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ÉCOLE NATIONALE SUPÉRIEURE LOUIS-LUMIÈRE 

Mémoire de Recherche 

Delphine Chapuis 

Elaboration de négatifs noir et blanc à double usage 

par l’utilisation du révélateur colorant Pyrocat-HD 

Application au procédé Ziatype et au procédé Multigrade 

Tome 1 /2 

Sous la direction de Jean-Paul Gandolfo et Bernard Leblanc 

Membres du jury 

Françoise Denoyelle, professeur d’histoire de la photographie à l’E.N.S.L.L 

Pascal Martin, professeur d’Optique à l’E.N.S.L.L 

Jean-Paul Gandolfo, professeur de laboratoire noir et blanc à l’E.N.S.L.L 

Jean-Pascal Laux, tireur spécialiste des procédés au Platine/Palladium 

Bernard Leblanc, professeur de Sensitométrie à l’E.N.S.L.L 

Promotion 2005

Sommaire 

Note aux lecteurs 6 

Remerciements 7 

Résumé 8 

Abstract 9 

Introduction 10 

I. HISTORIQUE DU PYROCAT-HD 13 

1. Apparition et utilisation du premier révélateur colorant 13 

2. Les raisons de l’abandon du pyrogallol 14 

3. Evolution des formules de révélateurs colorants 15 

4. Apparition et utilisation des révélateurs colorants à la pyrocatéchine 18 

5. Les dangers de la pyrocatéchine 22 

6. La pyrocatéchine en photographie aujourd’hui 23 

7. Sandy King et le Pyrocat-HD 24 

II. PARTIE THEORIQUE 27 

1. Les films 27 

A. Ilford FP4 Plus 27 

B. Bergger BPF 200 28 

2. Le traitement des films 28 

A. Le développement à la pyrocatéchine 28 

a. Propriétés chimiques et physiques de la pyrocatéchine 28 

b. Caractéristique de la pyrocatéchine en tant que réducteur 29 

Delphine Chapuis-ENSLL-2005 2

c. Toxicité de la pyrocatéchine 32 

d. Le Pyrocat-HD : composition et propriétés 32 

B. Le bain d’arrêt 36 

C. Le fixateur 36 

a. Fixateur acide (Kodak F-24) 37 

b. Fixateur alcalin (TF-2) 38 

D. Auxiliaire de lavage 39 

E. Isolation de l’image secondaire colorée 39 

3. Le tirage Palladium 43 

A. Le procédé Ziatype 44 

B. Les négatifs destinés au tirage Ziatype 46 

a. Dynamique des négatifs 46 

b. Densitométrie 47 

C. Les paramètres de tirage 48 

a. Le papier 48 

b. Le couchage de l’émulsion 48 

c. Le séchage de l’émulsion 48 

d. L’humidification 49 

e. L’exposition 49 

D. Le traitement 50 

4. Le tirage Multigrade 51 

A. Le papier Ilford Multigrade IV 51 

B. Les négatifs destinés au tirage multigrade 52 

C. Exposition et traitement 53 


III. EXPÉRIMENTATIONS 54 

1. Protocole expérimental 54 

A. Exposition des sensitogrammes 54 

a. Exposition avec une simple gamme 54 

b. Exposition avec une double gamme 55 

B. Traitement des sensitogrammes au Pyrocat-HD 56 

a. Recherche du temps de développement correct 56 

b. Traitement correct des sensitogrammes 57 

c. Comparaison de l’activité des deux révélateurs 57 

d. Sous et surexpositions 57 

e. Variation du fixateur 58 

f. Isolation de l’image secondaire colorée 58 

g. Tirage des sensitogrammes sur procédé Ziatype 59 

h. Tirage des sensitogrammes sur procédé à contraste variable 60 

i. Application sur des images réalisées à la chambre 61 

2. Observation des négatifs traités au Pyrocat-HD 62 

A. Etude des rendus 62 

a. Observation de la clause de contraste 62 

b. Calcul de la sensibilité des films 64 

c. Choix du révélateur 65 

d. Changement de dilution du révélateur 67 

e. Traitement des sensitogrammes destinés au tirage 67 

B. Variation du couple exposition/développement 68 

3. Variation du fixateur utilisé 72 

4. Isolation de l’image secondaire colorée 74 

A. Observation du processus d’affaiblissement 74 


B. Exploitation 75 

a. Efficacité des différentes formules 75 

b. Caractéristique de l’image secondaire 75 

c. Effet de l’image secondaire sur le tirage Ziatype 77 

d. Effet de l’image secondaire sur le papier Multigrade IV 78 

5. Tirage des sensitogrammes sur procédé Ziatype 82 

A. Caractéristiques du papier émulsionné 82 

B. Détermination du mode de mesure approprié 83 

C. Tirages des sensitogrammes développés au Pyrocat-HD 85 

6. Tirage des sensitogrammes sur procédé à contraste variable 87 

A. Détermination de la sensibilité du papier Ilford Multigrade IV 87 

a. Calcul de la sensibilité ISO P 87 

b. Calcul de l’étendue ISO R 88 

B. Détermination du mode de mesure approprié 88 

C. Tirage des sensitogrammes développés au Pyrocat-HD 90 

7. Adaptation à des images réalisées à la chambre 92 

A. Choix du sujet 92 

B. Exposition / développement 93 

C. Caractéristiques des négatifs 94 

D. Tirage Ziatype 96 

E. Tirage sur papier Multigrade 96 

Bibliographie 100 

Glossaire 104 


Note aux lecteurs 

Il est important de préciser que le révélateur qui fera l’objet de ce mémoire est 

composé d’une substance appartenant au groupe des polyphénols et peut à ce titre 

être nocif pour la santé et même présenter des risques cancérigènes. 

Toute manipulation de ce produit doit donc être appréhendée de manière 

rigoureuse et effectuée impérativement avec des gants sous une hotte de laboratoire. 

Vous trouverez de plus amples informations concernant la toxicité de la 

pyrocatéchine dans le contenu de ce mémoire ainsi que dans ses annexes. 


Remerciements 

Je tiens à remercier particulièrement mes directeurs de mémoire, Monsieur 

Bernard Leblanc, professeur et directeur du département Sensitométrie à l’Ecole 

Nationale Supérieure Louis Lumière et Monsieur Jean-Paul Gandolfo, professeur et 

directeur du département Noir et Blanc à l’Ecole Nationale Supérieure Louis Lumière 

pour avoir accepté de diriger ce mémoire et pour leur aide tout au long de sa 

réalisation. 

Je remercie également Monsieur Jean-Pascal Laux, gérant de l’atelier du même 

nom et spécialiste du procédé de tirage Platine/Palladium, pour avoir accepté de 

réaliser les tirages Ziatype nécessaires à mon mémoire ainsi que pour tous ses 

conseils. 

Je voudrais également témoigner ma gratitude 

à Monsieur George-Eric Royer et Madame Sylvie Tence de la société X-Rite 

pour avoir mis un de leurs densitomètres à ma disposition à l’Ecole Nationale 

Supérieure Louis Lumière ainsi qu’à Monsieur Hugues Pascal pour les 

renseignements qu’il m’a fournit. 

à Monsieur Guy Gérard, Président Directeur Général de la société Bergger, 

pour m’avoir fourni des informations concernant le film BPF 200. 

Je remercie profondément ma mère Francine Masson, ma sœur Joanne 

Chapuis ainsi que Serge Pommier pour leur soutien. 

soutien. 

Merci aussi à Antoine Barret et Pascale Leboeuf pour leur patience et leur 


Résumé 

Le Pyrocat-HD utilisé lors de notre étude, est un révélateur formulé 

récemment par Sandy King, à base de pyrocatéchine. Ce développateur confère au 

révélateur des propriétés particulières car son oxydation provoque le tannage ainsi 

qu’une coloration de la gélatine du film. D’après les informations circulant à son 

sujet, cette coloration viendrait se superposer à l’image argentique et sa densité lui 

serait même proportionnelle. Elle permettrait donc de renforcer le contraste des 

films, en particulier vis à vis des Ultra-violets. 

C’est en se basant sur cette caractéristique que nous avons réalisé des négatifs 

à double usage directement avec un film de prise de vue. Le négatif obtenu bénéficie 

alors d’un contraste suffisant pour être tiré sur un procédé alternatif comme le 

Ziatype, tout en conservant les propriétés compatibles avec le tirage sur papier 

classique multigrade. Le photographe peut donc réaliser des tirages sur procédé 

alternatif, sans étape de contretypage et sans être contraint de dédier ses images à un 

unique procédé. 

Les résultats obtenus lors de notre étude tendent tout de même à relativiser les 

répercussions de cette coloration sur le contraste du tirage bien qu’ils montrent la 

possibilité d’obtenir d’après un même négatif, deux tirages satisfaisants dans des 

procédés très différents l’un de l’autre. 


Abstract 

The Pyrocat-HD used in our work is a developper recently formulated by 

Sandy King and is based on pyrocatechin. This molecule confers particular properties 

to the developper because its oxydizing causes the tanning and the staining of the 

image. With regard to the informations existing on that matter, this stain would 

overlap the silver image, and its density would be proportionnal. It would allow to 

improve image’s contrast, particularly in the U.V field. 

With that basis, we have directly made double use negatives from a 

conventionnal film. The resulting negative is contrasty enough to be directly printed 

with an alternative Ziatype process, without losing its compatibility with 

multicontrast classical paper. Thanks to this method, the photographer could print 

directly with an alternative process, without any duplicating, and without the need 

to create its pictures to a dedicated process. 

The results of our work lead to question the consequences of this stain on 

contrast ‘s print, although they prove it is possible to obtain good results from two 

different processes. 


Introduction 

La photographie a entamé depuis les années quatre vingt dix un virage 

important qui modifie considérablement les sphères économiques et techniques. Le 

passage d’une image matérielle à une image virtuelle n’est pas sans conséquence sur 

son statut. L’image photographique se dématérialise peu à peu, l’étape du tirage 

devenant facultative. 

Le développement de la photographie sur le marché de l’art montre que le 

tirage n’est pas encore une étape historique. Ici l’objet photographique est conçu et 

élaboré avec attention, puis valorisé par sa rareté. Le tirage de qualité reste en effet le 

meilleur moyen d’apprécier une photographie et de la mettre en valeur. 

Dans le domaine du tirage d’art, et en particulier en ce qui concerne le noir et 

blanc, les techniques traditionnelles restent très présentes en raison de leurs qualités 

en terme de rendu et de conservation. Les techniques de tirage que nous allons 

aborder dans ce mémoire en font partie. La première, commerciale et très répandue, 

est le tirage sur papier baryté à contraste variable. Le second procédé, le Ziatype, est 

dit alternatif : le papier est sensibilisé de façon artisanale et le tirage se fait 

nécessairement par contact, la taille du tirage dépend donc de la taille du négatif. Il 

s’agit d’un procédé non argentique, l’image étant formée de palladium, ce qui lui 

permet d’offrir des caractéristiques particulièrement qualitatives en terme de 

conservation de l’image. Ces deux méthodes de tirage sont généralement opposées 

d’un point de vue technique. En effet le tirage à contraste variable peut se faire par 

agrandissement avec une grande liberté dans le format du tirage, et une grande 

souplesse dans la gestion du contraste, alors que dans un procédé par contact comme 


le Ziatype, le format et le contraste du tirage dépendent en grande partie du négatif 

qui devra donc être adapté à ses caractéristiques particulières. 

Ce négatif peut être obtenu en laboratoire par le biais du contretypage, qui 

demande une procédure assez longue et un film onéreux dont la disponibilité semble 

peu sûre, ou encore en réalisant des négatifs numériques. Une autre méthode, qui est 

celle que nous étudierons, consiste à utiliser directement le négatif issu de la prise de 

vue, effectuée à l’aide d’une chambre grand format afin que le tirage soit d’une taille 

respectable. Le contraste est alors contrôlé par la gestion du couple exposition- 

développement, ce qui permet d’éviter les manipulations supplémentaires au 

laboratoire. Cette méthode a les inconvénients et les avantages du système de prise 

de vue qu’il nécessite. Lourde, encombrante, mal adaptée aux prises de vues 

instantanée, la chambre photographique de format 20x25 permet, en revanche, en 

photographie de paysage, d’architecture et en photographie de studio, d’accéder à 

une définition d’image et à une qualité de flou incomparables. Cependant, on 

constate une grande difficulté à obtenir à partir de film de prise de vue classique un 

négatif suffisamment contrasté pour un procédé à noircissement direct, notamment 

pour les scènes dont le contraste est faible. Dans les cas où ce contraste est atteint, le 

négatif obtenu est, en contrepartie, délicat à tirer sur papier argentique classique. 

Certains révélateurs semblent présenter des caractéristiques intéressantes 

notamment grâce à la particularité qu’ils possèdent, d’entraîner une coloration de la 

gélatine, et ce de manière proportionnelle à la densité de l’image argentique. Cette 

image secondaire pourrait renforcer l’opacité des densités élevées du négatif aux 

rayonnements ultra-violets utilisés lors du tirage Ziatype, en ayant très peu d’effet 

sur les zones de faible densité. Mais un tel négatif pourrait-il être tiré facilement sur 

papier argentique classique, autrement dit quel effet la coloration induite par le 

révélateur a-t-elle sur le système à contraste variable? L’objet de ce mémoire sera 

d’explorer la possibilité d’obtenir des négatifs mixtes, c’est à dire adaptés 


simultanément au tirage sur papier à contraste variable et au tirage sur un procédé 

alternatif. 

