Libro jazz en español. Derivas hispanoamericanas

El jazz uruguayo en tres décadasdel Hot Club de MontevideoLuis Ferreira, Berenice CortiEn el presente artículo se revisa buena parte de la historia del jazz en Uruguay adoptando una perspectivabiográfica desde el punto de vista de uno de sus protagonistas, el antropólogo y músico LuisFerreira. A partir del intercambio de impresiones y el relato de anécdotas de vida, indagamos con preguntastales como qué relación existe entre las músicas locales de matrices africanas y el jazz hechoen Uruguay, y si se puede hablar de un jazz uruguayo y de una experiencia uruguaya del jazz. Así locuenta Ferreira, como producto de ese diálogo.IEn principio respondo afirmativamente esas preguntas. Viví un proceso muy rico que partió de pensarel jazz como música norteamericana negra hecha localmente, hasta tomarlo en todo un abanico deposibilidades. Esto nos permite reflexionar hoy en día sobre qué sentidos le han sido atribuidos socialmentey en qué medida este proceso continúa abierto. Hay ciertos artistas muy reconocidos por suproducción —me refiero especialmente a Hugo Fattoruso— que no son considerados tan clara y públicamentecomo músicos de jazz uruguayo, aunque en el sentir de muchos músicos uruguayos ese sentimientosí esté. Esta mirada no existía cuando yo empecé a vincularme al ámbito de la música de jazzen 1973, pero después me fui enterando de la existencia de algunas experiencias de acercamientocomo antecedentes de esa aproximación entre las formas de hacer música afrouruguaya con el jazz. 1Se trataba de darle tintes locales al jazz, o de entenderlo como un lenguaje con elementos en comúny articulable musicalmente a otras maneras y estructuras locales, especialmente aquellas de matrices1 Algunas serán mencionadas más adelante.261