152Alberto Galindo TixaireRev.R.Acad.Cienc.Exact.Fís.Nat. (Esp), 2007; 101para indicar el tiempo t aparecen en pie <strong>de</strong> igualdad (enunida<strong>de</strong>s c = 1), hecho este que p<strong>la</strong>sma en lo que l<strong>la</strong>ma“fórmu<strong>la</strong> mística”53.10 km = −1 s.Inicialmente Einstein acogió con frialdad y cierto<strong>de</strong>sdén esta presentación geométrica <strong>de</strong> su teoría, refiriéndosea el<strong>la</strong> como “erudición superflua” (überflüssigeGelehrsamkeit). Pasados los años, reconoceríaque <strong>la</strong> formu<strong>la</strong>ción matemática <strong>de</strong> Minkowski le habíasido <strong>de</strong> gran ayuda para <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>r su teoría general <strong>de</strong><strong>la</strong> re<strong>la</strong>tividad.La cuarta dimensiónAunque el tiempo como cuarta dimensión estáimplícito en el tercer trabajo <strong>de</strong> Einstein <strong>de</strong> 1905, fuesobre todo gracias a <strong>la</strong> proyección geométrica aportadaluego por Minkowski y Marcel Grossmann cuando seincorpora <strong>de</strong>finitivamente a <strong>la</strong> estructura <strong>de</strong> <strong>la</strong> física. 10La i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> una cuarta dimensión siempre había <strong>de</strong>spertadoextrañas reacciones. Einstein, refiriéndose ael<strong>la</strong> en 1916, escribía: 11 “Un escalofrío místico agita alno-matemático cuando oye hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> <strong>la</strong> “cuarta dimensión”,una sensación parecida a <strong>la</strong> que producen <strong>la</strong>spa<strong>la</strong>bras <strong>de</strong>l más allá. Y sin embargo no hay afirmaciónmás trivial que el mundo en que vivimos es uncontinuo espaciotemporal <strong>de</strong> cuatro dimensiones”. 12Es en esa época también cuando surge el afán porp<strong>la</strong>smar en el arte una cuarta dimensión. 13 Es lo quepreten<strong>de</strong> el cubismo, aunque en este caso sea unadimensión <strong>de</strong> tipo espacial <strong>la</strong> que se añada. Picasso esun exponente <strong>de</strong> esa vanguardia, y en su espléndidoóleo “Las señoritas <strong>de</strong> Avignon” superpone variosp<strong>la</strong>nos <strong>de</strong> <strong>la</strong> cara que está en cuclil<strong>la</strong>s a <strong>la</strong> <strong>de</strong>recha,Figura 3. Les <strong>de</strong>moiselles d'Avignon, Picasso 1907 (Museumof Mo<strong>de</strong>rn Art, New York).transmitiendo <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> que en un espacio <strong>de</strong> cuatrodimensiones todos esas vistas serían conspicuas <strong>de</strong>s<strong>de</strong>el esotérico “p<strong>la</strong>no astral” sin necesidad <strong>de</strong> dar <strong>la</strong>vuelta alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> <strong>la</strong> mujer.Más científica es <strong>la</strong> aproximación <strong>de</strong> Dalí a unanueva dimensión, como refleja su obra “Crucifixión(Corpus Hipercubicus)”. La cruz es un teseracto,<strong>de</strong>spliegue tridimensional <strong>de</strong>l hipercubo tetradimensionalpara facilitar su visualización.Para encontrar pinturas en que <strong>la</strong> dimensión extrasea el tiempo hay que esperar a 1912, cuando Marcel10 Henri Poincaré había contemp<strong>la</strong>do anteriormente esta posibilidad, aunque <strong>la</strong> <strong>de</strong>s<strong>de</strong>ñó. En La re<strong>la</strong>tivité <strong>de</strong> l'espace, Année psychologique13, 1-17 (1907), y en SCIENCE ET MÉTHODE, F<strong>la</strong>mmarion, Paris 1908, escribía: “Parece, en efecto, que sería posible traducir nuestra física allenguaje <strong>de</strong> <strong>la</strong> geometría <strong>de</strong> cuatro dimensiones; tratar <strong>de</strong> hacer esta traducción sería tomarse <strong>de</strong>masiado trabajo para muy poco provecho ...”.(Il semble bien en effet qu'il serait possible <strong>de</strong> traduire notre physique dans le <strong>la</strong>ngage <strong>de</strong> <strong>la</strong> géométrie à quatre dimensions; tenter cette traductionce serait se donner beaucoup <strong>de</strong> mal pour peu <strong>de</strong> profit...)11 A. EINSTEIN, ÜBER DIE SPEZIELLE UND DIE ALLGEMEINE RELATIVITÄTSTHEORIE (GEMEINVERSTÄNDLICH), Braunschweig, Berlin 1917.12 Ein mystischer Schauer ergreift <strong>de</strong>n Nichmathematiker, wenner von “vierdimensional” hört, ein Gefühl, das <strong>de</strong>m vom TheatergespenstErzeugten nicht unähnlich ist. Und doch ist keiner Aussage banaler als die, daβ unsere gewohnte Welt ein vierdimensionales zeitraümlichesKontinuum ist.13 A.I. Miller, EINSTEIN, PICASSO: SPACE, TIME, AND THE BEAUTY THAT CAUSES HAVOC, Basic Books (Perseus), New York 2001.