Une telle tentative, à l’aide de révélateur colorant au pyrogallol, avait déjà fait 

l’objet de recherches de la part d’Edward Weston. Nous tenterons de rééditer ces 

recherches avec les matériaux photographiques modernes. Le révélateur utilisé sera 

le Pyrocat-HD, dont la formulation est récente, tout comme la mise au point du 

Ziatype que nous utiliserons comme procédé alternatif de référence. 

Ces deux procédés proviennent des Etats-Unis où il subsiste encore un grand 

intérêt pour le tirage artisanal, notamment à base de métaux nobles. C’est encore sur 

un aspect de la culture photographique anglo-saxonne que se base cette recherche, 

avec la mise en relation de la prise de vue, du développement et du tirage, afin de 

contrôler le rendu final. Le photographe est alors le tireur de ses images, puisque les 

décisions relatives au contraste doivent être prises dès la prise de vue. 


I. HISTORIQUE DU PYROCAT-HD 

La première partie de ce mémoire sera consacrée à l’histoire des révélateurs 

colorants notamment au travers des témoignages des premiers usagers. Nous 

verrons la manière dont l’utilisation de ce type de révélateur a pu évoluer depuis la 

fin du 19 ème siècle jusqu’à nos jours, en fonction des préoccupations des utilisateurs. 

Tantôt appréciées, tantôt décriées, les particularités propres aux révélateurs 

colorants sont sujettes à controverse, ce qui ne les a pas empêché de susciter un 

intérêt jusqu’à aujourd’hui, comme en témoigne l’apparition de la formule du 

Pyrocat-HD, qui fera l’objet de ce mémoire. 

1. Apparition et utilisation du premier révélateur 

colorant 

C’est en 1851 que Victor Régnault émet les premières instructions quant à 

l’utilisation du pyrogallol comme développateur 1 . Le pyrogallol est un 

développateur obtenu par la distillation de l’acide gallique qui provient lui-même de 

la fermentation des tanins sous l’effet de la chaleur. Il fut alors exploité dans le 

domaine photographique, notamment par Hippolyte Bayard et par Frederick Scott 

Archer pour le développement des premières plaques au collodion humide. 

Le pyrogallol connaît alors un succès quasi-immédiat, il est largement utilisé, 

notamment aux Etats-Unis, par un grand nombre de photographes travaillant avec le 

1 Bulletin de la Société française de photographie, Paris, 1865, p. 307. 


procédé au collodion humide 2 comme William Henry Jackson, T. H O’Sullivan, 

Carlton E. Watkins et bien d’autres encore. Cette ascension est due aux propriétés 

avantageuses du développateur, réputé pour offrir une définition et une acutance 

plus élevée que d’autres développateurs comme le génol ou l’hydroquinone, de part 

l’intensité de l’effet de bord qu’il produit. 

2. Les raisons de l’abandon du pyrogallol 

Néanmoins, l’intérêt des photographes pour le révélateur le plus populaire du 

19 ème siècle commença à décliner vers les années 1910, et ses inconvénients prirent le 

pas sur ses avantages. 

C’est son oxydation excessive qui amène les utilisateurs à délaisser le 

pyrogallol : elle produit une coloration jaune du négatif qui est alors considérée 

comme un défaut perturbant lors du tirage. On trouve d’ailleurs bien souvent des 

formules visant à la faire disparaître accompagnant celles du révélateur. L’oxydation 

du révélateur induit également sa faible conservation. Enfin, on lui reproche de 

colorer la peau et les ongles des utilisateurs. 

L’un des inconvénients du pyrogallol concerne sa préparation et son emploi 

qualifiés à l’époque de « cuisinages compliqués » et « tripatouillages continuels » 3 par 

Eugène Pitois. 

Plus grave encore, le pyrogallol, on le sait désormais, est fortement toxique, il 

tua d’ailleurs en 1891, un utilisateur ayant bu par erreur, un verre du révélateur 

préparé pour le développement. 

2 

Sandy King, “The Mystery and Science of Pyro”, The World Journal of Post Factory Photography, n°4, 1999, 

p. 20. 

3 

Eugène Pitois, La Photographie, Delagrave, Paris, 1925, p. 34. 


D’autre part, on voit à cette époque apparaître un certain nombre de 

développateurs comme par exemple l’hydroquinone ou la para-phénylènediamine, 

qui détournent l’attention portée au pyrogallol. Cependant le pyrogallol n’a pas été 

totalement abandonné : La formule classique de l’ABC Pyro de Kodak est toujours 

utilisée aujourd’hui bien que ce révélateur soit considéré comme très capricieux. 

D’autres formules, spécialement adaptées aux films modernes, ont vu le jour à partir 

de 1977 avec le WD2D de John Wimberly 4 , qui combine deux développateurs, le 

pyrogallol et le génol, le PMK mis au point par Gordon Hutchings 5 dont la formule 

fut publiée en 1991 dans un article de View Camera puis dans son livre 6 consacré au 

pyrogallol et enfin le Rollo Pyro présenté en 1997 par Harald Leban sous le nom 

d’ABC+ et qui est réputé pour être plus énergétique que les précédents révélateurs. 

3. Evolution des formules de révélateurs colorants 

Comme nous venons de le voir, le premier révélateur colorant à apparaître est 

constitué de pyrogallol. Ce type de révélateur a par ailleurs subi un certain nombre 

de modifications depuis son apparition dans le domaine photographique. 

L’origine des révélateurs colorants remonte à 1839, alors que Fox Talbot utilise 

l’acide gallique associé à du nitrate d’argent, ce qui en fait un révélateur physique, 

dans lequel il trempe son papier sensibilisé avant et après l’exposition. Utilisé seul, 

l’acide gallique n’est encore qu’un réducteur très faible. 

Le pyrogallol est quant à lui très réducteur, les photographes chercheront 

d’ailleurs à modérer son action par l’ajout d’un acide, sur lequel les avis divergent : 

on voit donc apparaître une diversification des formules avec l’ajout d’acide acétique, 

d’acide citrique et d’acide tartrique, tous trois des acides organiques. 

4 La formule a été modifiée depuis et renommée WD2D+ 

5 PMK pour Pyrogallol Metol Kodalk 

6 Gordon Hutchings, The book of pyro, Ralph Talbert, Granite Bay Californie, 1991 


En 1862, le Major C. Russel associe l’ammoniaque au pyrogallol et démontre 

qu’un pH alcalin diminue considérablement le temps de développement en 

comparaison au développement acide employé auparavant. Ce composé basique a 

été utilisé jusque dans les années 1870 puis a été abandonné pour plusieurs raisons : 

premièrement à cause de sa volatilité qui empêche de connaître le degré d’alcalinité 

réel du révélateur ce qui, par conséquent, rend le traitement non répétable, et 

deuxièmement à cause de l’oxydation du pyrogallol qu’il produit simultanément au 

voile qu’il crée sur le négatif. 

L’année suivante, Sutton remplace l’ammoniaque par du carbonate de 

potassium en ayant pour but d’éliminer l’apparition du voile. 

Dès lors, les formules ne cessent de se diversifier et l’on voit apparaître des 

composants comme la glycérine, employée pour accélérer le développement, l’alcool, 

employé comme conservateur et le carbonate de potassium comme composé alcalin 

en plus de l’ammoniaque. 

C’est en 1880 que la pyrocatéchine apparaît pour la première fois dans une 

utilisation photographique. J.M Eder et V. Toth découvrent alors ses qualités de 

développateur : c’est l’apparition du second révélateur colorant 7 . 

Ce n’est cependant qu’en 1882 qu’ Herbert Bowyer Berkeley améliore les 

formules de révélateur au pyro et celles des révélateurs modernes 8 de manière 

radicale 9 : il découvre en effet, grâce à l’ajout de sulfite de sodium, le moyen 

d’éliminer le voile coloré que provoquent le pyrogallol et la pyrocatéchine, mais 

aussi celui d’augmenter la conservation des révélateurs. Deux années plus tard 

7 

Bulletin de la Société française de photographie, Paris, 1880, p. 284. 

8 

Sa découverte profite au pyrogallol, à la pyrocatéchine mais également à l’hydroquinone, au métol et aux autres 

développateurs modernes. 

9 

J. M. Eder, History of Photography, trad. ang. E. Epstean, Columbia University Press, New-York, 1945, p. 433. 


Mawson et Swan 10 introduisent le métabisulfite de potassium dans les révélateurs en 

tant que conservateur. 

On utilisera par la suite les développateurs colorants en association avec un 

autre développateur afin d’optimiser les caractéristiques du révélateur, on trouvera 

par exemple des formules combinant pyrogallol et génol. 

Ce n’est que plus tard, au cours du 20 ème siècle, que l’on commence à apprécier 

les effets de la coloration du négatif et que l’on ne cherche plus systématiquement à 

s’en débarrasser. D’une part, la coloration jaune-verte des négatifs développés avec 

un révélateur au pyrogallol fonctionne avec les papiers contraste variable « comme un 

masque variable en continu qui réduit le contraste du tirage, spécialement dans les hautes 

valeurs. Ceci permet donc aux ombres et aux gris moyens de se tirer sans compresser ou 

bloquer les hautes lumières, réduisant donc le temps passé à maquiller .» 11 , et d’un autre 

côté, les négatifs développés dans un révélateur à la pyrocatéchine, possèdent une 

coloration plutôt brune qui semble améliorer le micro-contraste et le contraste 

d’ensemble leur donnant par conséquent des caractéristiques favorables au tirage sur 

les procédés alternatifs qui nécessitent un fort contraste 12 . Enfin, tous les négatifs 

développés avec un révélateur colorant, quel qu’il soit, possèdent une « acutance 

accrue » et donnent « une meilleure tonalité sur le tirage final » 13 . 

De nombreux photographes ont d’ailleurs su tirer parti de ces avantages, 

comme par exemple Edward Weston, qui allie cette technique de développement au 

genre photographique qu’il pratique dès 1922, la ʺstraight photographyʺ ou 

photographie pure. « A partir de ce moment, Weston ne fit plus que des photographies 

10 

Ibidem, p. 433. 

11 

Sandy King, An Introduction to Pyro Staining Developpers, http://www.unblinkineye.com, trad. fr. Jimmy 

Péguet, http://www.galerie-photo.com, 2003. 

12 

Ibidem. 

13 Ibidem. 


nettes et piquées avec une très grande précision dans le détail » 14 et c’est en partie 

l’utilisation du pyrogallol qui contribua à restituer ce détail. 

4. Apparition et utilisation des révélateurs colorants à la 

pyrocatéchine 

C’est Reinsch qui obtint le premier la pyrocatéchine par la distillation sèche 

du cachou (sorte d’Acacia), mais c’est à la suite des observations de Zwenger que 

cette molécule est alors nommée brenzcatéchine 15 . 

Bien que son utilisation ait été bien moins importante que celle du pyrogallol, 

on entend parler de la pyrocatéchine en photographie dès 1857. En effet, même si ce 

n’est pas directement à cette substance que l’on fait référence, c’est à une substance 

identique , l’acide oxyphénique découvert par M. R. Wagner. Il propose donc de 

remplacer l’acide pyrogallique dans le développement des clichés au collodion 

humide, par cet « acide jouissant de propriétés analogues, et dont la préparation pourrait 

sans doute être entreprise plus économiquement que celle de ce dernier » 16 . 

Ce n’est cependant qu’en 1880, à la suite de la publication du capitaine Abney 

traitant de sa découverte de l’hydroquinone en tant que développateur, que M. Eder 

et M. Toth étudient les propriétés de la pyrocatéchine et découvrent qu’en 

l’additionnant à de l’ammoniaque, celle-ci peut « aussi servir de révélateur pour les 

plaques au gélatino-bromure » 17 . 

En 1888, on attribue désormais certains avantages à la pyrocatéchine et M. 

Benoît, professeur de physique et de chimie au lycée de Toulouse, trouve « que la 

14 e 

Marianne Bieger-Thielemann, La Photographie du 20 siècle, trad. fr. Catherine Henry, Taschen, Cologne, 

2001, p.732. 

15 

Henry-Enfield Roscoe, A treatise on Chemistry, Macmillan, London, 1881, p.133. 

16 


17 



pureté et l’harmonie des clichés étaient plus grandes, et que le révélateur, composé comme 

celui à l’hydroquinone, avec, cependant un peu plus de sulfite de soude, se conservait bien 

mieux au contact de l’air » 18 . 

Cependant, on trouve à cette époque la pyrocatéchine encore chère, c’est 

pourquoi M. Benoit conseille par exemple, plutôt que d’utiliser le produit pur, de le 

mélanger à l’hydroquinone, qui elle, est moins coûteuse. 

Deux nouvelles formules de révélateur à la pyrocatéchine (brenzcatéchine) 

voient le jour l’année suivante et sont communiquées dans le bulletin de la Société 

française de photographie 19 . L’une est développée par le Dr. Arnold qui reconnaît au 

révélateur certains avantages : 

« 1. La bonne coloration des clichés 

2. Les images ne se voilent pas. La sensibilité disparaissant en grande partie 

dans le révélateur, on peut se servir d’une faible lumière diffuse. 

3. L’action est bonne même avec les basses températures 

4. Il ne tâche pas les doigts 

5. Il est meilleur marché que presque tous les autres » 




Sa formule est alors composée de : 

Solution de réserve A 

Pyrocatéchine 1 gr 

Eau 100 ml 

Solution de réserve B 

Carbonate de sodium 0,20 gr 

Eau 100 ml 

Le carbonate de sodium est alors employé comme composé basique. Pour 

développer une grande plaque, le Dr. Arnold recommande de mélanger un millilitre 

de solution A et dix millilitres de solution B avec soixante à quatre-vingt millilitres 

d’eau. 

