar sus trabajos en<br />
nuevos formatos que hemos creado para<br />
este fin. Así, Transbordador Escénico<br />
se suma al proyecto Esadgeraciones<br />
para exhibir las creaciones de los<br />
alumnos del último curso del recorrido<br />
de dirección escénica y dramaturgia,<br />
teniendo así el primer contacto hacia<br />
la profesionalización.<br />
También “Sala de Máquinas” es un<br />
proyecto en el que se ha recuperado un<br />
espacio del centro y se ha destinado a<br />
la muestra específica de performance y<br />
proyectos de artes visuales vinculados<br />
con lo corporal.<br />
En el ámbito de la exhibición, <strong>Centro</strong><br />
Párraga ha cartografiado la escena<br />
internacional con una intención<br />
minuciosa y atenta a las creaciones y<br />
compañías que desarrollan un lenguaje<br />
propio, que indagan en las nuevas<br />
dramaturgias o aportan formatos de<br />
investigación para la danza. Hemos<br />
seleccionado formatos sostenibles,<br />
siendo siempre obras de referencia de<br />
autores de contrastado prestigio en los<br />
circuitos escénicos contemporáneos.<br />
Esta programación pretende aunar, en un<br />
mismo espacio discursivo que es la caja<br />
escénica del <strong>Centro</strong> Párraga, aquellos<br />
elementos de las prácticas escénicas que<br />
desde posiciones divergentes comparten<br />
puntos en común, como la investigación,<br />
el debate, el riesgo o la contundencia<br />
en la realización, entendiendo que la<br />
especificidad de lo escénico se pone en<br />
cuestión y se redefine constantemente<br />
en cada acto, por su propia naturaleza<br />
heterogénea, libre y alejada de códigos<br />
estandarizados. Es esta modificación<br />
constante del sentido la que permite la<br />
crítica y la construcción de cultura.<br />
Sergio Porlán<br />
Director del <strong>Centro</strong> Párraga
ARTES<br />
ESCÉNICAS<br />
10 11
THREE SOLOS<br />
Vera Mantero. Cía. O rumo do fumo (Portugal)<br />
14 ENERO 75min<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
6€<br />
“Three Solos” agrupa en un mismo<br />
proyecto escénico tres piezas de la<br />
bailarina y coreógrafa portuguesa Vera<br />
Mantero. Como si de una narración en<br />
tres actos discontinuos y fragmentarios<br />
se tratara, Mantero expondrá en este<br />
trabajo su declaración de intenciones: el<br />
cuerpo como vehículo de interrogación,<br />
de distorsión de la realidad y como<br />
poesía inquisitiva.<br />
Vera Mantero inicia su andadura<br />
profesional desde el mundo de la danza<br />
clásica estudiando bajo la tutela de Anna<br />
Mascolo. Trabaja en el Ballet Gulbenkian<br />
de Lisboa durante cinco años. Comienza<br />
su carrera como coreógrafa en 1987<br />
y desde 1991 muestra su trabajo en<br />
diferentes ciudades de Europa, Argentina,<br />
Brasil, Canadá, Singapur Corea del Sur y<br />
Estados Unidos.<br />
Sus creaciones más destacadas son<br />
“Perhaps she could dance first and think<br />
afterwards”, “Olympia”, “One mysterious<br />
Thing, said e.e.cummings”, y las piezas<br />
grupales “Under”, “For Boring and<br />
Profound Sadnesses” y “Poetry and<br />
Savagery”.<br />
Partipa con regularidad en proyectos de<br />
improvisación a nivel internacional con<br />
coreógrafos como Lisa Nelson, Mark<br />
Tompkins, Meg Stuart y Steve Paxton.<br />
Desde el año 2000 desarrolla proyectos<br />
de investigación vocal interpretando<br />
repertorios de diversos autores y creando<br />
proyectos de música experimental. Ha<br />
sido reconocida con el Premio Almada<br />
(IPAE/Ministério da Cultura Português) y<br />
en 2009 con el Premio Gulbenkian Arte por<br />
su carrera como creadora e intérprete. En<br />
1999 el Culturgest de Lisboa organizó una<br />
retrospectiva de su trabajo titulada “Month<br />
of March, Month of Vera” y en 2004 junto al<br />
escultor Rui Chafes representó a Portugal<br />
en la 26 Bienal de São Paulo con la pieza<br />
La pieza “One mysterious Thing, said<br />
e.e.cummings” fue creada como un<br />
homenaje a Josephine Baker. Aborda en<br />
este trabajo una visión sobre la mítica<br />
cantante y bailarina que va más allá de<br />
los clichés preestablecidos, interpretando<br />
el espíritu de la misma de manera<br />
transversal, libre. “What can be said about<br />
Pierre” es un solo improvisado sobre<br />
un registro sonoro de la voz del filósofo<br />
Deleuze leyendo un texto de Spinoza, una<br />
superposición de citas y de textos que se<br />
hacen confluir en el espacio escénico y<br />
que se articulan en el propio cuerpo de la<br />
bailarina. “Olympia” -la tercera pieza- es<br />
una creación donde el desnudo, su imagen<br />
y la construcción de la mirada occidental<br />
toman protagonismo, evocando la figura<br />
12 de Olympia y revisando su mito.<br />
“Eating your heart out”.<br />
13
LA VOZ HUMANA<br />
Sobre un texto de Jean Cocteau<br />
Ivo Van Hove.<br />
Cía.Toneelgroep Amsterdam (Holanda)<br />
20/21 Enero<br />
70min<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
8€<br />
“La Voz Humana” es un<br />
trabajo basado en una obra<br />
del diseñador y cineasta Jean<br />
Cocteau escrita en 1927<br />
que analiza los problemas<br />
propios de los dispositivos de<br />
comunicación contemporáneos.<br />
Ivo van Hove revisa este<br />
monólogo clásico y a la vez de<br />
una sorprendente actualidad<br />
con una puesta en escena<br />
sobria y claustrofóbica. Sobre<br />
el escenario la intérprete<br />
desplegará toda la intensidad<br />
de matices de un texto que<br />
habla de la crisis de identidad<br />
de una mujer que, tras la<br />
ruptura con su amante, se ve<br />
obligada a replantearse su vida<br />
y su relación, y -en especial- a<br />
reinventarse a sí misma como<br />
alguien con plena libertad,<br />
con su propia vida entre<br />
las manos: con su soledad,<br />
miedos y deseos. Las llamadas<br />
telefónicas y el intento de<br />
establecer una comunicación y<br />
diálogo servirán para reflexionar<br />
