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PROGRAMA: RETROSPECTIVA DE AKRAM ZAATARIAkram Zaatari (Libano, 1966) es artista, curador y ensayista, y uno de los principalesarticuladores de la escena de video y fotografía del Líbano. Licenciado en arquitectura en elpaís y posgraduado en Media Studies en Nueva York, usa varios medios (película, video,fotografía, texto) para alumbrar hechos que considera mal representados en la vida delMedio Oriente. Es un crítico implacable tanto de la visión occidental del Oriente como de lascondiciones morales, sociales y políticas de su propia región, como revelan sus ensayospublicados en vehículos como “Parachute” y “Framework”, sus instalaciones y sus más de30 videos, como “How I Love” (2001) y “Al lis Well on the Border” (1997). Es cofundador dela Arab Image Foundation, institución sin el propósito de ganancias que se dedica a rescatar,interpretar y difundir la memoria fotográfica de los países del Medio Oriente y del norte deÁfrica. A partir del trabajo de la Fundación, que ya adquirió más de 70 mil fotos y negativosen países como Líbano, Siria, Palestina, Jordania, Egipto, Marruecos, Irak y Senegal, fuecurador de exposiciones y editó libros, como “Mapping Sitting: on Portraiture andPhotograph”, en colaboración con Waild Raad. Vive y trabaja en Beirut.Teach me | Enseñame6’ 05’’ | Akram Zaatari | Líbano | 1996un pequeño ensayo que construye nuevos significados para imágenes recicladas deinformativos. El sonido de los noticiarios y los diálogos quitados de antiguas películasegipcias expanden en sentido de la imágenes-iconos.Crazy of you | Loco por ti26’ 52’’ | Akram Zaatari | Líbano | 1997En la periferia industrial de Beirut, tres hombres hablan abiertamente de sus experienciassexuales. El video explora la imagen de lo “masculino” que fascina los chavales y otros másde su edad. El contorno corpóreo, el lenguaje sexual verbal, canciones y señales sonelementos que articulan sus fantasías. Enfrente de la cámara, ellos intentan proyectar unaimagen de coraje y seducción, sugiriendo un contexto en el que el deseo se transforma enmercancía y las relaciones llevan a la frustración.Red chewing gum | Chiclet rojo11’ 10’’ | Akram Zaatari | Líbano | 2000En forma de carta, o video refleje sobre el consumo y la producción de imágenes, mastambién sobre el fin de una relación entre dos hombres. La historia de separación es situadaen el contexto del paisaje urbano en mutación de Hamra, barrio libanés que un día fue unefervescente centro comercial.How I love you | Como yo te amo29’ 42’’ | Akram Zaatari | Líbano | 2001Un buceo en la sexualidad de hombres gays del Líbano. Cinco personajes hablan sobre suvida sexual, sus compromisos, su relación con el cuerpo y sus pasiones y amores en unasociedad que aún pone la homosexualidad con la detención. La luz del video produce un veloblanco que tolda la visión, de modo que tornase casi imposible la identificación de lospersonajes.Her + Him, Van Leo | Ella + Él, Van Leo31’ 39’’ | Akram Zaatari | Líbano | 2000Zaatari usa una memoria personal ficticia (el descubrimiento de imágenes de su abueladesnuda, supuestamente hechas por el fotógrafo armenio-egipcio Van Leo) para llegar a VanLeo, figura de vanguardia de los años 1950. en la cita, el fotógrafo comenta latransformación social y urbana del Egipto en los últimos 50 años.PROGRAMA: RETROSPECTIVA MARCELO TASComo director, presentador y en la piel del reportero Ernesto Varela o de otros personajes,la trayectoria de Marcelo Tas en la televisión comenzó en 1983 y se extiende hasta hoy. Esamuestra cubre el periodo de 1988 a 1998, con programas que creó para la TV Record – laretrospectiva de 1988 que ingeniosmente construye con imágenes de 1958, para revelar latendencia brasileña a la repetición de errores históricos -, MTV y TV Cultura. El destaque esel primer piloto de la serie “Fora do Ar”, que revela como el teleprompter es usado por latelevisión para construir personalidades, sobre todo en el mundo de la política. El programaes parte de una serie que Tas desarrolló en el núcleo del director Guel Arraes por pedido dela Rede Globo, y que jamás fue aprobada o exhibida. Inédito hasta hoy, el programa seráexhibido públicamente por primera vez en el Festival.PROGRAMA: INVESTIGACIONES CONTEMPORÁNEAS2