L’autre formule est développée par J. M Eder, qui poursuit alors seul ses 

recherches sur le révélateur et lui attribue des qualités supérieures à celles de 

l’hydroquinone. Elle se compose de la manière suivante : 


Pyrocatéchine 1 gr 

Sulfite de sodium 4 gr 

Eau 40 ml 


Hydroxyde de potassium 4 gr 

Eau 40 ml 


L’hydroxyde de potassium est ici employé comme composé basique de la 

solution et le sulfite de soude comme conservateur. Le mélange conseillé est de un 

volume de A pour deux volumes de B. J. M. Eder remarque d’ailleurs que ce 

révélateur est plus actif qu’un révélateur à l’hydroquinone préparé dans les mêmes 

proportions et qu’il « donne plus de détails avec une pose moindre » 20 . 

Enfin, en 1894, les frères Poulenc déclarent qu’ils sont parvenus à fabriquer 

« la pyrocatéchine à l’état de pureté absolue » 21 , c’est à dire par synthèse. Ils parviennent 

par la même occasion à réduire le coût du développateur de 0, 80 Fr à 0,15 Fr le 

gramme. La formule qu’ils préconisent comporte à la fois du sulfite de soude (25 gr) 

et du carbonate de soude (50 gr) en plus de la pyrocatéchine (10 gr) qu’ils complètent 

avec neuf-cents millilitres d’eau. 

En 1896, M. Liesegang emploie la pyrocatéchine pour le développement de ses 

négatifs destinés à être tirés sous forme d’Aristotypes, premier procédé à 

noircissement direct sur papier à être commercialisé, et instauré par William de 

Wiweleslie Abney. 

D’autres substances entrent ensuite dans la composition des formules à base 

de pyrocatéchine comme la soude caustique ou encore le phosphate de soude comme 

composé basique de la solution. 

Ce développateur a cependant été principalement utilisé pour fabriquer des 

révélateurs tannants en deux bains séparés ne contenant pas de sulfite, et par 

conséquent, ne se conservant pas une fois mélangés, « ce qui oblige leur préparation au 

moment de l’emploi car le produit d’oxydation du développateur par l’air provoquerait le 

tannage de la gélatine dans les régions où il ne s’est pas produit d’argent réduit » 22 . 

20 Ibidem, p. 202. 

21 M.M Poulenc, Bulletin de la Société française de photographie, Paris, 1894, p. 381. 

22 Pierre Glafkidès et Pierre Montel, Cours de chimie photographique, LTA, Paris, 1992, p. 155. 


Bien qu’elle soit considérée comme plus stable que le pyrogallol, la 

pyrocatéchine n’a jamais obtenu le même succès aux Etats-Unis, mais son utilisation 

fut plus importante en Allemagne. 

5. Les dangers de la pyrocatéchine 

La pyrocatéchine, est, tout comme le pyrogallol, extrêmement toxique. 

Cependant, les risques peuvent facilement être évités puisqu’en photographie, ils 

concernent essentiellement l’absorption cutanée et l’inhalation de la poudre ; il suffit 

donc de porter des gants et un masque, et de travailler sous une hotte de laboratoire 

pour éviter tout danger. 

En revanche, il existe d’autres applications pour lesquelles des personnes sont 

susceptibles d’être exposées à la pyrocatéchine : par exemple lors de la production de 

la molécule elle-même, lors de la production d’insecticides, de parfums ou encore de 

médicaments mais également dans la fabrication des revêtements en métal et 

l’extraction du charbon. 

On dénombre par ailleurs un certain nombre d’accidents avec cette substance : 

En 1985, un entrepôt des usines Rhône Poulenc s’enflamma et l’eau amenée par les 

pompiers entraîna le produit toxique jusqu’au Rhône, provoquant la mort de 

plusieurs milliers de poissons 23 . 

23 Alain Pelosato, www.ecologie-et-progres.com, 2002. 


6. La pyrocatéchine en photographie aujourd’hui 

Comme Stephen G. Anchell et Bill Troop l’ont fait remarquer 24 , la 

pyrocatéchine tanne et colore aussi bien la gélatine que le pyrogallol et est souvent 

considérée comme plus stable et plus fiable. Cependant, il semble qu’aucune formule 

à base de pyrocatéchine n’ait connu le même succès que celle du PMK. 

Cela peut être en partie dû au fait que la base utilisée dans la plupart des 

formules est l’hydroxyde de sodium (soude caustique), qui possède un pH trop élevé 

pour être bien adapté aux émulsions modernes et qui à tendance à provoquer la 

montée d’un voile inutile et d’un grain trop prononcé. 

Les formules utilisant un autre composé basique, par exemple le carbonate de 

sodium, comme celle de Maxime Muir n’ont pas obtenu plus de succès puisque 

l’intervention de cette substance provoque, elle, une baisse de sensibilité. 

Si les révélateurs à base de pyrocatéchine sont actuellement encore moins 

employés que ceux à base de pyrogallol, il existe néanmoins quelques formules 

contemporaines comme le DiXactol ou le Pyrocat-HD. 

Le DiXactol a été présenté par Barry Thornton (décédé depuis) et sa formule 

est la suivante : 


Pyrocatéchine 10 g 

Sulfite de sodium 2 g 

Bromure de potassium 0.5 g 

Eau q.s.p.f 100 ml 

24 Stephen G. Anchell et Bill Troop, The Film Developping Cookbook, Focal Press, Boston, 1998, p. 79. 



Hydroxyde de potassium 10 g 



Dans la solution A, le sulfite de sodium est employé comme conservateur ou 

anti-oxydant et le bromure de potassium comme anti-voile. Dans la solution B, 

l’hydroxyde de potassium (qui n’est autre que la potasse) est employé comme 

élément basique de la solution. 

7. Sandy King et le Pyrocat-HD 

Le Pyrocat-HD 25 fut présenté en 1999 dans la revue américaine The World 

Journal of Post-Factory Photography 26 par Sandy King, professeur d’espagnol à 

l’Université de Clemson en Caroline du Sud, photographe, historien de la 

photographie et spécialiste du tirage au charbon. Le Pyrocat-HD est un révélateur 

colorant à base de pyrocatéchine mais comportant également de la phénidone 

comme second développateur. 

Avant l’élaboration de la formule du Pyrocat-HD, Sandy King utilisait un 

autre révélateur colorant, le PMK. Pratiquant le ʺminimal developmentʺ et le ʺsemi- 

stand developmentʺ (respectivement développement avec agitation réduite et 

développement avec très faible agitation), il ne parvint pas à obtenir des négatifs 

exempts de zébrure et de moutonnement, qui sont les conséquences d’un 

développement non uniforme. C’est principalement ce qui le poussa à formuler un 

révélateur colorant possédant les avantages du PMK (acutance, effet compensateur, 

25 

HD = High Definition (Haute Définition) 

26 

Sandy King, “The Mystery and Science of Pyro”, The World Journal of Post Factory Photography, 1999, 

p.24. 


solubilité) qui pourrait être utilisé avec différents types de traitements comme le 

traitement rotatif et le traitement en cuvettes. 

La formule du Pyrocat-HD n’a évidemment que très peu évolué depuis son 

apparition récente mais a tout de même été révisée. 

La formule originale du Pyrocat-HD est la suivante 27 : 


Eau distillée 75 ml 

Bisulfite de sodium 1 g 


Phénidone 0.2 g 


Eau distillée q.s.p.f 100 ml 



Carbonate de sodium 10 g 


Dans la solution A, on peut trouver deux réducteurs, la pyrocatéchine et la 

phénidone, en quantité moins importante. Le rôle d’anti-oxydant est joué par le 

bisulfite de sodium, qui, étant neutralisé par la solution basique, produit du sulfite 

de sodium. Dans la solution B, on retrouve une base qui permet à la réduction 

d’avoir lieu, avec le carbonate de sodium. 

27 Ibidem, p.24. 


Cette formule a par la suite subi une modification remplaçant les dix grammes 

de carbonate de sodium de la solution B par cent grammes de carbonate de 

potassium. 

On peut aussi trouver des variantes : En effet, on retrouve quelquefois la 

formule du Pyrocat-HD avec seulement 75 grammes de carbonate de potassium dans 

la solution B au lieu de 100 grammes. 

Dans la solution A du révélateur, la phénidone peut être remplacée par 0.25 

grammes de métol, au prix d’une petite baisse de sensibilité. 

Dans tous les cas de figure, la solution standard de travail est obtenue en 

mélangeant une part de solution A et une part de solution B pour 100 parts d’eau 

(1 :1 :100). 


II. PARTIE THEORIQUE 

Dans la deuxième partie de ce mémoire, notre attention se portera sur les trois 

grands paramètres à maîtriser afin de pouvoir répondre à notre problématique, à 

savoir le traitement du film, le tirage Ziatype et le tirage sur papier à contraste 

variable. 

Nous tenterons d’apporter les informations nécessaires à la compréhension de 

ces techniques photographiques et de ce qui fait leurs spécificités, tout en essayant 

d’émettre des hypothèses quant aux résultats qu’elles pourraient fournir en ce qui 

concerne nos préoccupations, à savoir la réalisation de négatifs adaptés au deux 

techniques de tirages d’après un développement au Pyrocat-HD. 

1. Les films 

A. Ilford FP4 Plus 28 

Le film Ilford FP4 Plus est un film noir et blanc de sensibilité moyenne (ISO 

125/22°). Le FP4 Plus est un film à grain fin qui est particulièrement apprécié des 

utilisateurs de révélateurs au pyrogallol ou à la pyrocatéchine comme le PMK ou le 

Pyrocat-HD. Il est réputé pour favoriser l’image secondaire colorée engendrée par ce 

type de révélateur sans pour autant produire de voile excessif. 

28 Annexe n°5, p. 11. 


B. Bergger BPF 200 29 

Le film Bergger BPF 200 est lui aussi d’une sensibilité moyenne (ISO 200/24°). 

Son emploi est fréquemment recommandé pour certains procédés alternatifs. 

2. Le traitement des films 

A. Le développement à la pyrocatéchine 

a. Propriétés chimiques et physiques de la pyrocatéchine 30 

On nomme communément en photographie ʺ pyrocatéchine ʺ, ʺ catéchine ʺ ou 

ʺ pyrocatéchol ʺ, le catéchol. Les noms scientifiques du catéchol sont 

1,2-Orthodioxybenzène ou encore 1,2-Orthodiphénol. 

La pyrocatéchine fait partie des diphénols c’est à dire qu’elle possède deux 

fois la fonction phénol. Ses deux isomères sont l’hydroquinone (paradiphénol) et la 

résorcine (métadiphénol). Pour ces trois isomères, deux fonctions phénols sont donc 

placées sur un carbone du noyau benzénique en position ortho (comme c’est le cas 

pour la pyrocatéchine), para ou méta. C’est d’ailleurs la position des fonctions qui 

leur donne une utilité ou non en photographie : seuls les dérivés ortho et para ont 

des propriétés réductrices compatibles avec un développement photographique. 

La formule non développée de la pyrocatéchine est : C6H4(OH)2 1.2 ou C6H6O2 

Sa formule développée est : 

29 Annexe n°6, p. 17. 

30 Pierre Glafkidès et Pierre Montel, Cours de chimie photographique, LTA, Paris, 1992. 

Delphine Chapuis-ENSLL-2005 28 

HO 

OH

Sa masse moléculaire est : 110,11 g. 

Son point de fusion est : 104°C 

Son point d’ébullition est : 242°C 

La pyrocatéchine se présente sous forme de lamelles incolores ou légèrement 

roses. Elle est très soluble dans l’eau, l’alcool et l’éther. 

La pyrocatéchine est obtenue 

- par fusion alcaline orthophénolsulfonique 

HO 1 —C6H4—SO3H 2 + Na OH HO 1 —C6H4—OH 2 + NaHSO3 

- par fusion alcaline de l’orthoclorophénol 

HO 1 —C6H4—Cl 2 + Na OH HO 1 —C6H4 —OH 2 + NaCl 

- à partir du gaïacol, par action de l’acide bromhydrique à chaud 

HO 1 —C6H4—OCH3 2 + BrH HO 1 —C6H4 —OH 2 + CH3Br 

b. Caractéristique de la pyrocatéchine en tant que réducteur 

La pyrocatéchine possède un fort pouvoir réducteur. C’est pourquoi, en ce qui 

concerne sa période d’induction et sa vitesse de développement, elle est classée dans 

le groupe ʺbʺ 31 , qui comporte également les développateurs aux aminophénols et qui 

31 Ibidem, p.163. 


egroupe les développateurs dont la vitesse maximum de développement est très 

rapidement atteinte et reste longtemps constante. 

La pyrocatéchine est généralement employée en solution contenant peu ou pas 

de sulfite. Ce produit jouant le rôle de solvant du bromure d’argent, son absence 

évite la solubilisation partielle des cristaux d’argent comme c’est le cas pour les 

révélateurs à grains fins (ou solvants). Les révélateurs dans lesquels la pyrocatéchine 

est employée sont donc non solvants, et procurent une granulation mieux définie. 

Mais le sulfite est avant tout un anti-oxydant qui élimine la forme oxydée du 

révélateur au fur et à mesure qu’elle se forme. Il n’est généralement associé à la 

pyrocatéchine qu’en faible quantité, son action reste donc modérée et permet une 

oxydation importante du développateur, dont les produits ont « la propriété de tanner 

la gélatine de manière sélective » 32 . La pyrocatéchine entre donc dans la composition de 

révélateurs tannants. 

Le tannage de la gélatine s’accompagne d’une autre particularité qui résulte 

d’un phénomène bien distinct mais qui est également dû à l’oxydation du 

développateur : Une image secondaire colorée se forme dans la gélatine par réaction 

chromogène primaire (sans coupleur) et se superpose à l’image argentique. 