Alberto Galindo Tixaire Rev.R.Acad.Cienc.Exact.Fís.Nat. (Esp), 2007; 101 153Figura 4. Crucifixión: Corpus Hipercubicus, Dalí 1957 (MetropolitanMuseum, New York).Duchamp presentó en Nueva York <strong>la</strong> te<strong>la</strong> “Desnudobajando una escalera (no. 2)”, don<strong>de</strong> se superponenimágenes en distintos instantes <strong>de</strong> tiempo para dar <strong>la</strong>sensación <strong>de</strong> movimiento.B. EnergíaDe modo inevitable <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su principio <strong>de</strong> re<strong>la</strong>tividad14 llegó Einstein en el quinto <strong>de</strong> sus trabajos <strong>de</strong>1905, <strong>de</strong> tan solo tres páginas, a <strong>la</strong> equivalencia masaenergía, traducida en <strong>la</strong> famosa fórmu<strong>la</strong> E=mc 2 , queél expresó entonces en <strong>la</strong> forma “variación <strong>de</strong> <strong>la</strong> masaFigura 5. Nu<strong>de</strong> <strong>de</strong>scendant un escalier (no. 2), Duchamp1912 (Phi<strong>la</strong><strong>de</strong>lphia Museum of Art, Phi<strong>la</strong><strong>de</strong>lphia).<strong>de</strong> un cuerpo igual a L/V 2 ”, don<strong>de</strong> L es su cambio enenergía y V <strong>la</strong> velocidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> luz. Sugirió <strong>la</strong> posibilidad<strong>de</strong> comprobar su vali<strong>de</strong>z en <strong>la</strong>s sales <strong>de</strong> radio; perofue preciso esperar casi treinta años a que <strong>la</strong>s reaccionesnucleares <strong>de</strong>sve<strong>la</strong>ran <strong>la</strong> increíble cantidad <strong>de</strong>energía que una pequeña variación en <strong>la</strong> masa conlleva<strong>de</strong> acuerdo con <strong>la</strong> simple fórmu<strong>la</strong> <strong>de</strong> Einstein.Este es esencialmente el argumento <strong>de</strong> Einstein: 15supongamos un cuerpo X en reposo sobre el eje Ox <strong>de</strong>un inercial S = Oxyz, que emite dos ondas luminosasp<strong>la</strong>nas (pensemos por sencillez en dos fotones) en14 Einstein reconoce al comienzo <strong>de</strong> este trabajo que el postu<strong>la</strong>do <strong>de</strong> constancia <strong>de</strong> <strong>la</strong> velocidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> luz es mera consecuencia <strong>de</strong>l principio<strong>de</strong> re<strong>la</strong>tividad, que exige <strong>la</strong> invariancia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s ecuaciones <strong>de</strong> Maxwell bajo cambio <strong>de</strong> inerciales.15 Ver también A. Einstein, Über die Entwickelung unserer Anschauungen über das Wesen und die Konstitution <strong>de</strong>r Strahlung, DeutschePhysikalische Gesellschaft, Verhandlungen 7, 482-500 (1909).