sobre nuestra propia condición.<br />
Los distintos estados por los<br />
que pasará la protagonista -del<br />
desesperación- nos hablan de la<br />
dificultad de mantener las líneas<br />
abiertas y de la profundidad de<br />
la soledad humana.<br />
Ivo Van Hove (1958) -director<br />
de culto y una figura esencial<br />
en la renovación del último<br />
teatro europeo- fue director<br />
artístico sucesivamente en<br />
AKT, Akt vertical y Tijd. Desde<br />
el año 2001 es director general<br />
de la compañía Toneelgroep<br />
Amsterdam. Ha coordinado<br />
producciones en el Festival<br />
Internacional de Edimburgo, la<br />
Bienal de Venecia, el Festival<br />
de Holanda, Theater der<br />
Welt de Alemania, el Wiener<br />
Festwochen de Viena, así como<br />
diversos proyectos en Londres,<br />
Canadá, Lisboa, París, Verona,<br />
Hannover, Porto, El Cairo,<br />
Polonia y Nueva York. Van<br />
Hove es una de las figuras más<br />
aclamadas de la escena teatral<br />
contemporánea internacional.<br />
Con “La voz humana” se<br />
mostrará por primera vez en<br />
España su trabajo.<br />
14 optimismo a la negación y a la<br />
15
YO SOY MI HISTORIA<br />
José Bote.<br />
Teatro de la Entrega 5as ESADGERACIONES/<br />
1º Sesión<br />
Cuatro personas se encuentran embarcadas en un viaje<br />
hacia el otro lado del mar. Cuatro identidades en pos<br />
de una des-personalización, en un proceso de despojo.<br />
Cuatro historias que confluyen. Un viaje de regreso, de<br />
avatares, de luces y de sombras. Un viaje al encuentro<br />
de la acción. Un naufragio por el que debe pasar el ser,<br />
el naufragio de los nuevos rumbos. En palabras del<br />
propio director “Cuando llego a la orilla y me expongo al<br />
viento y al mar, escucho voces, susurros y hasta algún<br />
aullido de locura. Intento comprender lo que esas voces<br />
me cuentan, pero no lo consigo; hablan en lenguas para<br />
mí desconocidas, o quizás aún no aprendidas. Pero<br />
sí hacen que se mezan mis oídos, y a través de ellos<br />
todo mi cuerpo, todo mi ser, como si hubiera vuelto a<br />
la cuna y mi madre la agitara con dulzura. ¿Qué voces<br />
son éstas? ¿De dónde vienen y qué me cuentan? Quizás<br />
quieren alertarme de algo o simplemente llevarme en<br />
volandas, hasta danzar al son del viento”.<br />
26 ENERO<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
Entrada libre<br />
Un espectáculo impulsado desde la creatividad y la<br />
energía que nace de los propios ensayos, del trabajo de<br />
laboratorio escénico. Un teatro en proceso, una creación<br />
inminente sobre la base de la entrega y exposición de<br />
los actores<br />
Yo soy mi Historia de José Bote se enmarca dentro del<br />
proyecto ESADGERACIONES, realizado en colaboración<br />
entre el <strong>Centro</strong> Párraga y la Escuela Superior de Arte<br />
Dramático de Murcia para proporcionar a alumnos de la<br />
Escuela la oportunidad y los medios de poder mostrar su<br />
trabajo y el resultado de sus investigaciones<br />
16 17
TRANSIT<br />
ETC Cuarta Pared<br />
Transit, dirigida por el argentino Marcelo<br />
Díaz, pone en escena a siete hombres<br />
y mujeres de otros tantos países que se<br />
comunican en nueve idiomas diferentes:<br />
despedidas, ausencias, desesperación<br />
o anhelos que reflejan la realidad en<br />
un escenario en el que se superan las<br />
barreras del idioma.<br />
Para ello, el director ha contado con<br />
actores de Taiwán, Marruecos, Suiza,<br />
Nigeria, Rumanía, Brasil y Bielorrusia. Su<br />
tránsito refleja la multiculturalidad actual<br />
de las sociedades europeas, una realidad<br />
que pocas veces se ve en escena.<br />
La aportación de esta obra va más<br />
allá del reflejo de esa realidad ya que<br />
sumerge al espectador en ese mundo<br />
de incertidumbre a través del idioma,<br />
obligándole a transitar por situaciones<br />
que parece no comprender, pero que le<br />
llegan, haciéndole incluso sentirse -en el<br />
lugar del actor- como un extranjero.<br />
Transit es una polifonía escénica donde<br />
la poesía visual impregna con frecuencia<br />
cada situación, y en la que el humor y la<br />
ironía completan el punto de vista desde<br />
28 ENERO 90min<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
8€<br />
el que se aborda el tema y acercan al<br />
público un mundo en el que la mezcla<br />
de culturas está a la orden del día. Seres<br />
que llegan con su vida metida en una<br />
maleta en busca de una oportunidad y<br />
que aprenden a convivir con su identidad<br />
en lugares donde sus orígenes no tienen<br />
cabida. “Seres que dejan atrás lo que<br />
eran para encontrar en otro lugar lo que<br />
podrían ser y descubrir que las cosas son<br />
de otra manera... que aprenden a comer,<br />
a caminar o a sonreír, como si fueran otra<br />
vez niños”<br />
ETC Espacio de Teatro Contemporáneo<br />
es el proyecto en el ámbito de<br />
investigación y desarrollo de nuevos<br />
lenguajes escénicos de Cuarta Pared, uno<br />
de los proyectos pioneros en nuestro país<br />
-en este año cumple su 25 aniversario- en<br />
el campo de la exhibición, formación e<br />
investigación teatral. ETC apuesta por<br />
propuestas y textos innovadores que<br />
impliquen nuevas formas de presentación<br />
en el escenario.<br />
18 19
ARTYCIENCIA<br />
Música Cuarteto Almus. Imagen Calero & Lara<br />
31 ENERO<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
Entrada libre<br />
La experiencia consiste en la actuación en directo del<br />
Cuarteto Almus interpretando el Cuarteto op. 131 de<br />
Beethoven, la única obra reconocida por su propio<br />
autor como Meisterwerk (obra maestra), visualizándose<br />
simultánea y sincronizadamente con una serie de<br />
imágenes pictóricas realizadas ad hoc por los pintores<br />
Juan Antonio Martínez Calero y José López Lara. Al<br />
final de la audición el público que quiera participar en<br />
el proyecto rellenará una serie de test cuyos resultados<br />