La cualidad de la investigación es el denominador común entre las obras reunidas por lacomisión de selección en esta muestra, el paralelo a la Competitiva y parte oficial delprograma del Festival a partir de esta edición. Mas de lo que productos acabados o formatosdefinitivos, esos videos, páginas de la Web y CD-ROMs son estudios que sugieren caminos,tanto en sus procesos de desarrollo de lenguaje como por la manera como articulan einnovan contenidos de abordaje. Juntos, permiten examinar vestigios que puntean líneas deinvestigación ya en proceso y anuncian la producción futura. Cinco segmentos específicosenfatizan las cuestiones-clave que aproximan las obras (hacer artístico, experimentalismo,narrativa, identidades y el diálogo entre video, fotografía y performance), en cuanto unsexto acomoda los trabajos de web art.PROGRAMA: INVESTIGACIONES SOBRE EL QUEHACER ARTÍSTICODo It Yourself Video Art (15 suggestions to keep in mind)/ Videoarte Hazlo TúMismo (15 sugerencias para tenerlas en mente)4’ ⎮ Federico Mercuri ⎜ Argentina 2002 ⎮ VideoMuestra recursos narrativos que se tornaron lugares comunes en el videoarte actual.Relaciona 15 de esos clichés en el estilo frío de un catálogo descontextualizado, ofreciendouna visión irónica del genero.Encomenda ao Ganso ⎮ Encomenda al Ganso30’ ⎮ Pablo Lobato⎮ Brasil/Reino Unido ⎮ 2001 ⎮ VideoEl artista Pablo Henrique Pessoa, conocido en Belo Horizonte como Ganso, es desafiado acrear una obra con tres espacios vacíos. El video acompaña e invade ese proceso.Hèliophonia17’ ⎮ Marcos Bonisson ⎮ Brasil-RJ ⏐ 2002 ⏐ VideoHecho con material en su mayoría inédito de, con y sobre Hélio Oiticica, revisita las ideas yposiciones que se quedaron conocidas, en el inicio de la década de 1970, como Casi-Cine.Um Espelho Russo⏐ Un Espejo Ruso23’ 50’’ ⏐ Lidia Chaib y Péricles Cavalcanti ⏐ Brasil-SP ⏐ 2003 ⏐ VideoEs una cita a Péricles Cavalcanti, Boris Schnaideman cuenta haber asistido a la filmación, enla escalera de Odessa, de la escena clásica de “El Acorazado Potemkin”, de Eisenstein. Elhistoriador también comenta otros aspectos de su relación con la vanguardia rusa.PROGRAMA: VIDEO-EXPERIENCIAS, ACCIONES E INTERVENCIONES ARTÍSTICASFate (Destino)5’ ⏐ Federico Câmara ⏐ Brasil/Reino Unido ⏐ 2001 ⏐ VideoUna filmación clandestina del interior de la Tate Modern en Londres, donde el uso decámaras es prohibido, sirve de base a esta analogía entre la inmigración ilegal y el trabajodel artista. El video hace referencia a cuestiones como falsificación de documentos, trabajoilegal y consumismo.Rizoma 0314 ⏐ 7077 ⏐ 5040 ⏐ 8011 ⏐ 2004 ⏐ 3172 ⏐ 066729’ 28’’ ⏐ Marcellvs L. ⏐ Brasil-MG ⏐ 2002 ⏐ VideoSiete fragmentos del proyecto “VideoRizoma”, que pretende investigar las potencialidadesdel desplazamiento del concepto de rizoma del campo de la filosofía para lo del video.Soluções Versáteis para um Mundo Moderno ⏐ Soluciones Versáteis para um MundoModerno17’ ⏐ Thais Monteiro y Ticiano Monteiro ⏐ Brasil-CE ⏐ 2003 ⏐ VideoUna cámara disfrazada sobre un carro de compras muestra hurtos practicados en elambiente de un supermercado.Último dia de Cão ⏐ Último día de Perro15’ ⏐ Maya Pinsky ⏐ Brasil-SP ⏐ 2001 ⏐ VideoUn perro en el corredor de la muerte.PROGRAMA: EL VIDEO EN DIÁLOGO CON LA FOTOGRAFÍA Y EL PERFORMANCEDevir3’ ⏐ Daniela Mattos ⏐ Brasil-RJ ⏐ 2002 ⏐ VideoLa secuencia de fotos de una pareja con los ojos vendados es el cable conductor de undiálogo corpóreo, que marca el proceso de descubrimiento del otro.O Sorvete ⏐ El Sorbete3
Page 1: La Asociación Cultural Videobrasil
Page 5: Anatawa Ikaga Desuka, How Are You,

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