El caracol de los armaos - Círculo de Bellas Artes
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En línea con su apuesta por las expresiones más <strong>de</strong>puradas <strong>de</strong>l arte contemporáneo, el<br />
<strong>Círculo</strong> <strong>de</strong> <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong> se enorgullece <strong>de</strong> acoger esta retrospectiva <strong>de</strong> la obra reciente <strong>de</strong><br />
Mon Montoya. Nacido en Mérida en 1947, pero instalado en Palazue<strong>los</strong> <strong>de</strong> Eresma (Segovia)<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> hace tres décadas, Montoya es uno <strong>de</strong> <strong>los</strong> artistas españoles contemporáneos<br />
que con más rigor, coherencia y firmeza ha reivindicado la práctica pictórica. Cultivador<br />
<strong>de</strong> un expresionismo sígnico muy personal en el que se advierte el influjo <strong>de</strong>, entre otros,<br />
Paul Klee, Joan Miró, Antoni Tàpies, Jean Dubuffet o las lecciones <strong>de</strong>l Expresionismo<br />
abstracto norteamericano, Montoya ha evolucionado notablemente <strong>de</strong>s<strong>de</strong> unos inicios<br />
vinculados a la nueva figuración <strong>de</strong> <strong>los</strong> años ochenta y que se caracterizaban por la ironía,<br />
el abigarramiento <strong>de</strong> formas y volúmenes y el gusto por lo grotesco. Des<strong>de</strong> su temprana<br />
colaboración con su amigo el pintor Rafael R. Baixeras, Montoya ha seguido un camino<br />
insobornablemente personal cuyas etapas respon<strong>de</strong>n a una búsqueda coherente, dictada<br />
una y otra vez por impulsos y exigencias interiores, para la que ha encontrado un correlato<br />
sugestivo en escrituras poéticas fuertes como las <strong>de</strong> García Lorca, Rilke, Antonio<br />
Gamoneda y Aníbal Núñez.<br />
Su obra reciente, que ahora se ofrece en el CBA bajo el título <strong>de</strong> Paraíso para contentos,<br />
es fruto <strong>de</strong> un proceso <strong>de</strong> <strong>de</strong>puración y entrañamiento que, apoyado en el automatismo,<br />
se manifiesta en una abstracción saturada <strong>de</strong> signos que cargan <strong>de</strong> contenido psíquico<br />
el lienzo. Surge así una pintura que ha sido calificada por sus críticos más cercanos <strong>de</strong><br />
«escritura líquida» o «paisaje escrito», regida por una concepción rítmica <strong>de</strong>l espacio<br />
y la exploración serial <strong>de</strong> motivos y signos recurrentes.<br />
Juan Miguel Hernán<strong>de</strong>z León<br />
presi<strong>de</strong>nte <strong>de</strong>l círculo <strong>de</strong> bellas artes