pretenden legitimar, desde un punto de vista conductual,<br />
la validez de esta propuesta de interrelación entre los<br />
elementos/componentes músico/pictóricos utilizados<br />
por los respectivos artistas -separados por casi dos<br />
centurias-. Estos resultados podrán servir de fundamento<br />
en pos de la investigación sobre la posible existencia de<br />
universales en la música y en la pintura, de un correlato<br />
neuronal entre ambas artes y del posible fenómeno de la<br />
evocación músicopictórica a nivel neuronal. Artyciencia<br />
es por tanto un concierto, una inmersión en lo visual y a<br />
la vez un intento de ampliar el conocimiento científico.<br />
ARTYCIENCIA está integrada dentro de la actividad<br />
experimental que viene siendo desarrollada por el Grupo<br />
de Trabajo formado por los profesores Octavio de Juan<br />
Ayala (Conservatorio de Alicante y Cuarteto Almus),<br />
Javier Campos Bueno (Facultad de Psicología) de la<br />
Universidad Complutense de Madrid y Pedro Montoya<br />
(Universidad de las Illes Balears), todo ello supervisado<br />
por el profesor alemán Niels Birbaumer (Universidad<br />
de Tuebingen, Alemania), y la colaboración artística del<br />
Cuarteto Almus y de los pintores murcianos Juan Antonio<br />
Martínez Calero, y José López Lara. El proyecto cuenta<br />
con el apoyo de la prestigiosa institución científica,<br />
adscrita al Ministerio de Ciencia y Tecnología, que<br />
representa el Instituto Cajal de Madrid, a través del<br />
Proyecto Cajal Blue Brain, dirigido por el neurobiólogo<br />
20 español Javier de Felipe.<br />
21
AL MENOS DOS CARAS<br />
Sharon Fridman. Cía. Projects in movement<br />
(Israel-España)<br />
04 FEBRERO 45min<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
8€<br />
El joven coreógrafo y bailarín israelí<br />
afincado en España Sharon Fridman ha<br />
concretado en su compañía Projects in<br />
Movement su filosofía de trabajo en la<br />
que la investigación, el aprendizaje y el<br />
desarrollo del lenguaje físico es compatible<br />
con la creación de un espacio virtual. Para<br />
este bailarín la danza es un sistema de<br />
comunicación particular y específico, un<br />
territorio desconocido que le permite una<br />
manera de estar en el mundo.<br />
Arthur Bernadt Bazin y Antonio Ramírez<br />
Stavibo remiten al doble y al espejo, en un<br />
impecable despliegue de destreza.<br />
Sharon Fridman ha trabajado en los<br />
últimos años en distintos proyectos<br />
internacionales de investigación<br />
coreográfica, como los “Dance Lines”<br />
realizados por el Royal Opera House<br />
de Londres, con la dirección artística<br />
de Wayne Mc Gregor, y “Choreoroam<br />
2009”, proyecto que le ha permitido<br />
realizar diferentes residencias y cursos<br />
coreográficos en diversas capitales<br />
Europeas. En los últimos tres años<br />
ha recibido diferentes apoyos y<br />
reconocimientos, entre ellos las residencias<br />
de creación “O Espaço do Tempo”<br />
(Portugal), Bassano de grapa (Italia), <strong>Centro</strong><br />
Coreográfico La Gomera y <strong>Centro</strong> de<br />
Danza Canal en Madrid. Entre los premios<br />
coreográficos que ha obtenido destacan<br />
el premio del público y segundo premio<br />
del Certamen Coreográfico de Madrid y el<br />
tercer premio en el Certamen Coreográfico<br />
de Hannover, por su magistral pieza<br />
En “Al menos dos caras”, plantea una<br />
coreografía que recurre a arquitecturas<br />
efímeras que se mueven como grandes<br />
cuerpos sólidos en la escena, arquitecturas<br />
y paisajes también imaginarios, que<br />
cambian perceptivamente para el<br />
espectador. A partir de estos grandes<br />
elementos móviles se generan una serie de<br />
lugares ambiguos de gran potencia visual<br />
donde el cuerpo del bailarín interviene,<br />
en una danza mutua entre el sujeto y<br />
el entorno, un entorno claustrofóbico<br />
a veces, ampliado y diáfano otras que<br />
persigue y se retrae ante el cuerpo del<br />
22 bailarín. La figura del otro, interpretada por “Carlos & Me”.<br />
23
EL RUMOR DEL INCENDIO<br />
Cía. Lagartijas tiradas al sol (México)<br />
10/11 FEBRERO<br />
90min<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
8€<br />
¿Puede una mirada crítica al pasado transformar el futuro?<br />
Esta es, entre otras, una de las preguntas que aborda<br />
“El rumor del Incendio”, el último trabajo de la compañía<br />
mexicana Lagartijas tiradas al sol. Este espectáculo<br />
-documental escénico como ellos mismos lo calificanparte<br />
de un trabajo de investigación sobre la vida de la<br />
ex guerrillera, historiadora y profesora Margarita Urías<br />
en la que la indignación, la resistencia, la protesta, el<br />
desvío y la insurrección se nos presentan como cosas<br />
del pasado. Pero lejos de ser una arenga nostálgica<br />
para tomar las armas esta obra indaga en la esperanza.<br />
Frente al enclaustramiento de la opinión de que el mundo<br />
está definitivamente cerrado y de que solo existe un<br />
único sistema de gestión política, social y cultural, este<br />
proyecto es una tentativa de recuperar la idea de utopía<br />
y la posibilidad de crear nuevos pensamientos que nos<br />
permitan imaginar mundos más justos, ver el dibujo en el<br />
esbozo y aventurar algunas ideas sobre el futuro. Un teatro<br />
que se articula como un espacio para pensar, para dotar de<br />
sentido, dislocar y desentrañar lo que la práctica cotidiana<br />
fusiona y pasa por alto.<br />
Lagartijas tiradas al sol fundada en México DF en el año<br />
2003, ha realizado hasta el momento siete espectáculos:<br />
“Esta es la historia de un niño que creció y todavía se<br />
acuerda de algunas cosas”, “Noviembre”, “Pía”, “Asalto al<br />
agua transparente”, “En el mismo barco”, “CATALINA” y “El<br />
rumor del incendio”. Han actuado en diferentes festivales<br />
de América y Europa. Como directores de la compañía<br />
Luisa y Gabino formaron parte del programa residence and<br />
