Merengue arte (P.gs-1-406) - Grupo Leon Jimenes

musical… como que te llamaba, él ensartaba las notas de unamanera tan especial que se oían como si fuera un bandoneóntocado por un artista de primera–, remata Ventura, con unadosis de emoción y sentimiento en sus palabras.Matoncito era ya un acordeonista completo, que había agotadoun largo recorrido por la música y por la vida. RamónAmézquita Díaz había nacido en Los Llanos, Altamira, probablementeentre finales del siglo diecinueve y comienzos delveinte. Su papá se llamaba Ramón; tocaba, y le decían Matón;y de ahí le vino al hijo el apodo de Matoncito y el de RamoncitoMatón; hasta que al paso del tiempo, se le quitó el Ramoncitoy al artista se le denominó indistintamente, como Matón oMatoncito. Un hermano y una hermana de él también tocaban,uno era Reyito; la otra Mercedes, que fue una de las primerasen atreverse a hacer lo que pocas mujeres hacían enaquellos tiempos.Como la mayor parte de los grandes acordeonistas de suépoca, Matoncito era un producto intacto de la naturaleza,un artista natural surgido del vientre de su pueblo, más quede la escuela y la academia a las que nunca fue. Sin embargo,era Matón una de las cumbres del género, y en comparacióncon Ñico Lora puede decirse que lo que Ñico le llevabaa Matoncito y a todos como compositor, se lo llevaba Matoncitoa Ñico y a todos como acordeonista.Músicos veteranos como Chichito Villa, colega y amigode Matón, aseguran que fue este el más grande acordeonistade aquellos tiempos. Aurelio Surún, un agudo conocedordel merengue y sus protagonistas, dice que tocó la güiraacompañando a Matoncito, y lo pondera y alaba como granmúsico: –Matón fue el músico que le dio formalidad al merenguetípico–, sostiene Surún.Además de músico sobresaliente, Matoncito fue un fértily destacado compositor, y llama la atención cómo, sinAntes de quete vayas...RAFAELCHALJUB MEJÍA363