Palacio del Congreso Nacional - Historia de su Arquitectura

Los proyectos
El concurso tuvo lugar cuando ya existían modelos
consagrados de lo que debía ser un moderno
Parlamento. En efecto, era ya bien conocido
el conjunto de edificios europeos construidos
después de 1850 y considerados por los teóricos
como nuevos cánones patrones que incorporaban
la noción de la tipología palacio en amplios lotes
sin limitantes urbanas o reacondicionamientos
edilicios, como sí los tenían la Cámara de Diputados
o el Senado en Francia: ambos estaban situados
en edificios que habían albergado otras funciones
y que habían sido reacondicionados para
el Poder Legislativo. A nivel local, la construcción
diez años antes de la Legislatura bonaerense daba
también un modelo a menor escala de lo que se
pretendía. Pero el ejemplo que más impacto tenía
por entonces entre los arquitectos era el del Reichstag
de Berlín (figura 14). Construido algunos
años antes del concurso para el Parlamento argentino,
el ejemplo alemán tenía una morfología
palaciega con un pabellón central caracterizado
por una estructura templaria saliente, pabellones
esquineros y cúpula facetada sobre base de tambor
cuadrado, además de un aspecto monumental
en un espacio abierto entre el Tiergarten y la
antigua ciudad.
La mayoría de los proyectos realizados a nivel internacional
en los años siguientes obedecen en
planta a este tipo de esquema: un eje central circulatorio
que concatena diversos tipos de espacios
y que tiene como centro de la composición el salón
de pasos perdidos o gran hall del Congreso
que articula ambas Cámaras, que se sitúan en la
dirección del eje perpendicular. Esta estructura arquitectónica
jerarquizada, que se constituye como
point de la composición según la terminología
académica, se sitúa dentro del esquema de bloque
palaciego. Un bloque que contiene una organización
cerrada de carácter claustral de varios patios,
en cuyas crujías se colocan los espacios burocráticos
de apoyo a la actividad legislativa.
Por fortuna, algunos de los proyectos presentados
al concurso se han conservado y los hemos
podido recuperar desde diversas fuentes. Siendo
un concurso público para el que no se ocultaron
los nombres de sus autores, muchos de los concursantes
editaron folletos con la memoria de los
proyectos y fotografías o grabados de los trabajos
presentados. Juan Antonio Buschiazzo guardó,
encuadernados en un volumen, varios de estos
proyectos, que se conservaron en su biblioteca
y luego pasaron a ser parte del patrimonio de la
Biblioteca de la SCA. Por otra parte, Christophersen
publicó su proyecto treinta años después del
concurso en un artículo que ya hemos citado. A
ello debe sumarse el proyecto de Meano, del cual
se conserva una fotografía de la perspectiva original,
que estuvo alguna vez colgada en los salones
de la SCA, y también del trabajo de Turner, del
que se conoce una foto de la maqueta.
Figura 14. P. Wallot,
Reichstag de Berlín, planta.
(Fuente: Cloquet. M. L.,
Leçons d’architecture
d’après le Cours de M. L.
Cloquet, Paris: s/e., 1894.)