Merengue arte (P.gs-1-406) - Grupo Leon Jimenes

Antes de quete vayas...RAFAELCHALJUB MEJÍA266entusiasma mucho. –No me gusta componer porque nuncacreo que lo que yo compongo le va a gustar a los otros–. Lamayor parte de sus interpretaciones son de otros autores,pero del que más se ha nutrido ha sido de su antiguo güireroy productivo compositor Juan Balbuena.Con la autoridad que le asiste, Bartolo Alvarado habla dela situación actual del merengue y las críticas suyas merecenatención. –El merengue no puede sacarse de su centro, reitera,porque si se saca de ahí pierde su esencia. El merengue nose puede hacer tan rápido, porque entonces no es bailable–.Se queja de que el merengue ha sido deformado, no por lacantidad de instrumentos que se le ha incorporado, sinoporque muchos grupos lo han sacado de ritmo. –El merenguees tan dulce que coge todo lo que le ponen…, pero nopuede sacarse de ritmo porque entonces ya no es merengue–,aclara.–¿Y cuál es el ritmo, maestro?–, es la pregunta indispensabledel entrevistador, cuando se está ante alguien de esacategoría. –Con la tambora como debe dársele… Muchasorquestas ahora tocan el merengue y no suena la tambora,ya no hay ni que usarla porque lo que se toca es lo que algunoshan inventado dizque “a lo maco”–, sostiene Alvarado.En el curso de la entrevista, a Bartolo Alvarado se leplantea otro aspecto. El acordeón, según dicen algunos, seacompaña a sí mismo, ya que tiene las notas agudas a laderecha y los bajos a la izquierda; un buen acordeonistamaneja armónicamente los dos campos, y la música suenamucho más llena y más completa. Pero ahora, son cadavez menos los músicos que utilizan los bajos y es importanteque Bartolo Alvarado nos de una explicación sobreeste asunto.Ahora, dice el maestro, como se incluye un contrabajo eléctricoy se toca con equipos de amplificación, el contrabajo