30 / BALLETIN DANCE // NOVIEMBRE 2012
MERCEDES SERRANO Buenos Aires, 10 <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> 1928 Buenos Aires, 17 <strong>de</strong> agosto <strong>de</strong> 2012 Por Carlos Manso Siendo alumna <strong>de</strong> la Escuela <strong>de</strong> Baile <strong>de</strong>l Teatro Colón, Merce<strong>de</strong>s Serrano, tuvo la enseñanza <strong>de</strong> Esmée Bulnes y también <strong>de</strong> Michel Borovsky. Ingresó a su Cuerpo <strong>de</strong> Baile en 1945 y compartió los repartos <strong>de</strong> La Flor <strong>de</strong>l Irupe, Suite <strong>de</strong> Danzas y <strong>de</strong>l estreno <strong>de</strong> Harrild <strong>de</strong> García Morillo. Renovado su plantel <strong>de</strong>l año 1925 al finalizar la temporada 1946, una juventud radiante pasó a formar el nuevo Cuerpo <strong>de</strong> Baile <strong>de</strong>l Colón. Y “Chochi”, como siempre se la llamó, pasó a ser Corifea por concurso en 1949, Primera Bailarina Reemplazante en 1952 y Solista en 1953. Tomó parte en los estrenos <strong>de</strong> los ballets argentinos La Ciudad <strong>de</strong> las Puertas <strong>de</strong> Oro (Gaito-Wallmann) y El Pillán (Pinto-Cieplinsky), y fue protagonista <strong>de</strong> Ajedrez (D’ Espósito-Gsovsky) en el rol <strong>de</strong> Reina Negra, actuación que siempre recordé: “Merce<strong>de</strong>s Serrano (la Reina) quien, en excelente trabajo, lucía técnica precisa y composición dramática, en progresos evi<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong> su <strong>de</strong>dicación al estudio, <strong>de</strong>mostrando ricas facetas artísticas que Gsovsky supo cultivar para su lucimiento personal” 1 . Otros roles <strong>de</strong>stacados le cupo recordándola como Irupé, Can<strong>de</strong>las, La Lionna, Ma<strong>de</strong>line, la joven campesina <strong>de</strong> Estancia, en El Indiferente, El Moro <strong>de</strong> Venecia, en el 2º movimiento <strong>de</strong> Choreartium, y a su regreso al país -con muy significativos progresos- habiendo estudiado con Egorova, Peretti, Sedova y Higtower 1 Manso, Carlos. “Historia general <strong>de</strong> la danza en la Argentina”: Capítulo 2 Cuatro décadas <strong>de</strong>l cuerpo <strong>de</strong> baile <strong>de</strong>l Teatro Colón (1919-1929). (Buenos Aires: Fondo Nacional <strong>de</strong> las Artes, Consejo Argentino <strong>de</strong> la Danza, 2008), p.110. In Memoriam en París, y <strong>de</strong> actuar por dos años como Solista <strong>de</strong>l Ballet <strong>de</strong>l Marqués <strong>de</strong> Cuevas recorriendo toda Europa, fue protagonista <strong>de</strong> otro estreno argentino: El Retorno (Gianneo-Gsovsky) junto a su partenaire y compañero <strong>de</strong> vida, Wasil Tupin. Muchas veces los acompañé al piano en giras por provincias o en televisión, a Vasia y Chochi, con su hermana Josefina “la Ñatita” e Yura Dimitrievich. Hoy al evocar a Chochi, retornan felices días <strong>de</strong> juventud cargados <strong>de</strong> alegría y emoción. __BD NOVIEMBRE 2012 // BALLETIN DANCE / 31