En vérité, on doit distinguer deux types de colorations 33 : La ʺcoloration 

imageʺ, qui se forme autour des grains d’argent partout où ils ont été réduits et qui 

est proportionnelle à la densité de l’image (il y a d’autant plus de révélateur oxydé 

qu’il y a d’argent réduit) . La ʺcoloration généraleʺ, quant à elle, affecte l’ensemble de 

la couche de gélatine indépendamment de la densité d’argent et peut être comparée à 

un voile. Elle est associée à une oxydation globale et uniforme du développateur au 

contact de l’air qui provoque la fixation des molécules colorantes dans la gélatine. 

32 

Jean-Paul Gandolfo, Le procédé argentique noir et blanc, (polycopié), Ecole nationale supérieure Louis- 

Lumière, Avril 2003, p.10. 

33 

Stephen G. Anchell et Bill Troop, The Film Developping Cookbook, Focal Press, Elsevier, 1998, p. 73. 


Seule la ʺcoloration imageʺ ou ʺimage secondaireʺ présente un intérêt pour 

l’utilisateur puisqu’elle augmente non seulement le micro-contraste 34 , ce qui renforce 

l’effet de netteté, mais aussi le contraste général de l’image ce qui est très bénéfique 

lorsque l’on tire sur des procédés alternatifs qui nécessitent des négatifs fortement 

contrastés. En revanche, la ʺcoloration généraleʺ, qui est produite par l’oxydation 

aérienne du développateur, peut être assimilée à un voile inutile et même gênant 

puisqu’il augmente le temps d’exposition au tirage et diminue le contraste du 

négatif. 

Chaque développateur génère sa propre teinte et celle produite par la 

pyrocatéchine varie du brun au brun-noir. Cette teinte n’aura donc pas les mêmes 

conséquences sur le tirage que la coloration jaune-verte d’un négatif développé au 

pyrogallol. Ainsi, un négatif teinté en brun laissera moins passer la lumière bleue et 

verte qu’un négatif teinté en jaune-vert, ce qui aura bien évidemment une incidence 

au tirage sur un papier argentique classique, qui est sensible à ces deux types de 

lumière. De la même manière, une coloration brune laissera moins passer les U.V 

qu’une coloration jaune-verte, ce qui devrait avoir une incidence au tirage sur un 

papier sensible aux U.V comme le sont certains procédés alternatifs comme le 

Platinotype, le Palladiotype ou encore le papier salé. Dans les deux cas, la coloration 

brune entraînera un contraste sur le tirage plus important que la coloration jaune- 

verte. Les conséquences de la coloration brune produite par la pyrocatéchine seront 

étudiées en détail ultérieurement. 

34 Sandy King, An Introduction to Pyro Staining Developpers, http://www.unblinkineye.com, 2001, p.3. 


c. Toxicité de la pyrocatéchine 35 

La pyrocatéchine est une substance mutagène, elle peut donc entraîner des 

modifications de notre patrimoine génétique, non contrôlable, et peut par conséquent 

être cancérigène. 

Le contact de la pyrocatéchine est susceptible d’entraîner des irritations et des 

brûlures de la peau et des yeux. A un haut niveau d’exposition, elle peut avoir des 

effets sur le transport de l’oxygène dans le sang, qui se manifestent par une 

coloration de la peau en bleu, et peut également entraîner des maux de tête, des 

nausées et des tremblements. 

Tous ces risques peuvent néanmoins être évités en ne manipulant la 

pyrocatéchine que sous une hotte, en se munissant de vêtements adaptés, de gants et 

de lunettes. 

d. Le Pyrocat-HD : composition et propriétés 

Le Pyrocat-HD, dont la formule a été développée et présentée par Sandy King 

en 1999, est un révélateur tannant et colorant dont le principal réducteur est la 

pyrocatéchine. Nous avons pu constater lors de la première partie de ce mémoire que 

la formule initiale avait subi quelques variantes. 

35 

New Jersey department of Health and senior services, Hazardous substance fact sheet, Trenton, 1999. (voir 

annexes n°11, p.29) 


La formule qui fera l’objet de cette étude est la suivante : 



Bisulfite de sodium 1 g 


Phénidone 0.2 g 





Carbonate de potassium 75 g 


La solution de travail est obtenue par mélange d’une part de solution A, une 

part de solution B pour 100 parts d’eau (1 :1 :100). 

La pyrocatéchine 

La pyrocatéchine est le principal agent réducteur du Pyrocat-HD. Nous avons 

vu ses caractéristiques précédemment. 

La phénidone 

La solution de réserve A de ce révélateur contient un autre réducteur en plus 

de la pyrocatéchine, la phénidone. Ce développateur possède un noyau 

hétérocyclique fixé à un noyau benzénique, son nom scientifique est 1. Phényl - 3 

pyrazolidone. La phénidone a un très grand pouvoir réducteur : Selon le tableau 


établi par Nietz-Chibissoff 36 , elle aurait environ 20 fois plus d’énergie que 

l’hydroquinone, développateur pris comme référence. 

Cette association entre deux développateurs permet une activité supérieure à 

celle qu’aurait procuré l’emploi de la pyrocatéchine ou de la phénidone seule. C’est 

ce que l’on appelle le phénomène de surraditivité. La phénidone, qui, utilisée seule 

« développe rapidement mais donne des images sans contraste » 37 compense le contraste 

élevé issu des images développées à la pyrocatéchine. 

Le disulfite de sodium 

D’autre part, la faible quantité de sulfite acide de sodium (disulfite) entrant 

dans la composition du Pyrocat-HD en fait un révélateur non solvant et superficiel. Il 

permet la conservation à un pH acide de la solution contenant les réducteurs et 

garantit leur conservation. Une fois les deux solutions mélangées, le sulfite de 

sodium est neutralisé par le pH basique de la solution B, ce qui implique que le 

révélateur ne puisse se conserver que quelques minutes. La solution de travail doit 

donc être préparée juste avant le développement. 

Le bromure de potassium 

Le bromure de potassium est utilisé comme anti-voile dans tous les 

révélateurs. Comme son nom l’indique, l’anti-voile permet de retarder la réduction 

des halogénures d’argent qui n’ont pas été exposés ou qui sont auto-développables. 

La proportion de bromure soluble augmente naturellement au fur et à mesure du 

développement, diminuant l’activité du bain. La quantité de bromure qui entre dans 

la constitution d’un révélateur varie selon le développateur employé. Elle est ici 

assez importante en raison de la forte activité de la pyrocatéchine et de la phénidone. 

36 Pierre Glafkidès et Pierre Montel, op. cit., p.162. 

37 Ibidem, p.160. 


Le carbonate de sodium 

La solution B du Pyrocat-HD contient uniquement du carbonate de sodium 

dilué avec de l’eau distillée. C’est la base ou alcali, qui permet à la réduction produite 

lors du développement d’avoir lieu. En effet, cette réduction ne s’opérant qu’en 

milieu basique, c’est le carbonate de sodium qui permet de maintenir le pH à une 

valeur basique. C’est la base la plus fréquemment utilisée pour les révélateurs. 

La formule du Pyrocat-HD a été élaborée par Sandy King dans le but d’obtenir 

des caractéristiques supérieures à celles procurées par le révélateur de Gordon 

Hutchings, le PMK. Il lui attribue donc, les qualités suivantes : 

- La production d’un micro-contraste élevé sur les négatifs 

- Un niveau de coloration générale très faible 

- Un développement régulier : absence de zébrure et de moutonnement 

même avec un développement rotatif. 

Selon lui, ce révélateur nécessite des temps de développement plus courts que 

les autres révélateurs colorants, de par l’activité de la pyrocatéchine, et fait 

légèrement gagner en sensibilité. D’autre part, le Pyrocat-HD procurerait, lors d’un 

développement avec agitation minimale, des effets de bords très marqués et donc 

une meilleure impression de netteté. 


B. Le bain d’arrêt 

Le pH du bain d’arrêt est déterminant lorsque l’on traite un film dans un 

révélateur tannant. En effet, l’emploi d’un bain d’arrêt neutre, à l’eau, est 

recommandé par les utilisateurs de ce type de révélateur, qui conseillent 

généralement 38 de conserver une basicité ou une neutralité sur l’intégralité du 

traitement car l’acidité à tendance à diminuer le niveau de coloration de l’image, ce 

qui peut être préjudiciable quand ce type de coloration est souhaité. 

D’autre part, l’étude s’attachera à montrer l’influence du fixateur sur cette 

coloration, c’est pourquoi il est préférable d’utiliser un bain d’arrêt qui n’aura aucune 

incidence sur celle-ci. 

Néanmoins, l’emploi de ce type de bain d’arrêt implique la nécessité de 

réduire légèrement les temps de développement, de bien égoutter les négatifs et de 

les laver pendant une minute en renouvelant l’eau du bain, car le pH de l’eau n’est 

pas assez faible pour arrêter le développement de manière instantanée 39 . 

C. Le fixateur 

Le pH du fixateur peut avoir une influence sur la coloration du négatif, ainsi, 

un fixateur acide aura tendance à diminuer sa densité alors qu’un fixateur alcalin 

aura tendance à mieux la préserver. Mais le choix de l’un ou l’autre de ces fixateurs 

ne se résume pas simplement à ce paramètre. 

38 Stephen G. Anchell et Bill Troop, op.cit., p. 104. 

39 Sandy King, An Introduction to Pyro Staining Developpers, http://www.unblinkineye.com, 2001, p.2. 


Formulation 

a. Fixateur acide (Kodak F-24) 

Eau 500 ml 

Thiosulfate de sodium 200 g 

Sulfite de sodium anhydre 10 g 

Bisulfite de sodium 50 ml 


Le thiosulfate de sodium ou hyposulfite de sodium joue le rôle de solvant des 

halogénures d’argent. Le fixateur est ensuite acidifié par un sel acide qui neutralise la 

base du révélateur et qui est ici le bisulfite de sodium. Le sulfite de sodium empêche 

le thiosulfate d’être décomposé par les acides en une autre forme comme le souffre 

ou le dioxyde de souffre 40 . 

Le fixateur F-24 est donc acide, mais ne contient pas d’agent tannant 

contrairement à beaucoup de fixateurs de ce genre. Cette particularité le rendant 

moins acide, son incidence sur l’image secondaire colorée du négatif devrait être 

moindre, il ne devrait donc pas ou moins l’affaiblir. Il a d’ailleurs principalement été 

recommandé pour le fixage des films développés avec un révélateur tannant au 

pyrogallol ou à la pyrocatéchine. Cependant, certains utilisateurs désapprouvent 41 

tout de même l’emploi de ce fixateur dans ce cas de figure à cause de son acidité 

toujours trop forte et de son taux de sulfite trop élevé, et préfèrent l’usage d’un 

fixateur alcalin. 

40 Pierre Glafkidès et Pierre Montel, op. cit., p. 174. 

41 Stephen G. Anchell et Bill Troop, op. cit., p. 120. 


Formulation 42 

b. Fixateur alcalin (TF-2) 

Eau 750 ml 



Métaborate de sodium 10 g 


La capacité de ce fixateur est de 20 plan-films 20 x 25 cm par litre. Le 

thiosulfate de sodium joue le même rôle que dans le fixateur acide. Le sulfite de 

sodium est présent également dans cette formule de fixateur et a la même fonction 

que dans le fixateur acide. Le composé alcalin du fixateur est le métaborate de 

sodium, souvent commercialisé sous le nom de Kodalk. 

Ce fixateur est recommandé, entre autres, par Sandy King, dans le cas de 

négatifs révélés au Pyrocat-HD. L’emploi d’un fixateur alcalin après un révélateur 

colorant semble laisser l’image secondaire colorée totalement indemne, réduisant les 

risques liés à un fixage trop important 43 . 

L’usage de ce type de fixateur est en revanche susceptible de provoquer 

l’apparition d’un voile dichroïque sur le film : En effet, contrairement à un fixateur 

acide, le pH du fixateur alcalin ne permet pas de stopper l’action du révélateur. Le 

révélateur encore présent dans la gélatine peut alors poursuivre lentement son 

action. Ce risque apparaît à plus forte raison lorsque le bain d’arrêt employé est 

uniquement constitué d’eau et donc non acide. 

42 Stephen G. Anchell, The Darkroom Cookbook, Focal Press, Elsevier, 2000, p. 215. 

43 Annexe n°13, p. 36. 


D. Auxiliaire de lavage 

Formulation 

Eau 750 ml 



Ce bain s’emploie avant le lavage dont il permet de réduire la durée, grâce à 

la présence de sels (ici sulfite de sodium). « Les ions sulfite ou sulfate se substituent aux 

ions thiosulfates présents dans la photographie ; au cours du lavage ces ions permutés 

s’élimineront plus rapidement. » 44 

La durée de traitement dans ce bain doit être courte (environ 1 minute) pour 

éviter un risque d’affaiblissement de l’image secondaire lié à la présence de sulfite. 

E. Isolation de l’image secondaire colorée 

Afin de mieux observer l’image secondaire colorée du négatif, il est possible 

de l’isoler avec un post-traitement chimique. Les affaiblisseurs que nous allons 

utiliser sont habituellement employés pour diminuer la densité des négatifs 

surexposés ou sur-développés. Les affaiblisseurs continuent d’agir tant que le 

traitement n’est pas interrompu par un lavage ou un fixage et c’est pourquoi ils 

devraient permettre d’isoler l’image secondaire en éliminant l’image argentique. 

Nous allons comparer trois formules et déterminer laquelle permet la meilleure 

observation de l’image secondaire colorée. 

