AguaTinta N°23

PLÁSTICA
Leonor Fini, sin rótulos ni etiquetas
Por Claudia Carmona Sepúlveda
p Leonor ante su obra Autorretrato con Kot y Sergio, retratada por Henri Cartier-Bresson, Italia, c.1955.
No seremos los primeros ni los últimos en señalar que la obra de la argentina Leonor Fini es
prácticamente inclasificable. Con las vanguardias surrealistas a las que se le vincula comparte más
los qué que los cómo. Atenta observadora de su tiempo, pero, ante todo, creadora espontánea, utilizó
diversos soportes y técnicas para representar unos mundos y crear otros, exteriores e interiores,
mitos, sueños. Se apropió de los más variados elementos para conformar un amplísimo corpus de
obras que salieron al encuentro del público en la forma de óleos, acuarelas, litografías, grabados,
ilustraciones, diseños, escenografías y vestuario teatral; incluso en la de novelas.
Leonor Fini (Buenos Aires, 1908 - París, 1996) fue hija
de los ítaloargentinos Malvina Braun Dubich y Herminio
Fini, un matrimonio de la élite económica porteña. Al
separarse ambos, Leonor emigró con su madre a la casa de
un hermano de ésta, Ernesto Braun, en la tierra de origen,
Trieste, Italia, donde cursó su escolaridad. Al padre de
Leonor le fue impedido todo contacto con la niña.
Siendo una adolescente, en 1924 se trasladó a Milán,
movida por sus intereses artísticos que, finalmente, la
llevaron a París en 1931. En esta verdadera Meca de las
vanguardias, se vinculó rápidamente con artistas que
remecían la estética de la primera mitad del siglo XX, Paul
Éluard, Max Ernst, Georges Bataille, Pablo Picasso, Salvador
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Dalí, Jean Cocteau, Henri Cartier-Bresson, André Pieyre de
Mandiargues, Giorgio de Chirico y Alberto Moravia.
Su arribo a la pintura fue en calidad de autodidacta;
sus estudios de anatomía habían sido autoimpartidos
durante las visitas que hacía a la morgue de Trieste, donde
observaba y dibujaba los cuerpos desnudos. Por esos años,
sus grandes referentes eran ciertos elementos, como la
luz, color y perspectiva de la pintura del Quattrocento y las
formas extrañas, desequilibradas, del Manierismo italiano.
No obstante, admiraba a los prerrafaelitas que desandaban
el camino de los manieristas y preconizaban formas más
puras. No es de extrañar, entonces, que Leonor Fini no
comulgara en términos absolutos con ninguna escuela.