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La noción de aprendizaje en el arte mobiliar del Magdaleniense Medio cántabro-pirenaico: la contribución... 277Fig. 1. Localización en la Península Ibérica de los yacimientosmencionados en el texto.representaciones figurativas, y 38 no figurativas(Anexo 1).METODOLOGÍASe ha basado en dos parámetros: la reconstrucciónexperimental de los trazos figurativos ono figurativos, y la observación microscópicadel material experimental y arqueológico, siguiendoun planteamiento ya desarrollado entrabajos anteriores sobre las cadenas operativasdel grabado (D’Errico 1994; Fritz 1999; Rivero2007).El protocolo experimental ha reproducido distintostipos de incisiones; simples lineares, incurvadas,en series y motivos figurativos (bisonte ycaballo), sobre superficies óseas en diversos estadiosde preparación: frescas, preparadas medianteraspado y abrasión, hervidas y meteorizadas.Los soportes han incluido distintas especies animales;escápulas y costillas de bóvidos, vértebrasde cérvido y astas de ciervo. Se emplearon comoutillaje buriles diedros de distintos tamaños yfacturas, lascas simples y chuts de buril.El análisis microscópico ha empleado la lupabinocular con sistema de adquisición de imagenincorporado y rango de aumentos de hasta 80x (4),y el Microscopio Electrónico de Barrido (MEB)(Zeiss DSM 940) sobre réplicas de los objetosaplicando elastómero y positivado de resina depoliuretano.El MEB permite la observación del materialcon un rango de aumentos de hasta 10000x y conuna profundidad de campo 300 veces superior ala de un microscopio óptico. Por estas característicases, hasta la fecha, el método de análisis máscualificado para la identificación de los estigmastécnicos en las obras de arte mobiliar. Cuando lasdificultades de conservación y traslado de laspiezas hacen imposible un estudio con este instrumentode análisis se ha empleado la lupa binocular,con menor rango de aumentos, pero quepermite la observación directa del material arqueológicoy es al mismo tiempo fácilmentetransportable.La experimentación y la observación microscópicahan identificado los estigmas técnicosque permiten dilucidar los procesos de ejecuciónde las figuras (Tab. 1). Estos estigmas fueron engran medida ya definidos en los citados trabajosque reconstruyen las cadenas operativas del artemobiliar y, de manera general, responden a doscuestiones fundamentales: el orden de realizaciónde los motivos y el sentido del gesto delgrabador. La reproducción experimental de lostrazos y la observación del material arqueológiconos han permitido constatar y ampliar losestigmas conocidos, apreciando en algunos casosque las respuestas en la interacción del útily el soporte varían en función del movimiento.Esto es especialmente evidente en ciertos estigmascomo los que identifican el final de trazo yque pueden presentar diversas morfologías si laincisión es interrumpida más o menos abruptamente(Fig. 2).Un tercer grupo de estigmas informan sobreel grado de conocimiento del artista, ya que son(4) Microscopio estereoscópico Leica MZ 16 con zoomapocromático 16:1, con un rango de aumento de 7x a 115x ycámara digital incorporada Leica ICD. Laboratorio de Prehistoria,Universidad de Salamanca.Trab. Prehist., 68, N.º 2, julio-diciembre 2011, pp. 275-295, ISSN: 0082-5638doi: 10.3989/tp.2011.11070