Palacio del Congreso Nacional - Historia de su Arquitectura

Historia de su arquitectura 49
El proyecto de los hermanos Taglioni,
juntamente con los arquitectos franceses
Adrien Rey y Guillaume Tronchet, parte de un
esquema que desafía los planteos tradicionales.
el conjunto resulta rodeado por un anillo de estructura
de palacio con un piano nobile de orden
gigante y pabellones esquineros. El planteo, cuya
volumetría resulta equilibrada, se desdibuja en
una planta que carece de las articulaciones típicas
de la composición Beaux Arts.
En el segundo paquete, que, como ya anunciamos,
está conformado por los trabajos que no acentuaban
la monumentalidad del programa y no explotaban
las condiciones del sitio, podemos colocar
los proyectos de Massue, Christophersen, los hermanos
Taglioni, juntamente con los arquitectos
franceses Adrien Rey y Guillaume Tronchet, y el
planteo de Seguí y Avenati.
El proyecto de Massue, quien por entonces residía
en Montevideo, y del arquitecto uruguayo Baeza
Ocampo tiene características de palacio festivo
(figuras 20 y 21). Puede encuadrarse dentro de
la tradición garneriana de esa arquitectura ecléctica
y celebrativa que luego se confundió con el
Art Nouveau. El esquema multiplica las cúpulas
y diluye toda presunción de monumentalidad. Lo
interesante del planteo es que, a la manera de la
Ópera de París, los espacios que constituyen el
complejo son distinguibles en su morfología. La
planta dinámica y articulada no se aparta del planteo
clásico, pero crea una continuidad morfológica
y una conjunción entre las partes que favorece
la expresión del conjunto.
El proyecto de Christophersen adopta un riguroso
esquema de arquitectura Beaux Arts (figuras 22,
23 y 24). La planta retoma el consabido modelo de
palacio con esquema bicameral y cúpula central,
pero se distingue por el uso más serio de la decoración
de origen garneriano. Buñados delicados
en la planta baja, un orden gigante que absorbe los
dos pisos superiores, mansardas y una cúpula de
dimensiones más proporcionadas al edificio que
al entorno urbano que surge como remate del arco
de triunfo colocado en el pabellón central de la fachada
son sus principales características. Pero su
rasgo más distintivo es la aparición de un patio de
honor delantero que prolonga hacia adelante los
pabellones laterales, quitándole monumentalidad
al edificio, lo que lo ubicó decididamente en el segundo
grupo y limitó sus posibilidades de ser considerado
entre los premiados en primer término.
El proyecto de los hermanos Taglioni, juntamente
con los arquitectos franceses Adrien Rey y Guillaume
Tronchet, parte de un esquema que desafía
los planteos tradicionales (figura 25). Dividen el
esquema en tres áreas que se corresponden con
cada una de las Cámaras con sus reparticiones
específicas y una tercera área que contiene las reparticiones
comunes. Un hall central unifica los
tres cuerpos funcionales y oficia de lugar de ceremonias
y memorial de la patria. Todo el esquema
queda encerrado en un anillo perimetral de carácter
palaciego. Los autores aseguran poder realizar