Le premier affaiblisseur est, à l’origine, utilisé pour blanchir les négatifs très 

denses, puis les re-développer afin d’obtenir la densité souhaitée. Il fait partie des 

44 Jean-Paul Gandolfo, op. cit., p.19. 


affaiblisseurs superficiels et diminue par conséquent toutes les densités de l’image de 

la même manière. Cet affaiblisseur permet de transformer l’argent du négatif en 

bromure d’argent et en ferrocyanure d’argent, qui pourront ensuite être éliminés 

dans un bain de thiosulfate de sodium. 


Ferricyanure de potassium 35 g 

Bromure de potassium 10 g 


La deuxième formule que nous testerons est celle d’un autre affaiblisseur 

superficiel, le plus couramment utilisé de nos jours, en particulier dans le cas des 

négatifs surexposés, c’est à dire l’affaiblisseur R4-a, plus connu sous le nom 

d’affaiblisseur de Farmer. Il se compose de deux solutions à mélanger et à diluer avec 

de l’eau au moment de l’emploi. « Au cours du traitement, le ferricyanure de potassium 

transforme l’argent en ferrocyanure d’argent qui se dissout au fur et à mesure qu’il se forme 

dans la solution d’hyposulfite de sodium » 46 Le négatif doit ensuite être lavé 

abondamment afin que l’affaiblissement ne se poursuive pas. 



Ferricyanure de potassium 37,5 g 





45 Stephen G. Anchell, op. cit, p. 240. 

46 Pierre Montel et Pierre Glafkidès, op. cit., p. 182. 



La solution de travail se prépare en mélangeant 30 ml de solution A à 120 ml 

de solution B et en complétant avec de l’eau pour obtenir 1 litre. 

La dernière formule choisie est celle d’un affaiblisseur sur-proportionnel, celle 

du R-15 de Kodak. Cette formule est habituellement employée sur des négatifs ayant 

subi un important sur-développement. Elle présente l’intérêt d’être moins polluante 

qu’une formule composée de ferricyanure. 



Persulfate de potassium 30 g 



Eau 250 ml 

Solution d’acide sulfurique à 10% 15 ml 


La solution de travail est obtenue par mélange de deux parts de solution A à 

une part de solution B. Pendant le traitement, l’argent passe à l’état de sulfate 

d’argent soluble dans l’eau. Le négatif doit être ensuite fixé avec un fixateur acide qui 

arrêtera l’affaiblissement, puis lavé. 

L’élimination de l’image argentique permet d’effectuer des mesures sur 

l’image secondaire colorée uniquement et, par conséquent, de connaître son domaine 

d’absorption spectrale. En isolant cette image colorée, nous pourrons mieux 

comprendre l’effet qu’elle provoque sur un procédé sensible aux U.V mais également 



sur un procédé à contraste variable en la comparant aux différents filtres employés 

pour ce genre de tirage. 


3. Le tirage Palladium 

Le tirage au platine et au palladium est considéré comme un des procédés 

photographiques non argentique les plus prestigieux qui soient, ceci en raison des 

subtiles tonalités de gris obtenues, de la finesse des nuances, mais surtout en raison 

des propriétés du matériau constituant l’image, qui rend la durée de vie du tirage 

bien supérieure à un tirage argentique. 

Le platine et le palladium sont des métaux dits nobles, très proches l’un de 

l’autre. Situés dans la même colonne et l’un au dessus de l’autre dans le tableau 

périodique 49 , ils ont la même valence et ont donc des réactions chimiques 

comparables. De nombreuses formules proposent d’ailleurs d’associer les deux 

métaux ou d’en substituer partiellement un par un autre afin de modifier la tonalité 

de l’image. La dénomination ʺtirage au platineʺ correspond donc rarement à la 

réalité, notamment en raison du coût plus faible du palladium, et de ses qualités 

similaires 50 , on parle plus généralement de tirages platine/palladium. Le Ziatype, 

dans la forme pour laquelle nous avons opté ici, c’est à dire sa forme la plus simple, 

n’est composé que de palladium et de lithium qui n’est pas un ʺmétal nobleʺ. 

Grâce à ses avantages déjà cités, le tirage au platine/palladium est une 

tradition bien ancrée notamment aux Etats-Unis. La méthode majoritairement 

pratiquée reste celle du procédé classique à développement basé sur les travaux de 

William Willis qui en avait fait la découverte en 1873. Cependant depuis ces vingt 

dernières années, de nouvelles solutions se développent, notamment avec le procédé 

mis au point en 1986 par Michael Ware et Pradip Malde. Ce procédé est en fait une 

ʺremise au goût du jourʺ d’un procédé de la fin du 19 ème siècle, inventé par Giuseppe 

Pizzighelli. Ce dernier avait en effet découvert comment obtenir, sur la base du 

49 

Annexe n°12, p. 35. 

50 

Pour Dick Sullivan l’utilisation de platine à la place du palladium n’améliorerait ni la qualité de l’image, ni sa 

conservation dans le temps. 


procédé de Willis, un noircissement direct du papier et avait même entrepris de le 

commercialiser. 

Le Ziatype apparaît quant à lui en 1997 grâce aux recherches de Richard 

Sullivan. Son intention était d’améliorer le procédé à noircissement direct et 

notamment sa répétitivité. Il cherchait à obtenir une meilleure maîtrise du contraste 

et de la tonalité qui sont dans le procédé de Ware et Malde très dépendants de 

l’humidité du papier, paramètre difficile à ajuster. Le Ziatype est un procédé en 

devenir, car s’il n’est pas encore très répandu en raison de sa récente formulation, il 

présente de nombreux avantages comme sa constance, et la possibilité d’accéder à 

une gamme très étendue de tonalités, contrôlées chimiquement, ou encore d’utiliser 

du palladium moins onéreux que le platine. 

A. Le procédé Ziatype 

Le procédé Ziatype fait partie des procédés exploitant la sensibilité à la 

lumière des sels ferriques (Fe 3+ ) comme c’est le cas pour le Cyanotype, l’Argyrotype, 

le Kallitype, le tirage Van Dyke et les autres différents procédés au platine et au 

palladium. Le Ziatype permet de nombreuses variantes, puisque le palladium peut 

être remplacé par du platine jusqu’à une hauteur de 50%, et que la tonalité et le 

contraste sont entièrement contrôlés par le biais d’additifs 51 . Nous utiliserons ici la 

formule de base, à laquelle nous ajouterons un additif dont le rôle concerne 

uniquement la tonalité de l’image. Il est important de préciser ici qu’aucun additif 

concernant le contraste n’est ajouté, puisque notre but est dans un premier temps de 

produire un négatif adapté aux procédés alternatifs réclamant un fort contraste. 

51 Christopher James, The Book of Alternative Photographic Processes, Delmar, New-York, 2002, p.192. 


Formule du Ziatype 52 

Partie A 

Partie B 

Partie C 

Oxalate de fer ammoniacal 40 g 


Sodium Tungstate 16 g 


Chlorure de lithium 6,8 g 

Chlorure de palladium 9,2 g 


La solution de travail s’obtient en mélangeant une part de solution A, 

quelques gouttes de solution B (selon le choix de la teinte) et une part de solution C. 

La solution B doit impérativement être ajoutée avant la solution C car dans le cas 

contraire, sa dissolution ne s’effectuerait pas complètement. 

L’oxalate de fer ammoniacal est le composant photosensible du procédé. Sous 

l’effet de la lumière, le métal est réduit et passe d’un état de sel ferrique (Fe 3+ ) à celui 

de sel ferreux (Fe 2+ ). Le groupe oxalate est, lui, oxydé et passe à l’état de dioxyde de 

carbone volatile. 

2 Fe 3+ + C2O4 2- 2Fe 2+ + 2CO2 

52 Roger Kockaerts, Procédés nobles en photographie, Editions pH7, Bruxelles, 2001, p. 30-31. 

Chloropalladite 

de lithium 


Le fer, maintenant à l’état ferreux, constitue un puissant réducteur, 

notamment en présence d’un groupe comme l’oxalate 53 . Ce potentiel réducteur est 

aussitôt utilisé pour permettre la réduction en particules métalliques des ions 

palladium présents dans la couche sensible déposée à la surface du papier (et qui 

composent la partie C). 

2 Fe 2+ + Pd 2+ 2Fe 3+ + Pd 

Le palladium formé est insoluble et va former l’image photographique 54 . Il est 

important de noter que cette dernière réaction nécessite la présence d’eau, bien que 

H2O n’apparaisse pas dans le bilan réactionnel. Cette présence est en fait nécessaire 

afin que les ions Fe 2+ et Pd 2+ se rencontrent et qu’ainsi la réaction ait lieu. C’est 

pourquoi le papier doit être humide pendant l’exposition. 

Le tungstate de sodium est un additif permettant de modifier la tonalité de 

l’image finale. Son emploi a ici pour but de réchauffer légèrement sa tonalité. 

La partie C contient les sels de palladium qui formeront l’image finale. Il est ici 

possible de remplacer le chlorure de lithium par du chlorure de césium qui permet 

d’obtenir des tons encore plus bruns. 

B. Les négatifs destinés au tirage Ziatype 

a. Dynamique des négatifs 

La dynamique des négatifs utilisés pour un tirage sur un procédé alternatif 

doit, dans la grande majorité des cas, être étendue par rapport à un négatif voué à 

être tiré sur papier au gélatinobromure d’argent. Cela signifie que l’écart de densité 

53 Michael Ware, “Platinum reprinted”, The british journal of Photography, 1986, p. 1190. 

54 On constate donc qu’en ce qui concerne le Ziatype, et comme c’est également le cas pour d’autres procédés 

aux sels de fer, il y a transfert d’énergie d’un métal à l’autre, puisque le métal sensible à la lumière n’est pas 

celui qui va former l’image finale. 


entre les ombres (zones les plus transparentes du négatif) et les hautes lumières 

(zones les plus denses sur le négatif) doit être particulièrement important. Ceci est dû 

en partie au fait que ces procédés sont généralement à noircissement direct, et qu’ils 

bénéficient (ou subissent) du phénomène d’auto masquage. En effet, au cours de 

l’exposition, l’image métallique qui se forme la première masque le matériau sensible 

qui n’a pas encore été réduit. Dans le cas du Ziatype, le palladium qui se forme au 

cours de l’exposition masque le fer resté à l’état ferrique. Cela ralentit donc la 

formation d’une forte densité métallique sur le papier et permet l’apparition de 

détails dans les hautes lumières alors que les ombres ne sont toujours pas bloquées. Il 

en résulte une très grande dynamique, autrement dit le papier accepte des écarts de 

lumination très importants. En conséquence, si on désire obtenir sur le tirage les 

valeurs extrêmes que le papier peut offrir (le blanc et le noir), le négatif devra lui- 

même présenter une gamme de densité étendue. 

b. Densitométrie 

L’utilisation du révélateur Pyrocat-HD doit nous faire accéder à ces écarts de 

densité en associant la densité argentique à une densité colorée, qui permet de 

bloquer les ultra-violets non pas de manière uniforme, mais de manière indexée à la 

densité argentique. Cette densité est difficile à mesurer, car on connaît mal la 

sensibilité spectrale du papier au Ziatype, qu’il est notamment possible de préparer 

sous un éclairage de type tungstène, et dont l’exposition est réalisée sous des tubes 

émettant un rayonnement ultra-violet. Le pic de sensibilité des sels de fers se situerait 

selon Michael Ware, aux alentours de 365 nm 55 . 

Nous disposons pour notre recherche d’un densitomètre particulier, le X-Rite 

361 T 56 , qui dispose d’un canal U.V. Le fabricant indique que cette lecture se fait pour 

55 Michael Ware, www.mikeware.demon.co.uk, 2001. 

56 Annexe n°2, p. 4. 


une longueur d’ondes de 380 nanomètres 57 . Nous chercherons par la suite grâce à la 

construction d’un diagramme de Jones, à montrer la pertinence de cette mesure dans 

le cas précis de nos conditions expérimentales, c’est à dire pour un procédé, une 

source d’éclairement et un film possédant une image colorée. 

C. Les paramètres de tirage 

a. Le papier 

Afin de garantir une conservation optimum des tirages réalisés, le papier 

employé doit être dépourvu de toute acidité, qui pourrait interagir sur les éléments 

chimiques de l’émulsion, et doit être entièrement fabriqué en coton. Le papier 

Bergger que nous utiliserons remplit ces deux conditions puisque c’est un papier 

100% coton et sans acide. Son grammage est de 320 g /m 2 . 

b. Le couchage de l’émulsion 

L’émulsion est couchée sur le papier à l’aide d’un pinceau sans virole (ou avec 

une virole en plastique) pour éviter qu’un métal n’entre en contact avec l’émulsion et 

la modifie. La quantité nécessaire pour émulsionner le papier est d’environ 2 ml pour 

un tirage 20 x 25 cm. 

c. Le séchage de l’émulsion 

Le séchage du papier émulsionné peut être effectué à l’air libre ou avec un 

séchoir électrique possédant la fonction air froid, pour ne pas risquer de brûler 

l’émulsion. 

