Palacio del Congreso Nacional - Historia de su Arquitectura

Historia de su arquitectura 45
Figura 15. Fotografía de la
maqueta del proyecto de
Turner. (Fuente: Schere,
R., Concursos 1826-2006,
Buenos Aires: Sociedad
Central de Arquitectos, 2008.)
Figura 16. Fachada del
proyecto de E. Meyer.
(Fuente: Concurso para la
construcción de Palacio
para el Congreso Nacional.
Memoria descriptiva del
proyecto presentado
por el arquitecto Ernesto
Meyer, La Plata, 1895.)
Figura 17. Corte del
proyecto de E. Meyer.
(Fuente: Concurso para la
construcción de Palacio
para el Congreso Nacional.
Memoria descriptiva del
proyecto presentado
por el arquitecto Ernesto
Meyer, La Plata, 1895.)
Si intentáramos realizar una clasificación de los
proyectos presentados al concurso veríamos que
pueden dividirse, a grandes rasgos, en dos grupos:
——
Aquellos que plantean una composición de carácter
monumental que mira hacia la definición
de un entorno urbano metropolitano.
——
Aquellos que están generados a partir de otras
estrategias en las cuales la ubicación del edificio
no resulta prioritaria.
También encontramos diferencias en cuanto al
modo de organizar la planta. Existen proyectos
que se articulan a partir del modelo de edificio bicameral
ya consagrado, y existen otros cuyas plantas
son producto de la impericia o son resultado
de una experimentación formal y funcional intencionadamente
diversa.
En el primer paquete podemos colocar los proyectos
de Meano, Turner, Meyer, Nenot y Toledo/
Maraini, los cuales, gracias a la publicación de los
folletos, podemos analizar someramente.
El segundo premio, obra de M. A Turner y el escultor
C. Bianchi (figura 15), tiene similitudes
con el proyecto ganador. El uso de una morfología
de palacio con un pabellón central saliente de
estructura templaria al cual se accede desde una
enorme escalinata, los grupos escultóricos que rodean
el tambor de la cúpula colocada sobre una
columnata, le dan un aspecto monumental que
a la hora de calificar los proyectos fue la preferida
por los miembros del jurado. Christophersen
cuenta que Turner presentó media docena de variantes
de “ampliaciones fotográficas de croquis
ejecutados con inmensa habilidad”. También comenta
que, indignado ante la determinación del
jurado, rechazó el segundo premio.
El proyecto de Ernesto Meyer tiene una impronta
decididamente alemana, y los modelos del
Reichstag están incluidos en él (figuras 16 y 17).
Meyer, quien había llegado al país en 1883 desde
Hannover para dirigir las obras del Palacio
Municipal de La Plata, divide su proyecto en dos
zonas: una de atención al público y contacto de
los diputados con las tareas burocráticas alrededor
de dos patios, y un segundo cuerpo donde se
encuentran las Cámaras, a las cuales se accede no
mediante una enfilade, como en el caso de otros
proyectos, sino por sendos corredores, lo que quita
monumentalidad a la marche del edificio. Meyer
plantea ambas Cámaras de igual dimensión
y las coloca en modo simétrico para significar la
igualdad de ambos Parlamentos en el sistema legislativo.
Sin embargo, varían en su organización
interna, sobre todo en la disposición de la barra y
los palcos, que tienen mayor desarrollo en planta
en la Cámara de Senadores, lo que implica reducir
la superficie del espacio legislativo propiamente
dicho. El arquitecto alemán proyecta además un