Palacio del Congreso Nacional - Historia de su Arquitectura

Historia de su arquitectura 47
Un planteo que se asemeja en su volumetría a la
del proyecto ganador es el de Toledo y Maraini.
Un gran pórtico de columnas apareadas
gigantes marca el acceso a un vestíbulo central.
ingenioso sistema de ventilación con depósitos de
aire fresco en los sótanos que se comunican por
ductos a la sala y salidas de evacuación de aire viciado
en la zona superior del edificio. Meyer, del
mismo modo que Meano y Turner, considera la
particular implantación urbana y coloca el edificio
como objeto final de la perspectiva del nuevo
bulevar, y por lo tanto genera un arco de triunfo
sobre el que se coloca una torre abierta de escala
monumental que corona el conjunto. El planteo
está ornamentado con diversas piezas estatuarias
con motivos alegóricos de la Independencia, los
sucesos de Mayo y los próceres de la Primera Junta,
casi como un monumento al Centenario de la
Revolución. Esta doble condición de edificio monumento,
con un severo aunque recargado estilo
que recuerda el primer premio del primer concurso
del Reichstag por el uso del arco de triunfo, y
el primer premio del segundo por el desarrollo de
los pabellones esquineros, lo caracteriza y lo coloca
como uno de los planteos más destacados.
El proyecto de Nenot, del cual sólo conocemos la
memoria publicada en un folleto prologado por
Morra, plantea una novedad. Supone que la población
aumentará en el futuro, ya que “Buenos
Aires se convertirá en la New York del Sur”, y por
lo tanto su proyecto prevé Cámaras con posibilidades
de crecer y contener más cantidad de representantes.
Nenot piensa que si en el programa del
concurso la cantidad de diputados prevista es de
250, y de 50 senadores, para 1950 la Cámara de
Diputados podrá tener 500 diputados y la de Senadores,
200. De no tenerse en cuenta esta realidad,
sugiere el arquitecto francés, es muy probable que
el edificio rápidamente resulte obsoleto. También
Nenot dimensiona el Salón de Pasos Perdidos en
una magnitud mayor, previendo la realización de
reuniones bicamerales. Si bien no poseemos sus
diseños, según la memoria publicada, plantea
una gran exedra sobre la fachada de Entre Ríos,
que genera un atrio en el cual se ubica una gran
escalera que lleva hacia un peristilo de columnas
corintias de orden gigante sobre un basamento
que contiene los servicios generales. Detrás del
peristilo se dejan ver las cúpulas de las Cámaras y
la del Salón de Pasos Perdidos, que es la principal.
El aspecto intenta ser grandioso y solemne y esto
seguramente lo ubica en la línea de los proyectos
de Meano, Meyer y Turner. La planta no parece
diferir de las del modelo bicameral simétrico, más
allá de sus posibilidades de crecimiento.
Un planteo que se asemeja en su volumetría a la
del proyecto ganador es el de Toledo y Maraini.
Un gran pórtico de columnas apareadas gigantes
marca el acceso a un vestíbulo central (figuras
18 y 19). Sobre ese hall se yergue una cúpula de
amplias proporciones que funciona como remate
de la avenida. Las Cámaras se ubican a ambos
lados cubiertas por dos cúpulas que denuncian
la presencia de estos espacios jerárquicos. Todo