De pinceles y acuarelas - Biblioteca de Libros Digitales

Capítulo 4. Cada cual atiende....su estilo. Arte argentino del siglo xxbuidas en dos principales grupos: el primero, denominado “El esfuerzocomún”; y el segundo, “El triunfo”.La nueva esculturaLa nueva escultura, en el mismo camino de las vanguardias históricas,rechaza dos aspectos de la escultura tradicional: el “realismo idealista” yel “carácter monumental y educativo”; a la vez que impulsa un gran cambioen la técnica de trabajo, reemplazando el procedimiento del modeladoprevio en arcilla, a tamaño natural, por parte del escultor y que luegosería trasladado a la piedra por el tallista, –procedimiento transmitido porla academia–, por la talla directa.En los años veinte, vimos quela Revista Martín Fierro era representativade la vanguardiaartística porteña, y va a ver enla obra escultórica de RogelioYrurtia un pasado que se necesitabasuperar.Así, Alberto Prebisch, críticode la revista, manifestará “quese debe trabajar la esculturacon volúmenes netos y simplesy se debe descartar tantoel realismo como el modeladoblando e impreciso” 44 .Los valores constructivos quePrebisch postula para el arte,aparecen en la obra del artistaPablo Curatella Manes;quien impulsa la renovaciónescultórica. A diferencia dela escultura tradicional quese define como un volumenLa talla directa erauna técnica propiade las culturascatalogadas comoprimitivas; así estosartistas rememoranel arte del antiguoEgipto, de Grecia,de los pueblos de laMesopotamia; éstesería el modelo aseguir.En 1917/1918,Curatella realizaIsis (arriba), obranetamente vinculadaal arte egipcio. En losaños veinte, realiza suobra El acordeonista(izquierda), conun juego de planoscaracterístico delcubismo. Más tarde,investiga las formasen el espacio, con susllenos y sus vacíos.El tema desaparecefrente a una nuevaresolución formal.En Rugby (derecha)se observa ya unarepresentaciónabstracta.De pinceles y acuarelasPatrimonio artístico argentinoMIRADAS DE LA ARGENTINA113