cuaderno de la exposición - Exposiciones

En la mascarada obligada por la historia y los desequilibrios que
ésta produce quizás encontremos sentido a algunas de las fotografías
de cafés, cabarets y circos de los años anteriores. El circo representa
el equilibrio necesario entre la creatividad y la seguridad, el
que ella se vio obligada a mantener (económico, artístico, incluso
mental, tras la pérdida de cordura de Evsa) y, junto con el cabaret,
la mascarada, una nueva identidad. Sus imágenes de music-hall y
circo se pueden reunir de alguna forma, ya que representan intereses
comunes. Ambos espectáculos habían sido modelo de artistas en
el nacimiento de la modernidad: el gusto por escenas circenses del
neoimpresionismo, las inmortales imágenes de Toulouse Lautrec o los
arlequines nómadas que Picasso no dejó de pintar en toda su vida y,
obviamente, el teatralismo circense de cierto expresionismo alemán
que no podía serle ajeno viven en los gestos de estos personajes. Hay
algo cuasi-universal, y por tanto acogedor, en el café, en el cabaret y en
el circo, y es en ese punto donde se centra Model: los travestidos, vistos
con ternura casi maternal, los cantantes disfrazados y los payasos
Imitadores de mujeres, c. 1945
Gelatina de plata, copia de época
National Gallery of Canada, Ottawa
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maquillados sustituyen al lumpen parisino y a los sin nombre de las calles
de Nueva York. El macartismo exigía nocturnidad.
En 1951 Lisette Model entra a trabajar como profesora de Fotografía
en la New School for Social Research de Nueva York, tras otras
experiencias de enseñanza en California. Se trata del inicio de una
larga carrera como docente, responsable de la formación de nuevos
fotógrafos, muy especialmente de la gran Diane Arbus. Se ha
escrito mucho sobre la influencia recíproca entre Arbus y Model,
aunque a ésta le gustaba decir que, como a los demás, sólo le había
enseñado a “disparar con las tripas”. El mismo año que se estrena
como profesora, quizás con un orden mental exigido por el nuevo
trabajo, Model hace estas declaraciones sobre la fotografía, que son
casi un manifiesto: “Dos tendencias dominan el campo de la fotografía
hoy: una llena de subterfugios artificiales, fantasías glamurosas
y una histérica tendencia hacia lo chocante, mientras la otra
busca el realismo, la sinceridad, la verdad... La cámara es un medio
de detección, muestra no sólo lo que ya sabemos, sino que también