reflection del Kusten Festival des Arts de Bruselas del 2010,<br />
y en junio del mismo año la compañía participó con dos<br />
proyectos en el Festival TransAmériques de Montreal.<br />
24 25
ÓPERA DE CÁMARA<br />
“NOPPERA-BO”<br />
Conservatorio Superior de Música<br />
Manuel Massotti Littel<br />
01/02 MARZO<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
Entrada libre<br />
La colaboración con el Conservatorio<br />
Superior de Música “Manuel Massoti<br />
Littel” se consolida y un año más<br />
podremos disfrutar de sus trabajos<br />
de Ópera de Cámara, en esta ocasión<br />
titulada “Nopperra-Bo”. Como una<br />
experiencia transdisciplinar, la<br />
experimentación en el campo de la<br />
composición musical convivirá con<br />
el desarrollo escénico, junto con la<br />
recitación y la música electroacústica,<br />
todo ello al servicio de la ópera<br />
contemporánea.<br />
Los tres actos que componen esta ópera<br />
se suceden señalando a un individuo<br />
que pasa por diferentes estados, un<br />
sujeto que expuesto a los diferentes<br />
procesos alineadores de la sociedad va<br />
perdiendo la identidad. En el primer acto<br />
una narración mítica sirve de metáfora,<br />
un cuento en el que el protagonista se<br />
encuentra prisionero en una estancia<br />
hermética narrando los pocos recuerdos<br />
que le quedan de aquel extraño lugar<br />
en el que vivió en el pasado. En el<br />
segundo acto el test de Rorschach<br />
adquiere protagonismo, se desarrolla<br />
toda la escena en el contexto de una<br />
clínica psiquiatría, participando una<br />
serie de personajes que habitan este<br />
espacio médico. Influencias, depresión<br />
y obsesiones serán los contenidos de<br />
un tercer acto en el que el sujeto pierde<br />
definitivamente su identidad.<br />
Compuesta por Ricardo Rex Lario, Ricardo<br />
Ruiz Blázquez y Luis Suria Lorenzo.<br />
26 27
TRANSBORDADOR<br />
ESCÉNICO<br />
Escuela Superior de Arte Dramático de Murcia<br />
(ESAD)<br />
15/22/25 MARZO<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
Entrada libre<br />
Transbordador Escénico es un proyecto de colaboración<br />
entre el <strong>Centro</strong> Párraga y la Escuela Superior de Arte<br />
Dramático de Murcia (ESAD) que pretende servir de<br />
plataforma de visualización a los alumnos del último<br />
curso del recorrido de dirección escénica y dramaturgia.<br />
Los trabajos de fin de carrera de estos alumnos están<br />
orientados hacia la profesionalización, pretenden ser su<br />
carta de presentación en el mundo laboral al que saltarán<br />
el año próximo. Para ello el <strong>Centro</strong> Párraga les ofrece<br />
su primer contacto con las estructuras profesionales<br />
dándoles la oportunidad de conocer los entresijos de<br />
todo el sistema de producción que conlleva un estreno:<br />
La relación con un equipo técnico, la gestión de la<br />
publicidad y difusión del estreno con la tutela del equipo<br />
de coordinación, el control de la taquilla... Procesos en<br />
los que se verán aconsejados por especialistas. Hemos<br />
llamado a esta colaboración “Transbordador escénico”<br />
con la intención de construir una metáfora sobre la<br />
oportunidad que ofrece el <strong>Centro</strong> Párraga a los alumnos<br />
de la ESAD para despegar hacia otros mundos, más<br />
complejos y más estructurados.<br />
15 Marzo<br />
LA SOMBRA<br />
DE DORIAN<br />
Mónica Adán<br />
Adaptación libre y<br />
particular del texto del<br />
Retrato de Dorian Gray.<br />
22 Marzo<br />
LA VIDA ES SUEÑO<br />
Vicen Morales<br />
Un trabajo de desarrollo<br />
de un contexto estético<br />
propio sobre el texto de<br />
Calderón.<br />
25 Marzo<br />
EL GORDO<br />
Y EL FLACO<br />
Exactitud en la puesta<br />
en escena de un texto de<br />
Juan Mayorga.<br />
28 29
MOVIMIENTOS POLÍTICOS<br />
Sònia Gómez<br />
16/17 MARZO<br />
55min<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
6€<br />
En “Movimientos políticos” la bailarina y performer catalana Sònia<br />
Gómez se encuentra con el creador audiovisual Txalo Toloza y un<br />
político para construir una pieza escénica en la que partiendo de<br />
la ficción de un experimento en Titán -un planeta fuera del sistema<br />
solar- los tres profesionales conviviendo durante un tiempo<br />
indefinido en una estación espacial adaptada y a través de cien<br />
preguntas sobre cuerpo y sociedad, reflexionan sobre temas tan<br />
variados como la creatividad, economía, resiliencia, seguridad,<br />
felicidad, telecomunicaciones, servicios cotidianos, protección<br />
del medio ambiente, avances científicos... Para Gómez el cuerpo<br />
es el primer agente político, antes incluso que el pensamiento, por<br />
eso nos da vergüenza “porque no te puedes esconder mientras<br />
que con el con el lenguaje sí puedes hacerlo”.<br />
Movimientos políticos es una fantasía futurista, un análisis de lo<br />
corporal y del movimiento y -como todos los trabajos de esta<br />
artista inclasificable- un espléndido ejemplo de mestizaje y de<br />
hibridación de todos los lenguajes creativos.<br />
Sònia Gómez (La Sénia, Tarragona, 1973) estudió Danza<br />
Contemporánea y Coreografía en el “Institut del Teatre” de<br />
Barcelona y en P.A.R.T.S, Bruselas. Ha trabajado con General<br />
Elèctrica, La Carnicería Teatro y La Fura dels Baus y colaborado<br />
con Joan Morey, Juanjo Sáez, Chicks on speed, Txell Miras, Sergi<br />
Fäustino, Carles Salas y Álex Brahim. Como creadora ha realizado<br />
la “Trilogía Egomotion” (04), las performances “Mi madre y yo”<br />
(04) y “Las Vicente matan a los hombres” (06) con Rosa Vicente<br />
Gargallo, madre de Sonia Gómez; la serie de solo performances<br />
en exteriores “I will never stop dancing” (05) y “Madrid, HAB 303”<br />
(07) y los proyectos escénicos “Bass, concierto para animales”<br />
(05), “Natural 2: Me gustan tus huesos, tu alma y tu cerebro,<br />
conversaciones con animales” (Mercat de les Flors Octubre 2006,<br />
