Los grandes problemas de México - Centro de Estudios ...

18 RELACIONES DE GÉNEROestos mundos narrativos develando la manera en que las mujeres han sidoretratadas y la forma en que las diferentes escritoras han abordado la temáticadel género. Por medio de sus narrativas, muchas de ellas han desentrañadolas complejas relaciones intersubjetivas e intergénericas y, como loafirma la autora al final del capítulo, han rescatado “el placer de ser mujeres”.Gutiérrez de Velasco recuerda que si bien la literatura mexicana fuemarcada en el pasado por figuras femeninas muy destacadas, como sorJuana Inés de la Cruz, Laura Méndez de Cuenca y Rosario Castellanos, a lolargo de estos últimos 30 años han madurado escritoras hoy muy reconocidasy han florecido nuevos talentos.Por su parte, Graciela Martínez-Zalce presenta el desarrollo de la producciónfílmica de autoras mexicanas a partir de los años ochenta del sigloxx. Analiza los factores que facilitaron la entrada de las mujeres a este campode creación artística, así como las dificultades económicas y de organizaciónque impiden una mayor participación de las directoras en la industriacinematográfica. La falta de leyes y políticas gubernamentales que estimulenesta productividad en general se manifiesta también en las escasas posibilidadesde ingreso de las mujeres en este ámbito. Las cineastas se hanconvertido en inversionistas para allanar los caminos e introducirse de llenoen el mundo del cine. Desde las prolíficas directoras de los años ochenta,Velasco y Fernández Violante, se hace un recorrido por los momentos másdestacados del cine realizado por mujeres en México. Se revisa la producciónfílmica de la década de 1990, con la participación de directoras comoLandeta, Cortés, Schyfter y Rotberg, con el fin de mostrar los temas y estrategiasque emplean estas autoras. El nuevo milenio se abre con la producciónde Sistach, López y Martínez-Crowther que inauguran nuevas búsquedasfílmicas.“El arte del performance se origina en la subversión”, con esta fraseMariana Rodríguez Sosa inicia la historia de esta manifestación artística enMéxico. La autora parte del performance como una forma híbrida que puedereunir otras artes. Es una forma estética contemporánea, heredera de loshappenings; es un gesto de ruptura, es efímero, es una obra que rompe laseparación entre sujeto y objeto donde el cuerpo deviene “el único sitioposible de resistencia”. El recorrido realizado por Rodríguez Sosa incluye eltrabajo político de los jóvenes (finales de los sesenta), el uso del cuerpocomo un desafío abierto a las buenas costumbres (los setenta), las accionesperformáticas de índole individual (los ochenta) y el florecimiento de labúsqueda colectiva con numerosos apoyos (los noventa). La autora delinea