cuaderno de la exposición - Exposiciones
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12 cua<strong>de</strong>rn o [ 42<br />
se enfrenta cara a cara a sus mo<strong>de</strong>los; <strong>la</strong> mayoría comparte una característica<br />
que tiene que ver con <strong>la</strong> negación <strong>de</strong> <strong>la</strong> mirada: el sueño<br />
o <strong>la</strong> ceguera. Lisette Mo<strong>de</strong>l inicia así su carrera rehuyendo <strong>de</strong>l ojo<br />
ajeno, intentando no medirse con el retratado. Este París no es menos<br />
elocuente que el i<strong>de</strong>alizado <strong>de</strong> <strong>la</strong>s vanguardias históricas y el cine,<br />
pero tampoco menos poético: hay en estas primeras imágenes prefiguraciones<br />
<strong>de</strong> su obra posterior, pero también un elemento in<strong>de</strong>finible<br />
aunque obvio <strong>de</strong> ternura, empatía e interés por el fenómeno<br />
Riviera francesa, Niza, c. 1934<br />
Ge<strong>la</strong>tina <strong>de</strong> p<strong>la</strong>ta, copia <strong>de</strong> época<br />
<strong>de</strong> lo humano que nunca abandonará. Des<strong>de</strong> estos primeros pasos,<br />
Lisette Mo<strong>de</strong>l nunca expulsará <strong>de</strong> su fotografía (salvo en escasas<br />
excepciones) a <strong>la</strong> figura humana.<br />
En Niza se encontraba, en cambio, en terreno sólido. La presencia<br />
familiar y los recuerdos <strong>de</strong> veranos infantiles <strong>de</strong> una niña <strong>de</strong> c<strong>la</strong>se<br />
alta <strong>la</strong> llevan a arrojar una mirada distinta, mucho más personal y directa,<br />
sobre los <strong>de</strong> su propia condición. En Promena<strong>de</strong> <strong>de</strong>s Ang<strong>la</strong>is (“Paseo<br />
<strong>de</strong> los ingleses”; recor<strong>de</strong>mos que el “paseo” como elemento urbano<br />
Estate of Lisette Mo<strong>de</strong>l, Baudoin Lebon, París, y Keitelman Gallery, Bruse<strong>la</strong>s