AguaTinta N°23
Cine - Abril de 2017
Cine - Abril de 2017
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“El arte me inspira muchísimo.<br />
No importa si es antiguo, muy antiguo o contemporáneo;<br />
no importa si es pintura, fotografía o cualquier otro medio”.<br />
En 1977, durante una visita al Museo del Prado en Madrid,<br />
se emocionó con las pinturas de Velázquez y Goya. Sentía que,<br />
debido a lo que veía como el dominio de la fotografía y el cine, ya<br />
no era posible para los artistas modernos pintar como los grandes<br />
maestros. Buscando un nuevo método para representar gráficamente<br />
la vida cotidiana, Wall encontró el medio adecuado en cajas de luz<br />
y realizó sus primeras transparencias retroiluminadas, que permiten<br />
ser examinadas de cerca. Muchas de ellas son puestas en escena y<br />
se refieren a la historia del arte y a los problemas filosóficos de la<br />
representación. Sus composiciones a menudo aluden a artistas<br />
plásticos como Velázquez, Hokusai y Manet, y a escritores como Franz<br />
Kafka, Yukio Mishima y Ralph Ellison.<br />
Presentó su primera exhibición individual en 1978, como una<br />
instalación en lugar de una muestra fotográfica. En ella incluyó El<br />
cuarto destruido (The Destroyed Room), inspirada por el cuadro de<br />
Delacroix La muerte de Sardanápalo (1827), en la vitrina de la Galería<br />
Nova, dentro de una pared de yeso.<br />
Su estilo son transparencias grandes montadas en cajas ligeras.<br />
Señala que concibió este formato cuando vio anuncios retroiluminados<br />
en paradas de autobús durante un viaje entre España e Inglaterra.<br />
Mimic (1982) es una transparencia de 198 × 226 cms. que<br />
muestra a una pareja caucásica y a un hombre asiático caminando<br />
hacia cámara. La foto reproduce una especie de cámara escondida<br />
(candid shot) que captura el momento y sus implícitas tensiones<br />
sociales, pero es en realidad una recreación de un intercambio<br />
presenciado por el artista. “Tipifica el estilo cinematográfico de Wall<br />
y caracteriza el compromiso de su arte de los años 80 con temas<br />
sociales”, según el historiador de arte Michael Fried.<br />
Los primeros trabajos, como El pensador<br />
(1986), basado en la escultura de Rodin, se<br />
referían directamente a las grandes obras de la<br />
historia del arte.<br />
Después de “El hombre invisible” de Ralph<br />
Ellison, el prólogo (1999–2001) se exhibió por<br />
primera vez en la décimoprimera versión de<br />
Documenta, exposición de arte contemporáneo<br />
que tiene lugar cada cinco años en Kassel,<br />
Alemania y representa una conocida escena de la<br />
novela de Ellison. La recreación de Wall muestra<br />
el techo de la habitación, “cálido y lleno de luz”,<br />
donde vive el narrador de Ellison con sus 1.369<br />
ampolletas.<br />
Picture for Women es una transparencia<br />
cibachrome (tipo de papel fotográfico para<br />
positivado directo a partir de diapositivas en<br />
u Mimic, 1982.<br />
u El pensador, 1986.<br />
q El cuarto destruido, 1978.<br />
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