Merengue arte (P.gs-1-406) - Grupo Leon Jimenes

En manos de los músicos de esa generación, el merenguetradicional evolucionó, se adaptó a una nueva situaciónpero mantuvo su esencia y no perdió su ritmo original niatrofió sus atributos fundamentales.Al cabo de treinta y cinco años como profesional y con54 años cumplidos, Bartolo Alvarado puede hablar con todaautoridad acerca del merengue. Por su calidad de sabio acordeonista,por su larga carrera en el arte.El sigue activo, tocando. Sus manos, pequeñas y con dedosque parecen de niño, sacan lo que su alma y su sentimientole dictan, una música movida y alegre, con una digitacióndifícil de igualar, con registros y pasadas impecables,como sólo un verdadero virtuoso puede hacerlo sin desorientarseni perder el ritmo.Desde su posición prominente en el oficio, el maestro Alvaradoaccede a definir el tipo de música que realiza: –El míoes un merengue entre dos… un merengue que evolucionó,pero que no es ni como se toca ahora, muy rápido, ni es muylento–, asegura el maestro.Aclara que nadie le dio lecciones en los tiempos de suaprendizaje, aunque confiesa que ya cuando tocaba, tomóprácticas de músicos como Niño Tillá y especialmente deMatoncito. –Pero eso era ya cuando yo sabía y vivía en Nagua,que Matón siempre pasaba por mi casa, a llevarme merenguesque él componía–. De todos los músicos de esa época,es a Matón a quien Bartolo considera como el más brillante.La de Matón, dice, era una música dulce, con una digitaciónque sólo podía hacer un genio del merengue en un acordeónde una sola carrera de notas. –Lo que nosotros hacemosahora en dos carreras, lo hacía Matón en una…–, diceAlvarado.El Ciego de Nagua también compone. Tiene como veinticincocomposiciones suyas, pero confiesa que eso no leAntes de quete vayas...RAFAELCHALJUB MEJÍA265