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<strong>Jorge</strong> Cedrón (carta a Alfredo Guevara 26 ): Con respecto a la llegada de<br />
Operación Masacre a La Habana, te recuerdo de qué manera llegó para que<br />
puedas hacer una reconquista triunfal: acto n.° 2 y acto n.° 8, vía Patricio<br />
Guzmán; acto n.° 10 y final acto n.° 9, Manolito Pérez, Mérida; principio de<br />
acto n.° 2 y títulos, Pepe Antonio, Caracas; actos n.° 1, 3, 4, 5, 6, 7 y 9, vía<br />
embajada de España. Quisiera saber si es posible hacer de esta copia, dado que<br />
es la única flamante, un dup negativo, por supuesto pagando todos los gastos<br />
necesarios.<br />
Entre las cosas no dichas se encuentra el film Los Velázquez de Pablo Szir,<br />
compañero muerto, que deja la película en el siguiente estado: filmada, grabada,<br />
compaginada y sonorizada, faltando regrabar, títulos y copia. A mi juicio es un<br />
film muy cálido y hasta bello por momentos. Es un largometraje en 16 mm color.<br />
Me gustaría que tu cansada mano viniera a nosotros ya que sería bueno que este<br />
film represente a Argentina en los próximos festivales 27 .<br />
XVIII. Resistir<br />
102<br />
Marta Montero: Juan Gelman estaba también en Roma, así que nos<br />
contactamos con él. En esa época era novio de Lilí Mazzaferro y estaba<br />
todavía con Firmenich en Montoneros. Entonces Juan le encargó a <strong>Jorge</strong><br />
hacer una entrevista con Firmenich. <strong>El</strong> contacto entre Firmenich y <strong>Jorge</strong><br />
era Juan. En realidad creo que a Firmenich lo filmó como filmaba el Banco<br />
Ciudad... porque se lo había encargado Juan. No porque a esa altura creyera<br />
en Montoneros. Es más, <strong>Jorge</strong> siempre fue muy crítico. Tuvo que poner<br />
plata, antes de irse de Argentina, a mucha gente para que se escondiera, no<br />
le perdonaba a Firmenich que se hubiera ido con la guita.<br />
Vimos una foto de Montoneros en el exilio, todos con campera de cuero<br />
negro. Se habían hecho una especie de uniforme. Y cuando los vimos así<br />
dijimos: ¿Dónde estamos? Estamos en lo mismo. Allá tenemos los que se<br />
ponen los uniformes dorados y acá los que se ponen los uniformes de cuero...<br />
Una cosa terrorífica, un desastre.<br />
Juan Carlos “Tata” Cedrón: Estaba ahí, el Pepe, como un soldadito. Y <strong>Jorge</strong><br />
le decía “No te pongás esa pilcha, hablá de otra manera”. Él quería hacer la<br />
entrevista de uniforme. Y <strong>Jorge</strong> no quiso saber nada: “¡Pepe! ¡Dejate de romper<br />
las bolas!”. Juan hizo un laburo ahí también, tratando de organizar los discursos,<br />
peleándola. En ese momento él estaba cerca de Firmenich pero de una forma<br />
muy delicada. Juan es un gran político.<br />
26 Durante muchos años, el cubano Alfredo Guevara, cofundador y primer director del Instituto<br />
Cubano de Arte y de la Industria <strong>Cine</strong>matográfica (ICAIC), fue el funcionario más influyente del<br />
cine de su país.<br />
27 Los Velázquez es una de las más importantes películas militantes argentinas que permanecen<br />
perdidas, ya que, como explica Cedrón, no llegó a terminarse y no se sacaron copias. Este texto<br />
permite suponer que el negativo fue sacado de Argentina por Cedrón y se encuentra en algún<br />
lugar del depósito de la <strong>Cine</strong>mateca del ICAIC, en La Habana.