57 1 nanomètre = 10 -9 m 


d. L’humidification 

Le taux d’humidité ambiant a une influence indéniable sur la qualité des 

tirages Ziatype, et ce en dépit des efforts de Richard Sullivan pour en minimiser 

l’emprise. Bien que la particularité de ce procédé permette de contrôler la plupart des 

paramètres par le biais de la chimie, l’humidité relative n’est pourtant pas 

négligeable en ce qui concerne la teinte et le contraste des épreuves. Cette humidité 

indispensable au procédé reste donc un paramètre à maîtriser, même si elle ne joue 

plus une fonction de contrôle. Selon Christopher James 58 , le taux d’humidité relative 

idéal pour ce procédé se situe entre 50% et 70%. Cela signifie donc qu’il est nécessaire 

de se procurer une étuve ou d’humidifier le papier à la vapeur d’eau avant de 

l’exposer ce qui est plus difficile à contrôler. Il est en revanche inutile de faire varier 

l’hygrométrie si l’on souhaite modifier le contraste ou la teinte, puisqu’il suffit de 

modifier la composition de l’émulsion. 

e. L’exposition 

Les tirages sont exposés dans une insoleuse réalisée par Jean-Pascal Laux et 

comportant dix tubes Philips TL 20 W 05. La plage d’émission spectrale de ces tubes 

se situe entre 300 nm et 460 nm avec un maximum à 365 nm 59 . Cette plage concerne 

les grandes longueurs d’ondes du domaine ultra-violet, c’est à dire le plus proche du 

domaine visible, puisque celui-ci s’étend d’environ 400 nm à 700 nm. Les tubes 

émettent donc une partie de leurs radiations lumineuses dans le domaine visible. 

L’utilisateur doit bien évidemment être prudent quant à l’utilisation de cette 

source de lumière, c’est à dire ne pas s’y exposer trop longtemps et éviter de la 

regarder sans paire de lunette appropriée. 

58 Christopher James, op.cit., p. 197. 

59 Annexe n°4, p. 8. 


D. Le traitement 

Avant tout traitement, le tirage est soigneusement rincé à l’eau courante afin 

d’éliminer la coloration orange de l’émulsion qui n’a pas été noircie à l’exposition. La 

suite du traitement varie selon les utilisateurs mais les produits utilisés sont 

généralement les mêmes. En effet, si Dick Arentz 60 préconise seulement un bain 

d’EDTA pour éliminer les résidus d’émulsion sensible, Christopher James 61 , lui, en 

recommande deux. Le traitement appliqué aux tirages réalisés pour ce mémoire sera 

celui habituellement pratiqué par Jean-Pascal Laux, c’est à dire un bain d’acide 

citrique, puis de sulfite de sodium et enfin d’EDTA 62 . 

Les tirages sont donc premièrement immergés dans une solution d’acide 

citrique à 10% pendant 5 minutes afin d’éliminer la plus grande partie des composés 

ferreux résiduels. C’est un bain de clarification ou agent de lavage. L’acide citrique 

remplit également le rôle de conservateur. 

Le sulfite de sodium est également employé comme agent de lavage et permet 

également l’élimination des sels de fer. Enfin, l’EDTA achève de débarrasser le 

papier des sels de fer et permet ainsi de retrouver des blancs purs aux endroits de 

l’image qui n’ont pas été exposés. 

Selon le classement 63 de Dick Arentz, ces produits sont ici employés par ordre 

croissant d’efficacité. 

60 Dick Arentz, Platinum and Palladium Printing, Focal Press, Boston, 2000, p. 150. 

61 Christopher James, op. cit., p. 198. 

62 EDTA = Ethylene Diamine Tétraacétique Acide 

63 Dick Arentz, op. cit, p. 33. 


4. Le tirage Multigrade 

A. Le papier Ilford Multigrade IV 

Après des débuts difficiles en 1940, le papier à contraste variable a commencé 

à concurrencer les papiers à grade fixe en terme de qualité d’image. Plus souple 

d’utilisation, il permet notamment d’aller plus loin dans l’interprétation du négatif 

grâce à la combinaison de plusieurs poses avec des filtrages différents. Le papier à 

contraste variable joue un rôle de référence dans la problématique que nous avons 

posée, car la question est de savoir s’il est possible d’obtenir un négatif adéquat pour 

un tirage Ziatype, sans pour autant se priver de la possibilité de réaliser un tirage 

standard. 

Le papier Multigrade IV fonctionne sur le principe d’un mélange de trois 

émulsions de chlorobromure d’argent, de contraste équivalent 64 . Le chlorobromure 

est naturellement sensible au bleu mais les trois émulsions se différencient par une 

sensibilité différente à la lumière verte grâce à l’ajout de colorants sensibilisateurs, en 

plus ou moins grande quantité. Ainsi une partie du mélange est sensible presque 

exclusivement au bleu, une seconde est sensible au bleu et en partie au vert, alors que 

la troisième est sensible à la fois au bleu et au vert. Ainsi quand on expose le papier à 

une lumière bleue, les trois émulsions réagissent et les noircissements s’ajoutent pour 

donner rapidement du noir. Mais si la lumière est au contraire riche en 

rayonnements verts, le noircissement global est plus modéré, les différentes couches 

réagissent en fonction de leur sensibilité au vert qui est globalement plus faible que 

celle au bleu, puisque seule la troisième est sensible de manière identique aux deux 

types de rayonnement. Ainsi, alors que les trois émulsions ont le même contraste et 

la même sensibilité au bleu, le contraste du papier varie en fonction de la 

composition spectrale de la lumière qui l’impressionne. Dans la pratique cette 

64 Annexe n°7, p. 20. 


variation du ratio de bleu et de vert contenu dans la lumière est contrôlée grâce aux 

filtres de tirage. Le grade 00 est de couleur jaune : Opaque majoritairement à la 

lumière bleue, il permet une exposition du papier à une lumière comportant une 

forte proportion de vert, ce qui permettra d’obtenir un tirage faiblement contrasté. La 

couleur du filtre évolue en fonction du grade pour aboutir au magenta du filtre 5, qui 

va permettre de produire une lumière contenant une plus grande proportion de bleu 

et donc d’obtenir des tirages plus contrastés. 

B. Les négatifs destinés au tirage multigrade 

Le système de tirage multigrade est adapté au tirage d’une grande variété de 

négatifs grâce au large panel de contraste qu’il offre. En outre, l’épaule très arrondie 

de la courbe caractéristique du papier aux différents grades permet de compenser le 

pied assez long des films modernes 65 . 

Cependant les négatifs modernes sont très peu colorés, alors que ceux 

développés dans le Pyrocat-HD comportent une image secondaire dont la coloration 

pourrait interférer avec le filtrage multigrade et avoir un effet sur le contraste du 

tirage, notamment si le filtrage occasionné n’est pas uniforme dans le bleu et le vert. 

La coloration n’étant pas homogène, l’éventuelle modification de contraste pourrait 

être différente dans les ombres et les hautes lumières. Nous connaissons notamment 

l’exemple du pyrogallol, dont la coloration jaune des hautes lumières produit un 

adoucissement des zones correspondantes, et permet de tirer plus facilement les 

images de sujets fortement contrastés. 

65 Roger Kockaerts, op. cit., p. 63. 


C. Exposition et traitement 

Les sensitogrammes ainsi que les images réalisées lors de ce mémoire seront 

tirés par contact sous un agrandisseur Devere à lumière dirigée, équipé d’une 

ampoule à incandescence (tungstène). Le contraste du tirage sera contrôlé par le biais 

de filtres Ilford allant de la couleur jaune pour le grade le plus doux, à magenta très 

saturé pour le plus dur, comme nous l’avons expliqué auparavant. 


III. EXPÉRIMENTATIONS 

La dernière partie de ce mémoire dressera en premier lieu le protocole 

expérimental que nous suivrons pour tenter de répondre à notre problématique. Les 

tests effectués auront pour but de valider ou non les hypothèses avancées lors de la 

partie précédente en s’appuyant sur les résultats obtenus à la suite de nos 

expérimentations. 

Nous étudierons par conséquent tous les paramètres susceptibles d’influencer 

les résultats finaux en qualifiant et en quantifiant leurs effets éventuels. 

Les tests effectués dans des conditions de recherche seront ensuite appliqués à 

un cas pratique de photographie qui permettra d’illustrer notre étude. 

1. Protocole expérimental 

A. Exposition des sensitogrammes 

Les plans-films 20 x 25 cm sont découpés dans la longueur en 6 bandes de 3,3 

cm pour optimiser l’emploi de la surface de film et pour pouvoir être correctement 

exposés au sensitographe Type VI. 

a. Exposition avec une simple gamme 

L’exposition des films au sensitographe Type VI permet d’explorer leur 

étendue utile. Cette exposition se fait au travers d’une gamme carbone de 21 plages 


incrémentée en densité selon la formule Dn = 0,15 (n- 1) + 0,23. Cette gamme permet 

d’étudier le film sur une dynamique de ∆ logarithme lumination = 3,22. 

Le logarithme lumination appliqué sur la plage 11 grâce à l’ajout de densité 

neutre est de – 1, 35 pour le film Ilford FP4 Plus et de –1,50 pour le film Bergger BPF 

200. Notons que le logarithme lumination appliqué à la plage 11 du film Ilford FP4 + 

devrait normalement être de – 1.3 puisque la sensibilité annoncée par le fabricant est 

de 125 ISO. Par conséquent, le film subit une très légère sous-exposition, ce qui est 

inévitable, les filtres de densité neutre disponibles ne permettant pas de s’approcher 

plus de la valeur correcte. 

Les réglages du sensitographe sont les suivants : 

Lampe B092 

Tension : 90 volts 

Distance de la lampe : 20,6 cm 

Filtre : 4B (Lumière du jour) 

Temps d’exposition : 1/50 ème sec 

b. Exposition avec une double gamme 

En superposant deux gammes carbone, nous obtenons une gamme qui permet 

d’étudier les films sur une dynamique plus importante qu’avec une simple gamme, 

c’est à dire sur un ∆ logarithme lumination = 6,46. 

Aucun filtre de densité neutre n’est employé ici en raison du faible éclairement 

qu’imposent les nouveaux réglages. Par conséquent, tous les films de sensibilité 

inférieure à 400 ISO sont exposés de la même façon. 


Les réglages du sensitographe sont les suivants : 

Lampe B092 

Tension : 90 volts 

Distance de la lampe : 15 cm 

Filtre : 4B (Lumière du jour) 

Temps d’exposition : 1/10 ème sec 

B. Traitement des sensitogrammes au Pyrocat-HD 

Nous avons choisi dans un premier temps de travailler avec deux révélateurs : 

l’un préparé et commercialisé par la société Photographers-Formulary, et l’autre, 

préparé à l’école selon la formule fournie par cette même société 66 . Nous prenons 

ainsi comme référence le révélateur préparé à l’école puisque nous sommes sûrs de 

sa composition alors que nous ne pouvons pas l’être totalement avec un révélateur 

commercial. Nous pourrons observer les résultats produits par ces deux révélateurs 

ce qui nous permettra de quantifier leurs différences et de n’en retenir qu’un pour la 

suite des expériences. 

a. Recherche du temps de développement correct 

Les premiers sensitogrammes seront traités de la même manière et avec les 

mêmes temps de développement pour les deux révélateurs. Les solutions A et B du 

Pyrocat-HD sont préparées avec de l’eau distillée et la solution de travail avec de 

l’eau courante. Le pH de la solution de travail est d’environ 12,1. Le traitement 

débute dès que cette solution a été préparée. Sa température est de 20°C. Les temps 

de développements testés sont basés sur les recommandations de Sandy King dans 

son article ʺAn Introduction to Pyro Staining Developpersʺ et sont les suivants : 14, 

66 Annexe n°10, p. 27. 


16, 18, 20 et 22 minutes pour la FP4 Plus, comme pour la BPF 200. L’agitation est 

continue pendant les 30 premières secondes du traitement puis toutes les 30 secondes 

pendant 10 secondes. Elle doit être régulière et énergique. 

Le bain d’arrêt utilisé est de l’eau courante, son pH est de 6,7. La durée du 

passage est de 1 minute avec renouvellement de l’eau. 

Le fixateur utilisé est le fixateur F-24 et son pH est de 7. La durée du 

traitement est de 7 minutes. 

b. Traitement correct des sensitogrammes 

Une fois le temps de développement adéquat déterminé à l’aide des différents 

tests, de nouveaux sensitogrammes sont exposés et traités à ces temps de 

développement, et ceci dans les deux révélateurs. 

c. Comparaison de l’activité des deux révélateurs 

Afin de comparer les deux révélateurs, normalement préparés selon la même 

formule, nous tracerons des courbes à partir de la moyenne des séries de 

développements effectuées, pour les deux films et les deux révélateurs. Nous 

mesurerons également leur pH respectif qui pourraient expliquer une éventuelle 

différence d’activité. 

d. Sous et surexpositions 

Pour observer l’évolution du contraste du film et afin d’obtenir le contraste 

maximum possible avec les films Ilford FP4 Plus et Bergger BPF 200 développés dans 

le Pyrocat-HD, nous souhaitons effectuer une progression du couple exposition / 

développement. Le développement sera effectué de manière à ce que la densité de la 


plage 11 soit très proche de celle obtenue avec le couple exposition / développement 

normal. 

Cette méthode permet de garder des valeurs de gris moyens identiques à 

celles procurées par le traitement normal, tout en modifiant les densités du pied et de 

l’épaule de courbe. En clair, ce type de traitement permet d’augmenter ou de 

diminuer le nombre de valeurs entre le blanc et le noir. 