Barcelona) y “Experiencias con un desconocido Show” (Mercat<br />
de les Flors Febrero 2009, Barcelona).<br />
En el 2007 obtuvo el Premio “FAD Sebastià Gasch de las<br />
30 artes parateatrales”.<br />
31
SOLOS DE DANZA:<br />
PROGRAMA DOBLE<br />
THE SHOW MUST GO ON?<br />
Martín Padrón<br />
23 MARZO 45min<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
Entrada libre<br />
¿Qué espero yo del público? ¿Qué espera<br />
el público de mí? Una reflexión sobre lo<br />
que espera de un show el espectador y la<br />
razón por la cual el intérprete se expone.<br />
¿Por qué invita uno? ¿Por qué acepta la<br />
invitación el otro? ¿Por qué se muestra<br />
uno? ¿Por qué viene el otro? ¿Qué<br />
esperan ambos qué suceda? ¿Hasta qué<br />
punto este encuentro puede repercutir<br />
positivamente en el avance, en el devenir<br />
sostenible de la humanidad? La actuación<br />
de un bailarín tiene que ser cuestionada,<br />
para tener sentido, tanto para el artista<br />
como para el espectador. Así, no se trata<br />
de los espectáculos sociales denunciados<br />
por Guy Debord (“La sociedad del<br />
espectáculo”), que fomentan la alineación<br />
individual y colectiva, sino que, al contrario,<br />
este “show” nos invita a reflexionar.<br />
Martín Padrón se forma en wAmberes,<br />
París y Zaragoza. Licenciado en<br />
Pedadogía de la danza, desarrolla su<br />
carrera internacional como bailarín en<br />
compañías clásicas y contemporáneas.<br />
Crea su propia compañía en París<br />
(1993 – 2000). Director del <strong>Centro</strong><br />
Coreográfico La Gomera y profesor en<br />
varias universidades y conservatorios.<br />
Actualmente sigue manteniendo su<br />
actividad como creador e intérprete<br />
y dinamiza una nueva reflexión<br />
sobre pedagogía psicosomática y<br />
somatopsíquica.<br />
32 33
SOLOS DE DANZA:<br />
PROGRAMA DOBLE<br />
EL CONTEXTO, EL SUJETO Y LO DEMÁS...<br />
Gregory Auger<br />
23 MARZO 45min<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
Entrada libre<br />
La propuesta de Gregory Auger en<br />
la segunda parte de este programa<br />
doble funciona en antítesis respeto a la<br />
creación de Martín Padrón. La creación<br />
es la construcción progresiva de una<br />
verdadera “red” entre los espectadores,<br />
ellos-mismos y la bailarina: se tejen unos<br />
vínculos invisibles para el ojo, pero muy<br />
evidentes a nivel emocional. El cemento<br />
de estas interrelaciones entre el público<br />
y la artista parece ser básicamente el<br />
calor humano. Surge de esta atmósfera<br />
de intimidad con el público una energía,<br />
una luz que alimenta el propio cuerpo de<br />
la bailarina.<br />
Gregory Auger, formada en danza<br />
contemporánea y clásica entra a formar<br />
parte de la Rubeus Danse Compagnie de<br />
París en 1986, bajo la dirección de Mic<br />
Guillaumes. Interpreta roles de solista<br />
en coreografías de Matt Matox, Robert<br />
North y Raza Hammadi. Es en esa ciudad<br />
donde conoce a Martín Padrón, con quien<br />
empieza a colaborar en 1993. Desde el<br />
2001 forma parte del equipo del <strong>Centro</strong><br />
Coreográfico La Gomera, compaginándolo<br />
con sus propias creaciones.<br />
34 35
LA NATURA DELLE COSE<br />
Compagnia Virgilio Sieni (Italia)<br />
31 MARZO 60min<br />
ESP0<br />
21.00h<br />
8€<br />
En “La natura delle cose” el escenario es una puesta al desnudo del cuerpo en el que<br />
cada momento se construye de manera sutil. El grupo de cinco bailarines que ocupa la<br />
escena pretende ser uno solo, produciendo gestos en el espacio no de un modo ritual,<br />
sino como una liberación continua de uno a otro.<br />
La obra se abre con un simulacro que nos va guiar en la danza y en las tres escenas, en<br />
las que veremos a Venus pasar de niña a anciana sin una lógica temporal. Es primero<br />
una niña de once años, después un bebé de dos y al final una mujer de ochenta. En<br />
este sentido, la estructura de la pieza ha sido determinada por la postura del cuerpo y<br />
el proceso de su construcción a lo largo de las distintas etapas de la vida. Al comienzo<br />
Venus es suspendida; luego desciende a la tierra, su busto erguido y perfectamente<br />
recto; y, por último, en la tercera escena, nos mira a los ojos desde el vacío, desde el<br />
vientre de la tierra observándonos también en este descenso; caída y declive. Cada vez<br />
más tenue.<br />
Virgilio Sieni, coreógrafo y bailarín, es uno de los protagonistas de la danza<br />
contemporánea italiana desde la década de los 80, con su primer trabajo “Parco<br />
Butterfly”, y más tarde con la fundación de la Compañía de Sieni Virgilio, en 1992. Se<br />
formó en Florencia, Ámsterdam, Nueva York y Tokio en danza clásica y contemporánea,<br />
y estudió además arte, arquitectura y algunas artes marciales japonesas. Además de<br />
su trabajo con la compañía, Sieni ha sido coreógrafo invitado en el Teatro alla Scala<br />
de Milán, el Teatro Comunale de Florencia, el Teatro San Carlo de Nápoles, y el Teatro<br />
Massimo de Palermo. Y desde el año 2003, Sieni trabaja como director artístico de<br />
Cango Cantieri Goldonetta. En 2007 Fundó La Academia del gesto.<br />
La Compagnia Virgilio Sieni trabaja muy a menudo en Italia, Francia y otros países de<br />
Europa. En julio de 2008, participó en el Festival de Avignon con dos producciones.<br />
Ha recibido el premio Ubu (el premio más importante en Italia en artes escénicas)<br />
en dos ocasiones: en 2000 por su investigación sobre las fábulas, y, en 2003, por el<br />
36 espectáculo Empty Space Requiem.<br />
37
ÁREA<br />
FORMATIVA<br />
38 39
17/19/25 ENERO<br />
01/06/08/13 FEBRERO<br />
SALA DE MÁQUINAS<br />
17.00h<br />
20.00h<br />
La expresión oral es la destreza lingüística<br />
relacionada con la producción del discurso oral.<br />
Sirve como instrumento para comunicar sobre<br />
procesos u objetos externos a él y, excepto en<br />
determinadas circunstancias, tiene mayor amplitud<br />
