cuaderno de la exposición - Exposiciones
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8 cua<strong>de</strong>rn o [ 42<br />
Hombre ciego <strong>de</strong><strong>la</strong>nte <strong>de</strong> una val<strong>la</strong> publicitaria, París, c. 1933-1938<br />
Ge<strong>la</strong>tina <strong>de</strong> p<strong>la</strong>ta, copia <strong>de</strong> época. Colecciones FUNDACIÓN MAPFRE, Madrid<br />
todas <strong>la</strong>s etapas <strong>de</strong> una vida marcada por <strong>la</strong>s fisuras <strong>de</strong>l siglo XX y <strong>de</strong><br />
una obra fragmentaria y <strong>de</strong> difícil lectura es su innegable entrega,<br />
abdicación total, a <strong>la</strong> condición humana, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el sueño abandonado<br />
<strong>de</strong> un “sin techo” en <strong>la</strong>s calles <strong>de</strong>l París <strong>de</strong> entreguerras, hasta<br />
<strong>la</strong> faz tocada por <strong>la</strong> <strong>de</strong>mencia <strong>de</strong> su marido Evsa en los años<br />
setenta.<br />
El <strong>de</strong>sapego por el éxito <strong>de</strong> su juventud (tras abandonar <strong>la</strong> música<br />
pretendía ser técnica <strong>de</strong> <strong>la</strong>boratorio) <strong>la</strong> condujo a <strong>la</strong> maestría absoluta<br />
en su madurez. Su huida <strong>de</strong> cualquier proyecto preciso (aunque<br />
casi llegó a e<strong>la</strong>borar una muy completa pedagogía <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen que<br />
sus <strong>cua<strong>de</strong>rno</strong>s manuscritos documentan) y su carencia <strong>de</strong> ambición<br />
<strong>la</strong> llevaron a fotografiar con timi<strong>de</strong>z <strong>de</strong> no iniciado a los burgueses<br />
franceses en los paseos vespertinos <strong>de</strong> Niza, le provocaron el pánico<br />
escénico en sus primeras c<strong>la</strong>ses como docente, le causaron sorpresa<br />
ante <strong>la</strong> admiración <strong>de</strong> especialistas norteamericanos y <strong>la</strong> l<strong>la</strong>maron<br />
a evitar entab<strong>la</strong>r re<strong>la</strong>ción alguna con sus mo<strong>de</strong>los.<br />
Lisette, a diferencia <strong>de</strong> su marido, el pintor Evsa Mo<strong>de</strong>l, y los miembros<br />
<strong>de</strong>l grupo Cercle et Carré al que éste perteneció, no pretendía