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LE LIVRE DES TECHNIQUES DU SON
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Des expériences récentes ont montré que le nombre de sources émettrices est relativement
réduit. Ces études sont encore bien parcellaires. Pour comprendre les
phénomènes, il faudrait relier avec certitude le champ acoustique aux déformées
modales.
Le volume d’air contenu dans la caisse de résonance joue également un rôle important.
Son couplage avec les premiers modes de la table a été bien étudié.
On retrouve la fréquence fondamentale de cette résonance dans le spectre du son
impulsif, au moment de l’attaque de la guitare et dans les pizzicati des cordes.
Figure 2.12 — Modes propres d’un fond de violon visualisés
par la méthode de Chladni (à gauche) et par interférographie laser,
d’après C. Hutchins. Cette technique, plus délicate à mettre en œuvre,
est plus sensible et plus complète que celle de Chladni.
Elle indique l’ampleur des mouvements dans les zones antinodales
par les lignes minces et sombres des franges d’interférence.
Un des problèmes majeurs rencontrés dans l’étude des instruments à cordes est celui
des dimensions de la source devant la longueur d’onde. C’est pourquoi les études se
limitent généralement aux basses fréquences. Jusque vers 250 Hz (λ = 1,30 m) une
guitare ou un violon peuvent être assimilés à un monopole, mais qu’en est-il d’un
piano ou d’un clavecin ? L’essentiel de l’énergie aux basses fréquences est, dans la
guitare, rayonné par la rose. Plus haut, jusqu’à 1 000 Hz, la table intervient mais la
rose continue à avoir une part active. Au-dessus de 1 000 Hz (λ=34 cm) les conditions
expérimentales deviennent trop critiques.
Les recherches théoriques effectuées sur les tuyaux et sur les plaques demandent de
grandes compétences mais pour l’heure n’apportent que des connaissances très
fragmentaires sur le rayonnement des instruments de musique. Voyons ce que l’on
peut espérer d’une approche plus globale du problème.