L’intérêt de ce type de traitement réside ici principalement dans le fait 

d’obtenir des négatifs très contrastés, qui conviennent particulièrement bien au 

procédé de tirage Ziatype que nous emploierons par la suite. 

e. Variation du fixateur 

Nous évaluerons l’influence du pH du fixateur sur l’image secondaire colorée 

en comparant deux sensitogrammes, exposés de la même manière et développés 

ensemble mais fixés dans deux fixateurs différents, l’un acide (F-24) et l’autre alcalin 

(TF-2). Le test sera effectué pour le film Ilford comme pour le film Bergger afin 

d’observer leur réaction respective. 

f. Isolation de l’image secondaire colorée 

A l’aide de trois affaiblisseurs différents, nous tenterons d’ôter l’image 

argentique d’un sensitogramme Ilford et Bergger pour avoir la possibilité d’étudier 

l’image secondaire colorée, seule. Les tests seront effectués sur des sensitogrammes 

exposés avec une gamme simple et une double gamme, pour permettre d’étudier 

l’image secondaire sur une plus grande dynamique. Les sensitogrammes seront 

mesurés au densitomètre en visuel et en U.V, avant et après affaiblissement, afin de 

comparer leur rendu. Nous effectuerons également des mesures sur les 

sensitogrammes blanchis au spectrophotomètre HP en analysant deux plages 


différentes, l’une s’étalant de 300 à 460 nm et l’autre de 400 à 600 nm afin d’évaluer 

l’effet que peut avoir la coloration de l’image secondaire sur un tirage Ziatype et un 

tirage papier Multigrade. 

g. Tirage des sensitogrammes sur procédé Ziatype 

Nous effectuerons un tirage par contact d’une gamme carbone possédant un 

écart de densité de 3,13 afin d’évaluer les caractéristiques du papier de la manière la 

plus conforme à la norme ISO 6846, et notamment pour connaître sa plage de 

modulation avec un film neutre. 

Nous pourrons ensuite tirer les 5 sensitogrammes de chaque type film sur le 

procédé Ziatype, en exposant de manière à obtenir le plus fort noircissement du 

papier. Les mesures densitométriques de ces tirages nous permettront d’obtenir la 

courbe de noircissement du papier en fonction de chaque sensitogramme. Tous les 

sensitogrammes sont exposés de la même manière afin d’évaluer l’effet des différents 

couples exposition / développement sur le tirage. 

A la suite de ces tirages, nous étudierons l’utilité du canal Bleu (status M), du 

canal U.V et du canal visuel, pour ce type de tirage, en calculant les densités de tirage 

réelles, par le biais d’un diagramme de Jones. En traçant la droite de tirage pour 

chaque système et en calculant l’inverse de sa pente, nous pourrons alors connaître le 

facteur de spectre à appliquer à chaque type de mesure pour connaître les densités 

réelles. 


h. Tirage des sensitogrammes sur procédé à contraste variable 

Les caractéristiques du papier Ilford Multigrade IV FB seront déterminées à 

partir du tirage contact de la gamme carbone avec les grades entiers 00, 0, 1, 2, 3, 4 et 

5. L’éclairement sera mesuré sous chaque filtre pour calculer la lumination. Les 

sensitogrammes développés au Pyrocat-HD seront ensuite tirés sur ces mêmes 

grades. La lumination sera gardée constante pour chacun des tirages pour permettre 

de comparer l’effet de chaque filtre sur chaque tirage. La pose devra permettre 

d’obtenir le maximum de modulation sur le tirage du sensitogramme normalement 

exposé et développé, afin d’observer la capacité du papier à restituer les écarts de 

densité. Les sensitogrammes exposés seront développés en cuvettes avec le 

révélateur Ilford ID-62 à 20°, pendant 2 minutes. Les tirages seront ensuite placés 

dans un bain d’acide acétique pour stopper le développement puis seront fixés 

pendant 4 minutes. 

Comme c’est le cas pour le tirage Ziatype, aucune mesure densitométrique 

n’est adaptée au tirage multigrade, nous procéderons donc de la même manière mais 

avec les canaux visuel, ortho et bleu du status M, pour connaître les densités de 

tirage réelles de chaque type film, et ce, pour chaque grade (00, 0, 1, 2, 3, 4 et 5). 

Courbe caractéristique du papier 

Droite de tirage 

Densité 

Courbe de rendu au grade ʺxʺ 

Courbe H&D du film en canal 

ʺxʺ 

Log Lumination film 

Figure 1 - Diagramme de Jones simplifié dʹun système argentique n&b 


i. Application sur des images réalisées à la chambre 

Nous réaliserons ensuite une prise de vue à la chambre sur les deux types 

d’émulsion et à laquelle nous appliquerons la progression d’exposition / 

développement déterminée lors des tests. 


2. Observation des négatifs traités au Pyrocat-HD 

A. Etude des rendus 

Les premiers sensitogrammes sont mesurés en densitométrie Standard diffuse 

visuelle, afin de connaître le temps de développement adéquat pour chaque couple 

film/révélateur. Selon la norme ISO 6 intitulée ʺCalcul de la sensibilité ISO des 

systèmes film/traitement négatifs Noir et Blanc photographiquesʺ, le temps de 

développement correct doit permettre « d’obtenir un contraste tel que DN-DM = 0,80 ». 

a. Observation de la clause de contraste 

Les résultats obtenus sur ce premier développement nous montrent qu’un 

contraste de 0,80 peut être obtenu avec un développement aux alentours de 16 

minutes pour le film Ilford FP4 Plus et aux alentours de 19 minutes pour le film 

Bergger BPF 200 avec le révélateur préparé. Nous effectuons donc une deuxième 

série de développements en resserrant la progression de temps autour de ces valeurs. 

Après tracé des courbes H&D pour chaque combinaison film / révélateur / temps de 

développement, nous trouvons les valeurs de DN-DM suivantes : 

Pyrocat-HD commercial Photographers-Formulary 

Ilford FP4+ 14 min 15 min 16 min 17 min 18 min 

DN-DM 0,80 0,82 0,86 0,88 0,89 

Bergger BPF 200 17 min 18 min 19 min 20 min 21 min 

DN-DM 0,77 0,79 0,81 0,82 0,83 


Pyrocat-HD préparé à l’école 

Ilford FP4+ 14 min 15 min 16 min 17 min 18 min 

DN-DM 0,76 0,78 0,80 0,83 0,85 

Bergger BPF 200 17 min 18 min 19 min 20 min 21 min 

DN-DM 0,77 0,79 0,80 0,81 0,82 

Nous effectuons une nouvelle série de développements à 16 minutes pour le 

film Ilford et 19 minutes pour le film Bergger pour pouvoir confirmer que ces temps 

de développement sont corrects. 

Etant donné que les résultats diffèrent légèrement d’un développement à un 

autre (ceci étant dû à un traitement manuel), nous calculons la moyenne des résultats 

produits par ces trois séries de développement, pour chaque film et pour chaque 

révélateur. Ces nouvelles valeurs nous permettent de tracer une courbe sur laquelle 

nous pourrons évaluer le contraste (DN-DM) ainsi que le gamma et le contraste index. 

Ilford FP4 Plus / 16’ Pyrocat-HD Commercial Pyrocat-HD Préparé 

DN-DM 0,85 0,84 

Gamma γ 0,65 0,64 

C.I 0,65 0,64 

D min 0,07 0,07 


Bergger BPF 200 / 19’ Pyrocat-HD Commercial Pyrocat-HD Préparé 

DN-DM 0,81 0,8 

Gamma γ 0,65 0,63 

C.I 0,66 0,65 

D min 0,09 0,08 

Les courbes tracées à partir des moyennes respectives nous permettent de 

constater que 19 minutes est bien le temps de développement correct pour le film 

Bergger BPF 200 dans le révélateur préparé. En revanche, un développement de 16 

minutes pour le film Ilford FP4 Plus dans le même révélateur est, semble-t-il, trop 

long, puisque le contraste (DN-DM) qui en résulte est trop élevé. Afin de connaître le 

temps exact correspondant à un DN-DM = 0,8 pour ce couple film/révélateur nous 

traçons une courbe DN-DM en fonction du temps de développement. Nous 

considérons alors que le temps de développement correct est de 15 minutes et demie. 

b. Calcul de la sensibilité des films 

La sensibilité des films est calculée à partir de la courbe respectant la clause de 

contraste, toujours d’après la norme ISO 6. Cette sensibilité correspond à une 

exposition avec un type d’illuminant et à un révélateur. Pour cette raison, la 

sensibilité des films Ilford et Bergger peut éventuellement différer selon qu’ils ont été 

développés dans le révélateur commercial ou dans celui préparé à l’école. 

Ilford FP4+ Pyrocat-HD Commercial Pyrocat-HD Préparé 

Sensibilité arithmétique 115 soit 125 ISO 121 soit 125 ISO 

Sensibilité logarithmique 21,6 soit 22° 21,8 soit 22° 


Nous pouvons tout d’abord constater que la sensibilité du film Ilford FP4 Plus, 

une fois sa valeur normalisée en fonction de l’échelle ISO, est conforme aux données 

fournies par le fabricant. En revanche, la sensibilité du film Bergger BPF 200 est 

nettement inférieure à celle annoncée par le fabricant, en particulier avec l’emploi du 

révélateur commercial, où elle se trouve diminuée de moitié. 

Cependant, il ne nous est pas permis de tirer des conclusions sur la sensibilité 

de ces films en général, celle-ci dépendant en grande partie du traitement qui leur est 

apporté. En revanche, nous pouvons dire que contrairement à ce qui est annoncé par 

Sandy King, le Pyrocat-HD ne procure pas de gain de sensibilité mais semble plutôt 

provoquer une perte. 

Pour la suite de ce mémoire, nous considérerons que la sensibilité nominale 

du film Bergger est de 200 ISO et nous continuerons à l’exposer comme tel, afin 

d’être au plus proche des conditions réelles des utilisateurs. Aussi, les résultats 

obtenus ne nous permettront pas de juger de la supériorité d’un film par rapport à 

l’autre en terme d’aptitude au contraste mais auront uniquement pour but de 

diversifier l’étude. 

c. Choix du révélateur 

Les courbes tracées 67 permettent de constater une faible différence d’activité 

entre les deux révélateurs. Le calcul de la sensibilité ISO précédent nous indique que 

le révélateur préparé semble procurer un gain de sensibilité par rapport au 

révélateur commercial. Cependant, le pH mètre nous a indiqué une valeur de 12,12 

67 Annexe n°17, p. 48. 

Bergger BPF 200 Pyrocat-HD Commercial Pyrocat-HD Préparé 

Sensibilité arithmétique 94 soit 100 ISO 113 soit 125 ISO 

Sensibilité logarithmique 20,7 soit 21° 21,5 soit 22° 


pour le révélateur préparé à l’école et de 12,09 pour le révélateur commercial. Nous 

considérons alors les deux pH identiques, la variation pouvant être due au degré 

d’incertitude de mesure de l’appareil. 

Par conséquent, nous considérons que les écarts entre les courbes de rendus 

produites par les deux révélateurs sont dus aux variables de traitement et 

notamment au fait que le traitement soit manuel. 

Densité 

Densité 

2,00 

1,50 

1,00 

0,50 

0,00 

-3 -2,5 -2 -1,5 -1 -0,5 0 0,5 

Log Lumination 

2,00 

1,50 

1,00 

0,50 

Pyrocat-HD Ecole 

Pyrocat-HD Photographers- 

Formulary 

Figure 2 - Comparaison des 2 révélateurs avec le film Ilford FP4+ développé 16ʹ 

0,00 

-3 -2,5 -2 -1,5 -1 -0,5 0 0,5 


Pyrocat-HD Ecole 

Pyrocat-HD Photographers- 

Formulary 

Figure 3 - Comparaison des 2 révélateurs avec le film Bergger BPF 200 développé 19ʹ 

Si le pH du révélateur commercial avait été plus bas que celui du révélateur 

préparé, il aurait été nécessaire de trouver un moyen de le remonter pour que les 


deux révélateurs aient le même niveau d’activité. Nous aurions alors pu rajouter du 

carbonate de sodium jusqu’à ce que les deux pH soient totalement identiques. 

l’école. 

La suite des expériences sera donc effectuée avec le révélateur préparé à 

d. Changement de dilution du révélateur 

Afin de minimiser les temps de développement, nous choisissons de changer 

la dilution du révélateur en augmentant sa concentration. Nous recherchons donc le 

temps de développement correct pour une dilution de 2 :2 :100. Le pH de la nouvelle 

solution de travail est de 12,4. Après trois développements consécutifs et exploitation 

des sensitogrammes, le temps de développement correct s’avère être 8 minutes et 

demie pour le film Ilford et 12 minutes pour le film Bergger. 

e. Traitement des sensitogrammes destinés au tirage 

Les caractéristiques suivantes sont déterminées à partir des courbes H&D des 

sensitogrammes destinés au tirage. 

Ilford FP4 Plus Bergger BPF 200 

Sensibilité ISO 127 = 125 ISO 127 = 125 ISO 

DN-DM 0,79 0,78 

Gamma γ 0,63 0,64 

C.I 0,6 0,65 

D min 0,08 0,09 

Les deux révélateurs donnent des résultats similaires en adéquation 

avec leur pH respectif proche l’un de l’autre. Nous poursuivons donc l’étude 


avec le révélateur préparé à l’école. Les temps de développement de base avec 

le Pyrocat-HD dilué à 2 :2 :100 sont de 8 minutes et 30 secondes pour le 

film Ilford FP4 Plus et de 12 minutes pour le film Bergger BPF 200. L’usage 

du révélateur Pyrocat-HD n’accroît pas la sensibilité des films utilisés pour 

notre étude, contrairement à ce qui est indiqué par son formulateur. 

B. Variation du couple exposition/développement 

Notre première intention était d’exposer le film jusqu’à 2 Ev en dessous et au 

dessus de la valeur initiale 68 (E.I 125 pour le film Ilford et E.I 200 pour le film 

Bergger) par pas de demi Ev. Pour être plus exact, les paliers d’exposition ne 

correspondent pas à des demis Ev et cela à cause de la petite imprécision liée au 

logarithme lumination appliqué à la plage 11 pour l’exposition à E.I 125. 