que el habla porque requiere de elementos<br />
paralinguísticos para completar su significación<br />
final. Cuando lo novedoso está invadido por las<br />
Tecnologías de la Información y Comunicación<br />
-TIC-, se hace necesaria una reflexión sobre los<br />
instrumentos tradicionales de aprendizaje a veces<br />
injustamente denostados. La tecnificación hace que<br />
nos olvidemos de los elementos más naturales. Por<br />
esta vía, lo novedoso se convierte en una vuelta<br />
atrás, en volver a las fuentes y a las herramientas<br />
más básicas como la voz. La novedad de esta<br />
propuesta reside en la revisión de la oralidad<br />
como instrumento, bajo una visión crítica que<br />
insiste en que la primera competencia lingüística<br />
es la expresión y comprensión orales a través del<br />
conocimiento del propio cuerpo y de la voz.<br />
EXPRESIÓN Y<br />
COMPRENSIÓN ORAL<br />
Antonio Molina Martínez<br />
Fuensanta Muñoz Clares<br />
Olga Shtreis<br />
En colaboración con el CPR1 (Murcia)<br />
Antonio Molina Martínez:<br />
Licenciado en Arte Dramático<br />
y Profesor de Música.<br />
Fuensanta Muñoz Clares:<br />
Profesora de Bachillerato de<br />
Artes Escénicas.<br />
Olga Shtreis:<br />
Especialista en educación<br />
de la voz.<br />
40 41
JAM & FREE IMPROVISED<br />
MUSIC: “HOJAS DE OTOÑO”<br />
Colectivo Caminos del Sur:<br />
Sebastián Gómez Lozano / Guillermo Torres<br />
Jam & Free Improvised Music son dos mundos<br />
pertenecientes a la danza y a la música unidos por un<br />
mismo denominador común: la improvisación.<br />
La improvisación es un método de conocimiento, de<br />
profundización y de búsqueda del individuo dentro<br />
de un colectivo. Es una manera de educar la cultura<br />
de manifestaciones artísticas tales como el Contactimprovisation<br />
y la Música libre improvisada. El encuentro<br />
se conoce con el nombre de JAM. La JAM se desarrolla<br />
en un espacio reglado y ordenado, pero con libertad<br />
expresiva para estas dos manifestaciones artísticas<br />
del cuerpo.<br />
24 ENERO<br />
21 FEBRERO<br />
20 MARZO<br />
ESP0<br />
17.00h<br />
21.00h<br />
Guillermo Torres, (Bogotá, 1944) estudió trompeta y<br />
piano en el conservatorio de Florencia, al mismo tiempo<br />
que arquitectura, y completó su formación musical en<br />
París. En los 80 estuvo involucrado en varios grupos de<br />
free-jazz y en 1994 decidió dedicarse por completo a<br />
la música improvisada. Desde entonces desarrolla su<br />
trabajo en París, Londres, Madrid y Barcelona como<br />
concertista y participante en colectivos y grupos de<br />
trabajo. Desde 2009 vive en Murcia donde se involucra<br />
activamente en la difusión de la libre improvisación con la<br />
creación del colectivo Impromusik.<br />
Sebastián Gómez Lozano (Murcia, 1974) es<br />
especialista en artes del movimiento y profesor<br />
universitario desde los 26 años. Entiende el CI como<br />
la principal forma de sentir, experimentar y compartir,<br />
una forma de crecimiento personal. La música, en la<br />
propia expresión personal, se identifica con la verdadera<br />
(propia) danza.<br />
42 43
La renovación de los conceptos y prácticas pedagógicas presentes en el ámbito de<br />
la Danza en nuestro país necesitan de una urgente renovación. Para ello es necesario<br />
que se desarrollen nuevos métodos basados en la observación y análisis objetivo. Ir a<br />
la búsqueda del fundamento, de la raíz, al punto básico de un movimiento codificado<br />
del lenguaje clásico o moderno (salto, giro, glissade, etc.) de manera que en el<br />
momento de abordarlo, las raíces del mismo sean asimiladas bajo un punto de vista<br />
mecánico, sensorial e intelectual. La razón de este taller es el de proponer herramientas<br />
pedagógicas que nos ayuden a este fin. Buscar la sensación corporal que aporta un<br />
movimiento para apropiárselo y vivirlo realmente.<br />
Martín Padrón. Formado en la Escuela del Real Ballet de Flandes (Amberes), Escuela<br />
María de Ávila (Zaragoza), Raymond Francheti y Gilbert Mayer-Opera de Paris (París).<br />
Licenciado en Pedagogía de la Danza. Desarrolla su carrera internacional como<br />
bailarín en compañías clásicas y contemporáneas. Crea su propia compañía en París<br />
(1993–2000). Paralelamente a su cargo de director y coreógrafo, continúa su formación y<br />
reflexión en el campo de la pedagogía. Formador de profesores de danza sobre el tema<br />
“la sensación antes de laforma” y los elementos fundadores básicos del movimiento.<br />
Profesor de pedagogía de la danza en la facultad de Bellas Artes de Altea en Alicante<br />
(2001-2004), actualmente realiza talleres para profesores de danza de Conservatorios<br />
Profesionales (Conservatorio Profesional de Zaragoza, Real Conservatorio Profesional<br />
de Danza de Madrid “Mariemma”, Conservatorio Profesional de Almería) y para futuros<br />
profesores de Danza (Conservatorio Superior de Madrid, Conservatorio Superior de<br />
Valencia). Director del <strong>Centro</strong> Coreográfico de La Gomera y Director de la Escuela<br />
Municipal de Danza de San Sebastián de La Gomera, actualmente sigue manteniendo<br />
su actividad como creador e intérprete y dinamiza una nueva reflexión sobre pedagogía<br />
psicosomática y somatopsíquica.<br />
Gregory Auger. Formación en Danza Contemporánea (Técnica Nicolais) y Danza<br />
Clásica (Raymond Franchetti-Opera de Paris) forma parte de Rubeus Danse Compagnie<br />
en Paris, bajo la dirección de Mic Guillaumes 1986-1988, Ballet Jazz Art de Paris bajo la<br />
dirección de Raza Hammadi, interpreta roles de solista en coreografías de Matt Matox,<br />
Robert North y Raza Hammadi. Giras Internacionales 1989-1992. Martín Padrón Danse<br />
Compagnie en Paris 1993-2000. Dirección Martín Padrón. Interpreta roles de solista<br />
en coreografías de Jean Luc Leguay, Antonio Gómez y Martín Padrón. De 1993 a 2007<br />
realiza con Martín Padrón distintos trabajos coreográficos. Ballet Nacional de Perú: El<br />
