De pinceles y acuarelas - Biblioteca de Libros Digitales

Anexo 2. Biografías.Aires, pero a su llegada, Rivadavia ya habíaabandonado el poder. No pudiendo ejercersu profesión, debió buscar otra formade ganarse la vida y así lo hizo. Se instalócomo retratista y comenzó a cobrar dineropor sus pinturas. En octubre de 1830 abrióun taller con ese objeto. En 1831 compusoel álbum denominado Tableau Pittoresquede Buenos Ayres, dedicado a WoodbineParish, publicado por la Librería L´Amateurrecién en 1958. También instalará un tallerlitográfico, en 1841, la Litografía de las Artes,allí comenzó la impresión del álbum“Recuerdos del Río de la Plata”. Despuésde la caída de Rosas se vuelve a instalaren forma permanente en Buenos Aires, yen 1853 fundó el periódico Revista del Ríode la Plata, cuya publicación se suspendiócuando Pellegrini inició los trabajos deconstrucción del Teatro Colón (donde hoyse encuentra emplazado el Banco Nación,calles Reconquista y Rivadavia). Tambiéndesempeñó otros cargos honrosos. En 1854fundó con Dalmacio Vélez Sársfield, BartoloméMitre, Valentín Alsina, José Mármol,Elías Duteil y Carlos Tejedor, el InstitutoHistórico y Geográfico del Río de la Plata.Hacia 1869 era ingeniero municipal.Fuente: Monumenta Iconographica. Paisajes,Ciudades, Tipos, Usos y Costumbres dela Argentina 1536-1860.Pintor argentino. Inició su aprendizaje artísticocon el maestro platense Atilio Boveriy recibió durante un año lecciones del arquitectoEmilio Coutaret, en el Museo deHistoria Natural. Sin guía alguna, dibujó enel Bosque o en las salas del museo dondecopiaba pájaros, piedras o utilizaba comomodelo al calco del Moisés de Miguel Ángel.En 1911, en las salas del diario BuenosAires de La Plata, inauguró su primera exposiciónde caricaturas. Durante sus añosde estancia en Europa (1913-1924), se pusoen contacto con las principales escuelasvanguardistas de los países que visitaba; através del cubismo y del futurismo llegó ala abstracción. Es difícil, sin embargo, clasificarsu obra, dada la humanización de losobjetos y de los astros (el sol) y el fondo deequilibrio clásico de su pintura.Fuente: www.biografiasyvidas.com e Historiadel Arte Argentino. Cap. 12. Una ModernidadAtenuada.Pérez Cabral, Juan: (Lisboa, Portugal, finesdel siglo XVI – Córdoba, Argentina, 29 deabril de 1650). Pintor y dorador portugués.Viajó al Río de la Plata, en fecha que se ignora,y se estableció en la ciudad de Córdoba,donde se casó con María de Cárdenas.Tuvo tres hijos. En Localino, a diez leguasde Córdoba, tenía una estancia. Al morir,fue sepultado en la iglesia de San Francisco.Fuente: Enciclopedia del Arte en América,Tomo III.Pettoruti, Emilio: (La Plata, Buenos Aires, 1de octubre de 1892 – París, Francia, 1971).Pimentel, Francisco: (¿?). Pintor y doradoractivo en Buenos Aires, hacia la segundamitad del siglo XVIII. En 1772 pintó por encargodel Cabildo, un retrato al óleo del ReyCarlos III; al mismo tiempo pintó el escudocon las armas de la ciudad, y retocó el viejo.Por ambos trabajos cobró treinta pesos,y por dorar los marcos, diez.Fuente: Enciclopedia del Arte en América,Tomo III.Plate, Roberto: (Buenos Aires, 09 de Septiembrede 1940). Estudia becado en Alemaniaentre 1963 y 1966. Desarrolla sucarrera como artista y escenógrafo. Participaen diversas muestras desde el año de suretorno a Buenos Aires e integra el Teatrode la Tribu (Libertad y otras intoxicaciones)del Instituto Di Tella. Durante esta época,trabaja en el marco de los desarrollos de lavanguardia porteña, integrándose al grupode artistas del taller de Pacheco de Melo,ligado a la vertiente del arte pop. En elmarco de las “Experiencias 68”, presentaEl baño. Con esta obra, el artista continúa162De pinceles y acuarelasPatrimonio artístico argentinoMIRADAS DE LA ARGENTINA