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82 Anuario Arte y Cultura 2012que efectúa Blas Arrse Igor sobrelos textos de Shakespeare yVeronese se constituyen comoun primer protocolo poético deposproducción. Apropiarse delespacio (los diferentes lugaresde Rectorado); apropiarsede los textos de Shakespeare yVeronese para articularlos enuna nueva reelaboración sintácticay así producir un nuevoefecto de sentido, más cercanoy contemporáneo a los espectadores,son los recursos poéticosque superan al mecanismode adaptación para reexponerante nuestros ojos una nuevarealidad escénica. Lograr unteatro de posproducción no esalgo que un artista se proponga,tampoco es una intenciónartística a priori; es en ciertopunto una acción artística quesupera al manifiesto y se propugnacomo hecho superadordel concepto de creación definidopor la modernidad. “Las Postalesotoñales” de Blas ArreseIgor nos presentan por momentoslos últimos metarrelatos deuna forma de hacer teatro y “elinicio de un gris recorrido” delas imágenes posdramática delos nuevos discursos escénicos.El sampling que producen losactores de la primera postal consus diálogos y entre ellos paraenganchar un monólogo conotro producen un sentido dialógicomás cercano al efecto dellooping que le otorga a la postaluna sensación de bucle sin fin.Si uno pensara en el conceptode pastiche posmoderno paraaplicarlo al teatro podría entoncesdefinir las tres postalessiguientes como un collageproducido entre diálogos enunciadosen versos, la intenciónmelodramática de la telenovelay personajes que lindan con elgrotesco. En estas tres postalesrestantes Blas Arrese Igorpropone al espectador habitarlo indecible a partir de lo dichopor medio de lo social comorepertorio. El sentido de posproducciónen estas postalesotoñales muestra al espectadorque pasa con el amor despuésdel amor y con el teatro despuésdel teatro.Jueves 7 de junioElectra, la profecíaConsejo SuperiorSinopsis: La tragedia iniciacon Casandra, la profetisa queAgamenón se llevó de Troyacomo botín de guerra, anticipandoel próximo asesinatode éste a manos de su esposaClitemnestra y su primo Egisto.Encadenada en las afueras delPalacio de los Atridas, vaticinala desventura que llegará paraElectra y sus hermanos unavez muerto su padre. A travésde sus ojos y de las profecíasque Apolo pone en la lengua deCasandra, la obra circulará pordiversas dimensiones temporales,situándonos siempre en dosplanos de existencia: el presenteen el que Casandra profieresus visiones y espera su propiosacrificio, y el futuro, cercano yposterior, donde se desencadenala tragedia de Electra y sushermanos.Ficha técnicaDirección: Laura CondeMusica original: Miguel RauschElenco: Diego Martín Aristi(Orestes), Karina Andrea Battistina/Fernanda Morono(Clitemnestra), Laura Conde(Electra), María Lucía Davincino(Doncella), Martina Davincino(Erinia), Verónica Fernández(Casandra), María VictoriaHernández (Doncella), MónicaIzcovich (Doncella), Juliana Miceli(Crisótemis), Hans Maas (Elloco), Gabriel Murillo (Egisto),Nahuel Kreser (Pílades), JulietaPellitta (Erinia), y GeorginaTactac (Erinia)Asistencia de dirección: Maríade los Milagros Kruk y MarinaBellagambaDiseño de Escenografía: FedericoCondeRealización: Federico Conde,José María Conde, María JuliaLedesma, María de los MilagrosKrukUtilería: María Julia Ledesma yFederico CondeDiseño de Iluminación y operaciónde luces: Liliana CáseresDiseño sonoro: Miguel RauschDiseño de Vestuario: MónicaIzcovichConfección de Vestuario: MónicaCordidoCaracterización: María JuliaLedesma, María de los MilagrosKrukTécnica: Marina Bellagamba yMaría de los Milagros KrukDiseño audiovisual: Juan PedroFernández Argento y Alejo GarcíaMartínEl poder de la palabraen los discursos femeninos:Electra, la profecíaPor Gustavo RadiceLa fragmentación del discursomuchas veces se interpreta83 Anuario Arte y Cultura 2012