Ninfas, voluptuosas y castas: El imaginario femenino en la Novela ...

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contacto de las nuevas corrientes artísticas” 3 . Cuatro novelas integranel corpus más importante de la novelística de Pedro César Domínici:La tristeza voluptuosa (1899), El triunfo del ideal (1901), Dionysos(1904) y El cóndor (1925). De ellas, la primera, sobre la cualenfocaremos principalmente nuestro empeño analítico, “lleva alextremo la formulación de las tesis filosóficas cuyo trasfondo loconstituye lo más pesimista y oscuro del romanticismo crepuscular” 4 .La corriente donde con mayor énfasis se ha ubicado la novelísticade Domínici es en el decadentismo, tendencia que se convirtió enuna plataforma de apreciación, de incorporación de orientacionesdiversas (romanticismo, positivismo, naturalismo, simbolismo), quecomo una forma perfectamente extravagante, permitió la coexistenciade variaciones creativas exotizantes, lo cual, al decir de MauriceBelrose también representa “el carácter fundamentalmente sincréticodel modernismo” 5 . Esta tendencia fue definida por Pedro EmilioColl como “una intensa y pasajera neurosis que corrió como un largocalofrío de uno a otro extremo del continente, que sacó de la inerciaa algunos y puso la pluma entre los dedos a muchos amantes tímidosde la sagrada belleza” 6 .En ese margen de temas y motivos, el decadentismo se imponecomo un doble del pesimismo, de la pulsión de muerte, siemprecomo una posible salida ante el desconcierto, es decir, la sumatoriade elementos no sólo temáticos sino también posturas firmes ante laspresiones de la vida y ante el arte. Ello de manera general, se apreciaen la incorporación de elementos propios del romanticismo, elnaturalismo, y las tendencias poéticas del parnasismo y el simbolismo 7 .El positivismo dicta las pautasEl decadentismo, de amplios horizontes temáticos, de aspiracioneseclécticas y con ello universalistas, irrumpió en un momento dereafirmación nacionalista. Ésta afianzada en el positivismo, el cual seadoptó como una fe en el conocimiento y la valoración de lo propio.-90-
Por ello, fue interpretado negativamente, como una tendencia quepropiciaba una especie de desnacionalización de la literatura. Elpositivismo encajó de manera perfecta en la sensación de mejoríamaterial y en el orden de la institucionalización de la sociedad, a loque de manera convencional se llamó progreso. De tal manera quelos rasgos decadentistas de muchos de los personajes de las novelasde fin de siglo, estuvieran contrapuestos no sólo a la idea de progreso,sino a la idea de nación que impulsó el positivismo.El personaje del decadentismo se encuentra atado a la voráginede su tiempo y a la necesidad de hallar certezas. Esto lleva a los sujetosficcionales a profundizar sus crisis, por ello, en la mayoría de los casos,se encuentran en el filo de la degeneración, de la desesperación y delsuicidio. De allí la tendencia hacia los estados límite, producto deesa desesperación, que llega a estados morbosos y depresivos. Conello el decadentismo impulsaba una necesidad expresiva que iba porel lado de subrayar los estados anímicos de los personajes como unamanera de generalizar el desconcierto de los sujetos en el momentopresente.Se ha señalado que la tendencia decadentista se intensifica en elcontexto cultural, bajo el impulso de las transformaciones del procesode modernización. Esto se sustenta en parte por la expansión delcapitalismo, y también porque los paradigmas ideológicos se ponenal borde de una sacudida, agudizando la crisis del sujeto finisecular,lo cual incide directamente en las costumbres burguesas de lasociedad, la duda religiosa y el vértigo político, bases que se tambaleany se deterioran de manera indefectible 8 .Esos paradigmas inestables profundizan las crisis del fin de siglo,y promueven una especie de sentimiento trágico, que generó unaatmósfera plena de tedio y melancolía, lo cual en algunos casos –comoel de Domínici– disparan el interés temático hacia la antigüedadclásica, hacia el medioevo o el período de la conquista y colonizaciónamericana.-91-
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