De pinceles y acuarelas - Biblioteca de Libros Digitales

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Capítulo 3. Esbozos de una nueva Nación.Arte argentino de la época independiente.Ernesto de la Cárcova: este artista, que en el año 1894 había presentadoen el Salón del Ateneo su obra iniciada en Italia y terminada en BuenosAires: “Sin pan y sin trabajo”, donde representó la miseria urbana de unafamilia obrera; al regresar a Buenos Aires también abandona los temas sociales,interesándose mucho más por los aspectos formales de la pintura.Sin pan y sin trabajo. De laCárcova (arriba).El trabajador desocupado,furioso y frustrado, cierrasu puño contra la mesasin comida, sobre la quedescansan las herramientasde trabajo, al observar porla ventana la represión dela huelga; la mujer, con lasmarcas del hambre y laenfermedad en su cuerpo,amamanta a su hijo.“La Sopa de los Pobres”.Reinaldo Giudici (derecha).Pintada en Venecia, presentauna escena de la pobrezahumana ubicado en unámbito Europeo.Reinaldo Giudici: pintó retratos, diversos paisajes y algunos trabajos decorativos.Fue docente y uno de los fundadores de la Sociedad Estímulode Bellas Artes.64De pinceles y acuarelasPatrimonio artístico argentinoMIRADAS DE LA ARGENTINA
Capítulo 3. Esbozos de una nueva Nación.Arte argentino de la época independiente.La escultura: lo producido en nuestro territorioMientras ellos se preparanCon la extinción paulatina de los antiguos talleres acaba la gran esculturareligiosa, tanto la imaginería como la talla ornamental; y el espíritureligioso del pueblo será satisfecho a través de la industria europea. Sobretodo en Buenos Aires donde la clase dirigente orienta su gusto haciamodelos profanos y que responden mejor a las modas del siglo [XIX]. Elinterior del país, ajeno a la penetración europea que sí se dio en el puertode Buenos Aires, “mantendrá durante muchos años la impronta de laplástica colonial, amparada en el arte popular, con sus imágenes de maderapolicromada, último vestigio de la secular influencia hispánica” 13 .A mediados del siglo XIX se advierte un cambio progresivo, que se traduceen un aumento de la producción local y en una mayor importaciónde obras, provenientes de países como España y su tradicional trabajo enmadera; de Italia con el ingreso del mármol, –material que se impondrápor su nobleza y porque respondía al nuevo gusto neoclásico de la época–;y también de Francia; que se supone serían utilizadas para decorarlas nuevas residencias o para embellecer los jardines de las quintas y lascasas de recreo.Escultura FunerariaCon la creación del cementerio de la Recoleta, en el año 1822, la esculturafuneraria adquirió importancia. A las obras realizadas en los tallereslocales se le sumaban otras realizadas por artistas extranjeros por encargo;o directamente provenientes de Europa.La escultura enla Argentinacomienza yapromediada lasegunda mitaddel siglo XIX,anteriormente setrataba de obrasde imaginerosy tallistas–portugueses oespañoles– quetrabajaban en ladecoración de lostemplos.(Izquierda). Tumba deJuan Andrés de la Peña; delescultor italiano Juan Livi(Derecha).Monumento aldoctor Valentín Alsina; obrade Jacques De Braekeleer,traída desde Europa(Amberes). La estatuarepresenta al prócer de pie,en una actitud reflexiva ysobre la columna de fusteredondo, cuatro relievesde bronce: La patria, Lajusticia, La gloria y Lasbellas letras.De pinceles y acuarelasPatrimonio artístico argentinoMIRADAS DE LA ARGENTINA65
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BibliografíaAA. VV. 1988. América
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Portales de Internet consultados:Ar
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