alma de las cosas (1999) y Romeo y Julieta (2000), <strong>Centro</strong> Coreográfico de la Gomera:<br />
Si no Si (2002), Axón (2003), Best Before (2004), El Desierto de lo Real (2006). Sus<br />
primeros trabajos independientes como coreógrafa: El contexto, el sujeto y lo demás...<br />
(2007) Mi casa mi piel (2008) y Díptico (2010). Desde el año 2001 forma parte del<br />
equipo directivo, artístico y docente del <strong>Centro</strong>Coreográfico de la Gomera y la Escuela<br />
Municipal de Danza de San Sebastiánde la Gomera.<br />
ELEMENTOS<br />
FUNDADORES<br />
PARA LA DANZA<br />
Imparten: Martín Padrón y Gregory Auger.<br />
En colaboración con el CPR1<br />
24/25 MARZO<br />
ESP5<br />
<strong>Centro</strong> Párraga<br />
31 MARZO<br />
01 ABRIL<br />
CONSERVATORIO<br />
PROFESIONAL<br />
DE DANZA<br />
Sábados<br />
9.00h<br />
14.00h<br />
Domingos<br />
9.00h<br />
13.00h<br />
44 45
COPRO-<br />
DUCCIÓN<br />
ABRAHAM<br />
HURTADO<br />
MATTHEW<br />
RONAY<br />
<strong>Centro</strong> Párraga con la intención de<br />
aunar esfuerzos y generar una fluidez<br />
de colaboración entre los diferentes<br />
centros de arte, coproduce algunas<br />
de las piezas que se podrán ver en<br />
el próximo ciclo de exposiciones de<br />
La Conservera. Abraham Hurtado,<br />
Lothar Hempel, Matthew Ronay y<br />
Oriol Nogués, que desarrollan un<br />
trabajo cercano a la performance y a<br />
la representación del cuerpo, son los<br />
artistas cuya obra se ha coproducido<br />
desde el <strong>Centro</strong> Párraga.<br />
LOTHAR<br />
HEMPEL<br />
ORIOL<br />
NOGUÉS<br />
46 47
ARTE<br />
Y ACCIÓN<br />
48 49
18 ENERO<br />
17 FEBRERO<br />
SALA DE MÁQUINAS<br />
17.00h<br />
21.00h<br />
Entrada libre<br />
HOY LO CONSIGO<br />
Exposición Esther Achaerreandio<br />
HOY LO CONSIGO es un proyecto que muestra por vez primera de forma<br />
completa la serie de videos de las acciones “Ejercicios de autoayuda”<br />
que la artista realizó en el año 2009. Con estos trabajos Achaerreandio<br />
pretende evidenciar el absurdo que encierra la confianza ciega en<br />
la superación personal, identificada con el éxito como el paradigma<br />
último que determina la felicidad en nuestras vidas. Una idea esta que<br />
enmascara el consumo voraz de nuestro sistema capitalista, en el que el<br />
sujeto termina por ser consumidor de sí mismo, poniéndose de manifiesto<br />
la paradoja que encierra la eficacia de esta nueva creencia que -edificada<br />
bajo la ilusión de superación personal- incongruentemente conduce la<br />
felicidad hacia el materialismo extremo.<br />
La artista utiliza en estas piezas la ironía como una estrategia para<br />
acercarse a conceptos cercanos y cotidianos y transfigurar sus<br />
significados, dando lugar a una escena contradictoria y extravagante, un<br />
disenso que permite al espectador reflexionar desde otra perspectiva.<br />
La apariencia de normalidad que implica el uso de elementos sencillos<br />
como libros, billetes o rosas es quebrada a través de estas acciones,<br />
generándose un espacio nuevo, extraño y de gran intensidad.<br />
Esther Achaereandio (Madrid,1982) vive y trabaja en Los Angeles<br />
(EEUU). Ha participado en numerosas exposiciones como Yo no tengo<br />
razón, Off Limits, Madrid; Videoakt, Internacional Video Art Show,<br />
GlogauAir gGmbH, Berlin; LOOP, Video Art, Barcelona; DVD Project,<br />
Fundación Telefónica, Lima; Fábrica do Braço de Prata, Lisboa; Ex Teresa<br />
Arte Actual, México D.F.; Maus Habitos, Oporto; Gran Canaria Espacio<br />
Digital, Las Palmas de Gran Canaria; Electron IDFX, Breda; Óptica<br />
Festival, Festival Internacional de Video Arte, Gijón; Scarpia VI, Córdoba;<br />
Espacio Menosuno, Madrid. Qui vive?, I Moscow International Biennale for<br />
Young Art, National Centre for Contemporary Arts, NCCA, Moscú; Stella<br />
Art Foundation, Moscú. Privacy 101, X International Istanbul Biennial,<br />
Büyük Londra Hotel, Estambul. Phatologenese, Stellwerk Galerie, Kassel,<br />
Alemania. Product Festival o el KERA Association, Varna, Bulgaria.<br />
50 51
MIEDO ESCÉNICO<br />
Exposición de Javier Núñez Gasco<br />
23 FEBRERO<br />
21 MARZO<br />
ESP4<br />
11.00h 17.00h<br />
14.00h 21.00h<br />
Entrada libre<br />
INAUGURACIÓN<br />
20.30h<br />
El trabajo de Núñez Gasco -en especial<br />
el que es fruto de su colaboración con<br />
la compañía Teatro Praga de Lisboa- es<br />
un análisis de las interferencias de lo real<br />
en la ficción teatral y viceversa. Supone<br />
un ejercicio de traducción entre dos<br />
lenguajes –el escénico y el de lo real-,<br />
un intento de devolver a la realidad el<br />
potencial del teatro como interferencia<br />
en el flujo de lo cotidiano. Núñez Gasco<br />
indaga en el papel del público que si<br />
en el terreno teatral es una entidad<br />
consciente de sí misma, pero no una<br />
parte activa del espectáculo, en sus obras<br />
estos espectadores no conscientes y<br />
circunstanciales serán partícipes y parte<br />
esencial de las mismas. Reflexionando<br />
sobre el concepto de representación<br />
Gasco retoma el hecho escénico y lo<br />
lleva fuera de los límites del escenario,<br />
costruyendo un nuevo espacio público y<br />
creando nuevos acuerdos y pactos para<br />
la construcción de realidades en una obra<br />
con un fuerte carácter preformativo, que<br />
se ha adentrado como pocas en el<br />
campo de la reflexión de los nuevos<br />
lenguajes teatrales.<br />
Javier Núñez Gasco (Salamanca, 1971)<br />
vive y trabaja en Madrid. Ha realizado<br />
numerosas exposiciones individuales<br />
como Tres imágenes valen más que mil<br />
palabras, Utero-Land, Lisboa, Portugal;<br />
A Nova Europa, Drop D, Lisboa, Portugal;<br />
On Sale, Espai Ubu, Barcelona, España,<br />
Misérías Ilimitadas. Lda, Disainifestival,<br />
Tallinn, Estonia; Resting Pieces (R.I.P…),<br />
Galería Ms, Madrid, España y Galería<br />
T20, Murcia, España; Miserias Ilimitadas,<br />
Lda. Pantallas sensibles, DA2 Domus<br />
