cuaderno de la exposición - Exposiciones

dar una imagen del mundo, ni diseñar otro cosmos posible. La
espontaneidad, la supervivencia y la mirada dudosa, en un desequilibrio
sostenido, fueron sus marcas de fábrica. “Nunca fotografíes
nada que no te interese de una manera absolutamente apasionada”
fue la única lección de fotografía que dijo haber aprendido
en su vida, de boca de su amiga Rogi André, en sus primeros días
parisinos. En su madurez, la única lección que impartirá con convicción
tiene mucho de retorno a ese primer axioma: “Fotografiad
con las tripas”.
Parque Belmont, Nueva York, 1956
Gelatina de plata, copia de época. National Gallery of Canada, Ottawa
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La crítica Elizabeth McCausland encontró una aún más perfecta
definición en los años cincuenta: “He aquí una mujer que opera
casi exclusivamente por intuición. Es como si, en la cámara, hubiera
sustituido sus emociones y su nervio por emulsión de gelatina
de plata sensible a la luz, como si la experiencia se hubiera grabado
a fuego en su retina de forma tan indeleble como la imagen fotográfica
está incrustada de partículas de plata”.
Vienesa de nacimiento y con una exquisita educación privada,
vivió una infancia y juventud como se imagina para una familia judía