DEL RECTANGULO AL TRIANGULO

Recordemos que, en el mismo año en que Le Corbusier diseñaba
esta emblemática obra, se construía en Chile el Edificio Oberpaur
(1929) de Sergio Larraín García-Moreno y Jorge Arteaga,
considerado el primer edificio moderno en Chile, ícono de este
movimiento en la ciudad de Santiago. Asimismo, Chile participaba
de la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929 con el
Pabellón diseñado por el arquitecto Juan Martínez Gutiérrez. De
esta manera, se visualiza cómo en Chile en el mismo momento
en que Le Corbusier abre su mirada a una arquitectura ligada
a lo vernáculo, se construía el primer edificio de arquitectura
moderna con marcadas líneas expresionistas y de forma paralela,
se inauguraba el pabellón Art Decó con influencia indigenista37,
representante de nuestro país en la Exposición Iberoamericana.
Si por el contrario, vemos cómo influyó la obra de Le Corbusier
en varios arquitectos latinoamericanos de manera directa,
podríamos ver varios referentes en Chile como Roberto Dávila,
Guillermo Jullian y Emilio Duhart, entre otros, los que a través
de sus obras dejan entrever los principios de la arquitectura
moderna, pero muchas veces adaptado al contexto territorial.
Sin embargo, esta influencia también se deja ver de manera
indirecta en muchos de los arquitectos que ejercieron entre los
años ’30 y ’60 en el sur de Chile, y que conocieron la obra de
Le Corbusier a través de medios de difusión de la época, los que
plasmaron los principios de la arquitectura moderna muchas
veces entremezclados con la cultura local, persiguiendo, al igual
que su maestro, establecer nuevos paisajes.
37 Sylvia Dümmer (2010) menciona
en su artículo cómo el pabellón
chileno contaba con detalles indigenistas
y coloniales, mostrando por
una parte un evidente simbolismo
expresado a través de la evocación
de la silueta de la Cordillera de los
Andes, y por otra parte, mostrando
la representación de una nación
que se hace cargo de mostrar las
características étnicas y culturales,
“concebida como una entidad de
existencia anterior a su formación
como república”. En complemento,
Guido Cimadomo (2009) menciona
«En este sentido, el mismo
arquitecto, en una declaración a
“El Liberal” de 1 de noviembre de
1928, ya en Sevilla, describe la idea
de proyecto como “Expresar los
plácidos remansos de las costas
chilenas y la orografía titánica de
los Andes, componiendo de forma
casi escultórica las masas grises y
blancas, que van ascendiendo hasta
culminar en la fuerte torre”».
“En cada país esta influencia se materializó de
distintas formas y asumió características propias según la
geografía, el clima y la idiosincrasia de estos países, siendo
la figura de Le Corbusier fundamental en la introducción
y consolidación de la arquitectura moderna en América
Latina”.
Cita de Humberto Eliash (Fuentes 2017, 16)
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