Artium 2002 Salamanca, España; Tu<br />
Creador no te olvida, Espaço Land,<br />
Lisboa, Portugal; Violencia Doméstica,<br />
“Espaços em Branco”, Galeria Cubic de<br />
Arte Contemporânea, Lisboa, Portugal;<br />
Happiness, Galeria Sicart, Barcelona,<br />
España; Switch, EMAC, Cáceres,<br />
España. Ha participado también en<br />
proyectos colectivos en Tailandia, Corea,<br />
Guatemala, EEUU, Méjico, Portugal,<br />
Cuba, Alemania, Holanda, Noruega, etc.<br />
52 53
JAVIER NÚÑEZ GASCO<br />
Encuentro con el artista<br />
23 FEBRERO<br />
SALA DE MÁQUINAS<br />
18.00h<br />
Entrada libre<br />
Desde sus primeros trabajos Núñez Gasco se caracterizó<br />
por un uso muy inteligente de lo performativo con<br />
acciones que –como las de sus colaboraciones con<br />
Teatro de Praga, algunas de las cuales pueden verse<br />
en el proyecto Miedo Escénico- buscaban traspasar<br />
las fronteras entre realidad, ficción y representación.<br />
Apariciones en programas de telerrealidad, noticias en<br />
prensa, falsas entrevistas en radio… todo en su obra es<br />
un cuestionamiento de la realidad. En este encuentro<br />
con el artista se podrá ver la extrema coherencia de<br />
toda su trayectoria que –vista en perspectiva- es un<br />
ejercicio magistral de hibridación de diferentes lenguajes<br />
y una interesante reflexión sobre lo escénico. Utilizando<br />
la ironía y el humor Gasco reflexiona también en sus<br />
trabajos sobre la visibilidad de las propias obras y el<br />
papel del espectador moviéndose en un territorio que<br />
elimina las fronteras tradicionales entre las artes.<br />
Este encuentro con el artista pretende facilitar la<br />
comprensión de su exposición en el <strong>Centro</strong> Párraga y<br />
abrir un espacio de debate y colaboración creativa entre<br />
los participantes.<br />
54 55
TERESA SOLAR ABBOUD<br />
Exposición Proyecto Sala de Máquinas<br />
02 FEBRERO<br />
02 MARZO<br />
SALA DE<br />
MÁQUINAS<br />
17.00h<br />
21.00h<br />
Entrada libre<br />
La obra de Teresa Solar reflexiona sobre el<br />
paisaje contemporáneo en relación con la<br />
industria turística y cinematográfica, sobre<br />
su carácter de escenario, interesándose<br />
por las diferentes transformaciones que<br />
experimenta una imagen o un lugar a<br />
causa de estas industrias.<br />
En su proyecto para la Sala de Máquinas<br />
la artista utiliza las ideas de escala y vacío<br />
para poner en evidencia el carácter ilusorio<br />
de los espacios.<br />
Teresa Solar (Madrid, 1985). Vive<br />
y trabaja en Madrid. Ha realizado<br />
numerosas exposiciones como Los<br />
embajadores: Galería Valle Ortí, Valencia<br />
XXI Circuitos de Artes Plásticas, Sala de<br />
Exposiciones del <strong>Centro</strong> de Arte Joven,<br />
Comunidad de Madrid; Oscuro y salvaje,<br />
La Casa Encendida, Madrid; Rencontres<br />
Internationales Paris/Berlin/Madrid,<br />
Centre Pompidou, Paris, Museo Nacional<br />
<strong>Centro</strong> de Arte Reina Sofía, Madrid y Haus<br />
der Kulturen der Welt, Berlin; Yo no tengo<br />
razón, Off Limits, Madrid; LOOP 09, Video<br />
Art, Centre de Cultura Contemporània<br />
de Barcelona, CCCB, Barcelona; Sesión<br />
Continua, Otro Espacio, Valencia. Picnic,<br />
Facultad de Bellas Artes, Universidad<br />
Complutense de Madrid; Aptitud para<br />
las armas, Sala Amadís, InJuve, Madrid.<br />
Muestra de Artes Visuales InJuve, Círculo<br />
de Bellas Artes, Madrid y Sense Titol,<br />
Universitat Autònoma de Barcelona.<br />
56 57
TERESA SOLAR ABBOUD<br />
Encuentro con el artista<br />
Teresa Solar ha señalado que confía en que las imágenes<br />
que genera puedan volver a la mente de aquel que las<br />
ha visto, quizás viendo otra obra de arte o simplemente<br />
andando por la calle, y entonces suscite una duda en<br />
él, que se pregunte por la relación entre una imagen<br />
y otra. La artista cree que es en este punto cuando el<br />
espectador empieza a ser actor de la obra de arte. En<br />
su obra la presencia de lo humano y de los actores en<br />
los escenarios de construcción de la historia aparece<br />
paradójicamente como una desaparición, como una<br />
huella o un desplazamiento. Reconstruye espacios<br />
ficticios transformando sus significados con una obra<br />
sumamente interesante tanto por su reflexión sobre<br />
lo irreal y la idea de escenario o plató como por esta<br />
investigación sobre la ausencia, sobre este desaparecer<br />
de los actores.<br />
02 MARZO<br />
SALA DE MÁQUINAS<br />
18.00h<br />
Entrada libre<br />
Este encuentro con la artista pretende facilitar la<br />
comprensión de su exposición en el <strong>Centro</strong> Párraga y<br />
abrir un espacio de debate y colaboración creativa entre<br />
los participantes.<br />
58 59
Localización: C/Madre Elisea Oliver Molina, s/n<br />
60 61
DIRECCIÓN<br />
direccion@centroparraga.com<br />
COORDINACIÓN<br />
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COMUNICACIÓN Y PRENSA<br />
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DEPARTAMENTO DE ARTE<br />
Y PROMOCIÓN<br />
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Y ADMINISTRACIÓN<br />
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Taquilla:<br />
De lunes a viernes 09.00h - 14.00h<br />
y desde las 19.00h el día del espectáculo.<br />
(Las entradas reservadas que no se hayan<br />
retirado media hora antes del comienzo<br />
pasarán a la venta).<br />
Descuento del 50% para todos los<br />
jóvenes menores de 26 años, adultos<br />
mayores de 65 y desempleados<br />
presentando el DNI o la tarjeta de<br />
desempleo. Y también para los alumnos<br />
presentando el carnet de estudiante.<br />
Para reservas y entradas:<br />
<strong>Centro</strong> Párraga<br />
C/Madre Elisea Oliver Molina, s/n<br />
Antiguo Cuartel de Artillería<br />
Pabellón n 5, 30002, Murcia<br />
DEPARTAMENTO TÉCNICO<br />
produccion@centroparraga.com<br />
T. 968 351 410<br />
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