DEL RECTANGULO AL TRIANGULO

sino además -o más bien- en un contexto nacional de fuerte
política de inversión pública orientada a la reconstrucción,
fortaleciendo el pragmatismo como principal rasgo distintivo
en estas nuevas generaciones de arquitectos al estilo de Ernst
Neufert y otros en la experiencia de reconstrucción alemana de
posguerra, redituando una catástrofe nacional en promoción de
una arquitectura más fácil de estandarizar o de abordar desde
materiales más accesibles en el sur del país.
Hay algunos hechos que merecen ser destacados. Por una parte,
el parentesco entre Baumann y Wörner, sus escasos años de
diferencia en su periodo formativo en la universidad invitan
a profundizar en la búsqueda de elementos de conexión más
subyacentes entre sus arquitecturas. Por otro lado, Ewald
Wörner formó con Enrique Esteve una dupla de trabajo que
logró reforzar las competencias comunes y líneas de diseño
afines, aportando con notables contribuciones al desarrollo de
una impronta arquitectónica regional.
Horst Baumann plasmó en su obra una potente rusticidad, un
trabajo en hormigón de severo carácter y tuvo su contrapunto
con la pulcra elegancia de la obra de Ewald Wörner, en quien
se logran conjugar -en un perfecto equilibrio- una imagen de
arquitectura que es síntesis de la coherencia estructural y el
detalle constructivo, de una cuidada funcionalidad y pertinencia
del diseño con las exigencias del contexto regional. Baumann
y Wörner, ambos descendientes de colonos alemanes cuyas
obras develan destellos de rigor prusiano volcado en expresión
arquitectónica constituyen ejemplos destacados de estas dos
épocas.
5. ¿Arquitectura moderna?
Queda abierta la pregunta de si las adaptaciones arquitectónicas
de Ewald Wörner y las generaciones que le siguieron pueden
ser consideradas dentro de las variantes que el repertorio de
la literatura revisada considera como arquitectura moderna,
o bien ya pueden ser parte de una evolución arquitectónica
que presenta suficientes méritos propios como para ya
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