Libro jazz en español. Derivas hispanoamericanas

Sergio Calerosonoridad de este país se expandan, crezcan, interactúen e incluso se liberen, gestando un jazz propio,quizá desconocido, pequeño, localista, pero auténtico. El jazz en Bolivia es un cúmulo de búsquedas endistintas épocas, no por parir un Satchmo, otra Billie Holiday o algún Miles Davis andino, sino por intentardefinirse y retratarse en formas musicales distintas, foráneas e importadas, pero que fusionadascon las sonoridades nativas gestan, valga la reiteración, un sonido propio, que bien puede bautizarsecomo el disco emblemático de este breve resumen: Jazz a 4000 metros de altura.DiscografíaBolivian Jazz: Milenio, 2003.Johnny Gonzales: Jazz a 4 000 metros de altura, 1976.— Te Amaré Bolivia, 2004El Parafonista: Frutos Prohibidos, 2002.Álvaro Montenegro: El Parafonista, 2001.Yayo Morales: Los Andes Jazz Project, 2003.Carlos Ponce: Jazz en los Andes, 1999.Danilo Rojas: Jazz in Bolivia, DVD, 2002.The Tiahuanaku Brass: 1969.Varios: Jobim en los Andes, 2005.El jazz y la música caribeñaDarío TejedaPreámbuloEl objetivo de este texto es presentar un panorama histórico del jazz en el área insular de la regióndel mar Caribe, focalizada en dos zonas: las Antillas hispanohablantes y las francófonas. En efecto,ambas tienen una relación más directa con los antecedentes del jazz en Nueva Orleans, ciudad antesespañola y francesa que anglófona. A sabiendas de que el concepto música antillana involucratambién los territorios anglófonos y neerlandeses del Caribe, cuando la usamos en este texto debeentenderse que hablamos solamente de las dos primeras demarcaciones lingüísticas, sin cubrir otrossitios ni las influencias que aquellas ejercen en diferentes partes del mismo Caribe, pues territoriosde otras lenguas también han recibido —y lo siguen haciendo— las músicas producidas en sitios dehablas hispana y francesa como si fueran propias.Presentar una visión regional del jazz en el Caribe es más que trazar su trayectoria particularen cada país, pues muchos de los vínculos, incluyendo varios que son esenciales, se produjeron yse producen actualmente fuera de los territorios nacionales; buena parte de la labor musical de loscaribeños en el jazz se ha verificado en las ciudades de Nueva York, París, Montreal, Boston, Madridy otras. De modo que al ocuparnos del Caribe nos desplazamos del territorio marcado por la fronteramarina hasta los confines donde encontramos a los expatriados portando su cultura.A la vez, podemos captar el papel jugado históricamente por cada territorio o nación en eltejido de las relaciones del jazz con sus respectivos acervos musicales, sin que sea un relato de sushistorias particulares, y descubrir las conexiones entre estas.Al mostrar el desarrollo y la presencia del jazz en las Antillas de hablas hispana y francesa7677