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PROMETEME QUE NO GRITARÉ - Casa del Teatro de Medellín

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La <strong>Casa</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>de</strong> Me<strong><strong>de</strong>l</strong>lin fue fundada en el año <strong>de</strong> 1989 por un grupo <strong>de</strong>dramaturgos, directores y hombres <strong>de</strong> teatro integra do por José Sanchis Sinisterra,Luis Carlos Medina, José Gabriel Mesa, Eduardo Cár<strong>de</strong>nas, Victor Viviescas, GloriaTobón y Gilberto Martínez.La trayectoria teatral <strong>de</strong> Gilberto Martinez, médico cardiólogo y <strong>de</strong>portista, nacidoen Me<strong><strong>de</strong>l</strong>lin en 1939, es muy amplia. Sin duda es uno <strong>de</strong> los gestores y principalescreadores <strong><strong>de</strong>l</strong> gran <strong>de</strong>sarrollo que el teatro ha tenido en la capital antioqueñadurante los últimos años.Victor Viviescas , dramaturgo y director, ha escrito varias piezasteatrales, como Crisanta sola, Soledad Crisanta, obra premiadaen el Concurso <strong>de</strong> Autores teatrales, organizado por la Alcald iaMayor <strong>de</strong> Bogotá en 1988, con ocasión <strong><strong>de</strong>l</strong> 450 aniversario <strong>de</strong> lafundación <strong>de</strong> Bogotá.También es autor <strong>de</strong> Veneno, Territorio <strong><strong>de</strong>l</strong>dolor y Melania equivocada. Su pieza Ruleta rusa obtuvo elPremio Nacional <strong>de</strong> <strong>Teatro</strong>, otorgado por Colcultura en 1993.Prométeme que no gritaré retoma la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> Crisanta sola, alconcebir una pieza don<strong>de</strong> la parte musical, la rumba y la danza,se entrecruzan con el estado <strong>de</strong> violencia que se percibe en unsegundo plano. La obra plantea el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> una historia <strong>de</strong> amoren medio <strong>de</strong> dolorosas circunstancias <strong>de</strong> violencia y muerte . En unaestructura que ava nza a saltos, construida so bre la base <strong>de</strong> episodiosfragmentarios, el argume nto se va <strong>de</strong>senvol viendo a la par con la música <strong>de</strong> salsa,que se configura como una respuesta vital a la angustia existen cial generada porla situación .En efecto, la violencia que ha tenido lugar en Me<strong><strong>de</strong>l</strong>lín durante la última décadano tenia prece<strong>de</strong>ntes en la historia <strong>de</strong> la ciudad. El teatro no podía permanecer al mar-

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