ï V \ - JScholarship - Johns Hopkins University

INTRODUCTION. S
Ils montrent comment, au cours du vi° siècle, les artistes indi­
gènes subirent l'influence des marbriers ioniens, et se lais­
sèrent prendre à la grâce un peu mièvre de leur style. Mais
déjà dans les sculptures les plus récentes de la série, celles qui
se rapprochent le plus de l'année 480 et que l'on peut vraisem­
blablement attribuer aux premières années du v" siècle, on
entrevoit des tendances nouvelles : les artistes cherchent à
réagir contre la mode ionienne, à se dégager des conventions
et à se rapprocher de la vérité dans l'étude des formes, des
draperies et des mouvements. Les Tyrannicides de Critios et
Nésiotôs, exécutés en 477, annoncent le triomphe définitif de
cet esprit nouveau. L'art grec s'est affranchi des liens qui le
rattachaient encore à l'art de l'Orient.
En prenant comme point de départ de notre enquête les mo­
numents immédiatement postérieurs au pillage de l'Acropole,
il semble bien que nous assisterons aux débuts des maîtres qui
formèrent les sculpteurs classiques. Mais, ici encore, la date
de 480 ne saurait marquer une barrière infranchissable : il
ne nous sera pas interdit de rechercher dans des œuvres anté­
rieures au sac de l'Acropole les origines d'un type ou d'une
forme plastiques. En art, les limites ne sont pas aussi rigou­
reusement établies, et un événement politique ne constitue
point forcément une date. Et de même qu'après les guerres
médiques les survivants de l'ancienne génération continuaient
à travailler dans le goût ionien, — Égine nous en fournira un
exemple caractéristique, — de même les représentants de l'es­
prit nouveau avaient dans le passé des attaches qu'il conviendra
de signaler.
Ainsi, en donnant aux dates l'élasticité nécessaire, nous
nous proposons d'étudier l'œuvre de celte génération d'artistes
qui, entre les guerres médiques et le gouvernement de Péri-