cuaderno de la exposición - Exposiciones

sentido paralela a Running Legs, pero esta vez en contrapicado y colocando
la Rolleiflex a la altura de la cintura. Casi invisible entre la
multitud, la cámara podía captar gestos momentáneos, mohines
inconscientes que desarrollará plenamente en las posteriores imágenes
de músicos, pero también miradas reprobatorias como no habíamos
visto desde la serie de Niza. Son esas caras las que se autodefinen,
las que responden a la pregunta de una cámara cuya objetividad se basa
en la pasión (necesaria, según la lección aprendida) de la fotógrafa.
La cámara de Model también se para de nuevo ante los “sin
techo” y los parias en la misma medida que ante las clases que se
europeízan en sus formas para asistir, con nueva piel, a las mismas
Peatón, Nueva York, c. 1945
Gelatina de plata, copia de época
National Gallery of Canada, Ottawa
Peatón, Nueva York, c. 1945
Gelatina de plata, copia de época
National Gallery of Canada, Ottawa
Peatón, Nueva York, c. 1945
Gelatina de plata, copia de época
National Gallery of Canada, Ottawa
Peatón, Nueva York, S.F.
Gelatina de plata, copia de época
Estate of Lisette Model, Baudoin Lebon
París, y Keitelman Gallery, Bruselas
27 cuadern o [ 42
ceremonias burguesas entre la obesidad, el aburrimiento y la somnolencia.
No es de extrañar que sólo una revista confiara en su mirada,
y ni la omnipotente Life ni Look la incluyeran en su plantilla a
pesar de sus muchos intentos; ante este tipo de fotografías urbanas
descaradas de personas que se autocaricaturizan, la respuesta de
las revistas era unánime, según recordaba ella misma en una entrevista
concedida a finales de los setenta: “Si esto fuera Europa y las
fotos fueran europeas y las necesitáramos, las publicaríamos, pero
en América no. No se puede fotografiar América así”, le contestaban,
mientras su colega el fotógrafo Paul Strand le espetaba: “En
Europa estabas en lo cierto, en América estás equivocada”.