De pinceles y acuarelas - Biblioteca de Libros Digitales

Anexo 2. Biografías.Premio Internacional de Dibuix Joan Miró,Barcelona, España. Poseen obras suyas MuseosOficiales y Colecciones Particulares.Fuente: www.paseosimaginarios.comDubourdieu, Joseph: (Francia, s. XIX ¿?).Escultor francés. Discípulo de Davidd´Angers. Se radicó en Buenos Aires hacia1850, cumpliendo como primer encargo ladecoración escultórica de la fachada de lacasa del general Ángel Pacheco. Ese edificioera de estilo neoclásico y lo proyectóPierre Benoit. Dubourdieu realizó un bocetode los relieves que se proponía ejecutarpara llenar con ellos el tímpano del frontisde la Catedral. Pese a su entusiasmo y a lacalidad de la obra realizada su proyectono prosperó. Dubourdieu resolvió en 1851regresar a Europa, no sin antes prometer aPellegrini, amigo suyo, que volvería a estepaís si llegaran a necesitarlo. En 1853 vuelveal país, pero luego el escultor solicitópasaporte para trasladarse a Río de Janeiro.Cerca de dos años después, en 1856, reapareceen Buenos Aires, luego de haber resididoalgún tiempo en Santiago de Chile. Estavez el artista podrá ejecutar una obra escultóricaimportante, requerida por el proyectode Pueyrredón, proponiendo el embellecimientode un monumento sagrado para losargentinos: la Pirámide de Mayo. Es consideradocomo el primer escultor importanteque actúa en Buenos Aires después deCaseros.Fuente: Historia del Arte. Esculturas de BuenosAires y UMSA (http://arteumsa.blogspot.com).Eguibar, Hermenegildo de: (¿?). Maestro deescultores en madera, que se desempeñócomo dorador en la centuria del 1700.Fuente: Historia General del Arte en la Argentina.Tomo II. Pintura.Elizalde, Rodolfo: (Bahía Blanca, 1932 - ¿?).Procedente de Bahía Blanca arribó a Rosarioen 1950 para iniciar sus estudios universitarios.Si bien se inscribió y comenzó lacarrera de Ingeniería Civil —que finalmenteno concluyó—, no renunciaría nunca a suindiscutible vocación. Tiempo después sevinculó con Juan Grela, quien, hacia finesde la década del ’50, estableció su taller enRosario. En el año 1956 participó de unaexperiencia con sus trabajos El Limonero.1997 (óleo sobre tela) Yuyos y Pinchudo.1998 (óleo) sobre comunitarios en diferentesbarrios de la ciudad, actividad llevadaadelante por el Departamento de ExtensiónUniversitaria de la Universidad Nacional deRosario y coordinada por la docente y pedagogaOlga Cossettini, en la que Elizaldepudo desplegar su vocación humanística ysocial. La década del ’60, que representóun verdadero corte con las formas de losaños precedentes, tuvo como protagonistasa jóvenes artistas que adscribieron su hacera las postulaciones de la abstracción y enetapas sucesivas -rápidamente consumidasproyectaronsus inquietudes en obras deacción - instalaciones, happening- creaciónde objetos y, finalmente, en realizacionescomprometidas socialmente con los problemasde la comunidad. Elizalde fue unode aquellos jóvenes de entonces. La mássignificativa experiencia colectiva de esosaños, ”Tucumán Arde”, lo tuvo entre los actoresprincipales.Fuente: Revista Una mano, de su mutual.Año 15. Nro. 58, de la Asociación Médicade Rosario, (www.amr.org.ar).Elliot, Robert James E.: (1790 – 1849). Comandantede la Marina Real Británica, quellegó a bordo del navío Porcupine, bajo sumando. El nombre completo aparece en lalista de los efectivos de la marina británicacorrespondiente al año 1820. Probablementees autor del dibujo acuarelado querepresenta a la catedral de Buenos Airesantes de la terminación de su fachada quese realizó en 1822. Es posible que este dibujodate de 1815.Fuente: Monumenta Iconographica. Paisajes,Ciudades, Tipos, Usos y Costumbres dela Argentina 1536-1860; http://web.artprice.comy Enciclopedia del Arte en América,Tomo I.Escandell, Noemí Clara: (Cañada de Gómez,Santa Fe ¿?). Egresa de la UniversidadNacional de Rosario como Profesoraen 1964. El proceso que Escandell transitaen la plástica, comienza con sus Estructurasprimarias basadas en operaciones“simbólico-matemáticas”. Si bien en los60, las nuevas tendencias –el pop, arteobjetual, happenings, ambientaciones,conceptualismo- se imponen con rapidez;no son estos los factores que marcan definitivamente,el giro en su obra. El cambiose vislumbra a partir de 1967, cuandolos conflictos por los que atraviesa elpaís empiezan a repercutir en su trabajo.Su participación en la obra procesual devanguardia “Tucumán Arde” (1968) es elprecedente que sienta las bases de todasu producción posterior. Arte y políticase transforman en soporte de su discurso.Durante el período de dictadura militar nomuestra su producción. Recién comienzaa hacerlo con el advenimiento de la democracia.El Museo de la Memoria cuentacon sus obras desde 2003. Expuso suproducción en Argentina, Brasil, Suecia yEstados Unidos. Representó al país en la IBienal del Mercosur, en la sección “Vertientepolítica”, realizada en Porto Alegre148De pinceles y acuarelasPatrimonio artístico argentinoMIRADAS DE LA ARGENTINA