Dans la pratique, nous avons dû constater que les négatifs sous-exposés de 

plus d’un Ev nécessitent des temps de développement trop long pour le type de 

révélateur employé, qui s’oxyde très rapidement. En effet, le temps de 

développement nécessaire à un négatif sous-exposé de un Ev et demi est de 60 

minutes, durée à partir de laquelle la densité du support + voile augmente 

considérablement, diminuant fortement le contraste. Les résultats obtenus en 

diminuant la dilution du révélateur à 4 :4 :100 pour réduire le temps de 

développement sont similaires, l’oxydation du révélateur étant d’autant plus rapide 

que celui-ci est concentré. Les tests effectués en augmentant la température du bain 

ne nous apportent pas de meilleur résultat. Le révélateur ne nous permettant pas de 

traitement poussé de plus d’un Ev, nous avons choisi d’arrêter la progression 

également à cette valeur pour les traitements retenus, le cas des négatifs peu 

contrastés n’étant pas d’un intérêt prépondérant pour cette étude. 

68 1 Ev = 0,3 en logarithme lumination 


Les sensitogrammes ont donc été exposés et traités de la manière suivante : 

Ilford FP4 Plus E.I 64 E.I 100 E.I 200 E.I 320 

Tps de développement 6 min 8 min 20 min 30 min 

Bergger BPF 200 E.I 100 E.I 125 E.I 320 E.I 400 

Tps de développement 8 min 10 min 20 min 30 min 

Les valeurs d’indice d’exposition (E.I) données ci-dessus correspondent aux 

valeurs de l’échelle normalisée. En réalité, la sous-exposition d’un Ev pour le film 

Ilford et la sous-exposition d’un demi Ev pour le film Bergger correspondent à un E.I 

300, normalisé à 320. 

Les courbes tracées à partir des mesures des sensitogrammes au densitomètre 

en visuel et en U.V permettent de visualiser le gain ou la perte de contraste 

engendrée par ces différents couples exposition / traitement. 

Le tableau et les courbes ci-après nous montrent que le contraste augmente 

lorsque l’exposition diminue et que le temps de traitement augmente, ceci étant 

encore plus visible lorsque les négatifs sont lus en densitométrie U.V 69 . 

Ilford FP4 Plus (visuel) E.I 64 E.I 100 E.I 125 E.I 200 E.I 320 

69 Annexe n°16, p. 46. 

DN-DM 0,67 0,72 0,79 0,97 0,96 

Gamma γ 0,53 0,57 0,63 0,8 0,9 

C.I 0,51 0,59 0,6 0,78 0,81 


Bergger BPF 200 (visuel) E.I 100 E.I 125 E.I 200 E.I 320 E.I 400 

DN-DM 0,64 0,67 0,78 0,86 0,94 

Gamma γ 0,55 0,6 0,64 0,7 0,76 

C.I 0,56 0,57 0,65 0,69 0,73 

Si l’on considère que la différence entre la mesure en visuel et la mesure en 

U.V est due à la présence de l’image secondaire colorée, nous pouvons alors 

constater que celle-ci augmente bien proportionnellement à la densité argentique. 

Les courbes nous montrent que le film Ilford est plus sensible aux variations 

du couple exposition / développement puisque le contraste augmente de manière 

notoire en visuel et en U.V entre les différents tests alors que ce n’est pas le cas pour 

le film Bergger. L’écart entre la mesure en visuel et la mesure en U.V augmente plus 

rapidement suivant le couple exposition / développement sur le film Ilford que sur le 

film Bergger. 

Il semble cependant qu’à densité visuelle équivalente, la proportion d’image 

secondaire est plus importante pour le film Bergger puisque la différence entre la 

mesure en visuel et la mesure en U.V est toujours plus importante sur ce film que sur 

le film Ilford, quel que soit le couple exposition / développement. 

Le film Ilford FP4 Plus est plus sensible que le film Bergger BPF 200 

aux variations d’exposition et de traitement, ce qui favorise sa montée en 

contraste et lui confère des propriétés intéressantes vis à vis du procédé 

Ziatype. L’image secondaire semble, en contrepartie plus importante sur le 

film Bergger. 


Densité 

Densité 

2,5 

2 

1,5 

1 

0,5 

3,5 

3 

2,5 

2 

1,5 

1 

0,5 

ILFORD FP4+ 

0 

-3,5 -2,5 -1,5 


-0,5 0,5 

E.I 125/8'30'' 

E.I 320/30' 

E.I 200/20' 

E.I 100/8' 

E.I 64/6' 

BERGGER BPF 200 

0 

-3,5 -2,5 -1,5 


-0,5 0,5 

Figure 4 – Courbe de densité ʺvisuelleʺ pour chaque couple exposition/développement 

ILFORD FP4+ 

0 

-3,5 -2,5 -1,5 


-0,5 0,5 

E.I 125/8'30'' 

E.I 320/30' 

E.I 200/20' 

E.I 100/8' 

E.I 64/6' 

Figure 5 - Courbe de densité ʺU.Vʺ pour chaque couple exposition / développement 

Delphine Chapuis-ENSLL-2005 71 

Densité 

Densité 

2,5 

2 

1,5 

1 

0,5 

3 

2,5 

2 

1,5 

1 

0,5 

BERGGER BPF 200 

0 

-3,5 -2,5 -1,5 


-0,5 0,5 

E.I 200/12' 

E.I 400/30' 

E.I 320/20' 

E.I 125/10' 

E.I 100/8' 

E.I 200/12' 

E.I 400/30' 

E.I 320/20' 

E.I 125/10' 

E.I 100/8'

3. Variation du fixateur utilisé 

Les sensitogrammes sont lus au densitomètre en visuel et en U.V et les 

courbes correspondantes sont tracées. Dans le cas du film Ilford comme pour le film 

Bergger, nous pouvons observer une légère différence de densité sur l’ensemble des 

courbes. L’exemple de courbe H&D ci-dessous montre que la densité est plus 

importante dans le cas du sensitogramme fixé au fixateur alcalin TF-2, et ceci dans 

tous les canaux de lecture. Nous pouvons donc en conclure que le fixateur alcalin ne 

favorise pas plus l’image secondaire que le fixateur acide, puisque si cela avait été le 

cas, seule la mesure en U.V ou en Bleu aurait été supérieure. La différence entre les 

deux sensitogrammes se situe ici sur la densité argentique globale. Nous pouvons 

alors penser que la variable est due au traitement en cuvette irrégulier et non 

uniforme, puisque le fixateur n’a pas pu influer sur la densité argentique. L’effet est 

similaire sur le film Ilford dont la courbe est jointe en annexe. 

Densité 

2,5 

2 

1,5 

1 

0,5 

0 

-3,5 -3 -2,5 -2 -1,5 

Log h 

-1 -0,5 0 0,5 

D visuel F-24 

D vert F-24 

D rouge F-24 

D bleu F-24 

D u.v F-24 

D ortho F-24 

D visuel TF-2 

D vert TF-2 

D rouge TF-2 

D bleu TF-2 

D u.v TF-2 

D ortho TF-2 

Figure 6 - Courbe de rendu du film Bergger en fonction du fixateur utilisé 


Par ailleurs, compte tenu des risques encourus par l’utilisation d’un fixateur 

alcalin concernant la conservation de l’image, nous pouvons dire qu’il semble inutile 

de privilégier ce type de fixateur dans le but d’optimiser le contraste du négatif. 

Le fixateur acide ne diminue pas la proportion d’image secondaire 

colorée, en comparaison avec le fixateur alcalin. L’étude sera donc 

poursuivie avec le fixateur acide F-24, afin d’éviter les problèmes de 

conservation. 


4. Isolation de l’image secondaire colorée 

A. Observation du processus d’affaiblissement 

Les trois formules d’affaiblisseur testées dans le but d’isoler l’image 

secondaire colorée provoquée par le Pyrocat-HD en éliminant l’image argentique 

nous ont apporté trois résultats très différents. 

Dans la première formule d’affaiblisseur, la densité des négatifs a fortement 

chuté puis s’est stabilisé progressivement. Le traitement a été interrompu après 15 

minutes, l’apparence du négatif n’évoluant plus. 

Dans le bain d’affaiblisseur de Farmer, la densité des négatifs n’a pas diminué 

de manière visible et est restée en apparence identique jusqu’à 5 minutes de 

traitement. Nous avons ensuite effectué un autre test en augmentant la concentration 

de la partie A de l’affaiblisseur (celle contenant le ferricyanure de potassium), en 

triplant sa proportion par rapport à la formule de base et en gardant les autres 

identiques. La densité des films a alors diminué fortement en créant des zones puis 

s’est uniformisée. L’apparence du négatif a ensuite cessé d’évoluer et le traitement a 

été arrêté au terme de 10 minutes. 

En ce qui concerne l’affaiblisseur R-15, la densité n’a évolué que très lentement 

en formant des zones qui ne se sont pas estompées même en agitant le bain de façon 

constante. De plus, dans les zones ou l’argent semble avoir été éliminé, nous ne 

pouvons constater aucune séparation entre les plages de ʺhautes densitésʺ, ce qui 

signifie probablement que le traitement a eu également une incidence sur l’image 

secondaire, rendant les sensitogrammes inexploitables. Le traitement a été 

interrompu après 25 minutes. 


B. Exploitation 

Les sensitogrammes blanchis sont mesurés sur la 1 ère , la 11 ème et la 21 ème plage 

au spectrophotomètre HP afin d’obtenir leur courbe de densité spectrale respective et 

ainsi déterminer d’une part l’efficacité des différents affaiblisseurs et d’autre part les 

caractéristiques de l’image secondaire isolée. 

a. Efficacité des différentes formules 

Comme nous l’avons déjà dit, la dernière des trois formules employées, c’est à 

dire l’affaiblisseur R-15, ne nous a pas permis d’observer l’image secondaire, en 

raison d’artéfacts importants. 

Il semble que le premier affaiblisseur superficiel n’ait, quant à lui, pas 

totalement éliminé la couche d’image argentique : En effet, nous avons pu constater 

que la courbe tracée en U.V après l’affaiblissement était, en particulier dans le cas du 

film Bergger, très proche de celle tracée avant l’affaiblissement. La progression de 

densité est d’autre part très visible à l’œil nu ce qui laisse supposer que 

l’affaiblissement n’est que partiel. L’observation de l’image secondaire colorée sera 

donc effectuée à partir des sensitogrammes blanchis à l’affaiblisseur de Farmer. 

b. Caractéristique de l’image secondaire 

Les données fournies par le spectrophotomètre et le densitomètre U.V nous 

permettent de comparer l’image secondaire propre au film Ilford et celle du film 

Bergger. Les courbes de densité spectrale 70 nous montrent que les deux images 

secondaires possèdent les mêmes caractéristiques spectrales dans le domaine des U.V 

et du bleu, mais à des niveaux d’absorption différents. En effet, l’image secondaire 

du film Bergger est globalement plus dense que celle du film Ilford. 

70 Annexe n°19, p. 51. 


Par ailleurs, nous avons établi précédemment qu’en exposant et en 

développant à la sensibilité annoncée, le contraste en U.V était plus important sur le 

film Bergger que sur le film Ilford : nous pouvons ici le confirmer par les courbes 

tracées au densitomètre en U.V avant et après blanchiment. 

Densité 

3,5 

3 

2,5 

2 

1,5 

1 

0,5 

0 

-5 -3 -1 


1 3 

Visuel avant 

affaiblissement 

U.V avant 


U.V après 


Figure 7 - Courbe H&D du sensitogramme Ilford avant et après affaiblisseur R4-a 

Densité 

3,5 

3 

2,5 

2 

1,5 

1 

0,5 

0 

-5 -3 -1 


1 3 

Visuel avant 


u.v avant 


u.v après 


Figure 8 - Courbe H&D du sensitogramme Bergger avant et après affaiblisseur R4-a 

Les mesures au spectrophotomètre 71 confirment cette tendance : en effet, 

l’écart de densité spectrale pour une longueur d’onde de 380 nm (à laquelle le canal 

71 Annexe n°3, p. 6. 


U.V du densitomètre X-Rite 361 T effectue sa mesure) entre la plage 1 et la plage 21 

est plus important pour le film Bergger. 

Enfin, nous sommes en mesure de dire que l’image secondaire du film Ilford 

atteint rapidement un plafond de densité, alors que celle du film Bergger continue 

d’évoluer à mesure que la densité argentique augmente. L’augmentation du 

contraste sur le film Ilford lors des variations du couple exposition / développement 

était donc principalement due à l’augmentation du contraste de l’image argentique. 

c. Effet de l’image secondaire sur le tirage Ziatype 

Dans le cas des deux films, l’image secondaire absorbe totalement les 

radiations en dessous de 310 nm. La plage 1, c’est à dire la moins dense du 

sensitogramme, commence à transmettre une information à partir de 315 nm et sa 

courbe de transmission augmente rapidement en fonction de la longueur d’ondes. En 

revanche, sur la plage la plus dense, c’est à dire la plage 21, le taux de transmission 

reste très faible dans le domaine du proche U.V et continue de progresser lentement 

dans le bleu. La courbe de transmission spectrale de la plage 1 présente une forme 

arrondie dans le domaine du proche U.V alors que celle de la courbe 21 est plutôt en 

forme de creux. 

En résumé, nous pouvons dire que l’écart entre les faibles et les hautes 

densités est renforcé par l’image secondaire puisque celle-ci diminue encore plus la 

transmission des U.V et du bleu des hautes densités alors qu’elle n’agit que 

faiblement sur les faibles densités. 

L’image secondaire apportée par le Pyrocat-HD ajoutée à la densité argentique 

semble donc permettre un tirage Ziatype plus contrasté qu’un négatif développé 

dans un révélateur classique. 


d. Effet de l’image secondaire sur le papier Multigrade IV 

En ce qui concerne les faibles densités, les résultats pour l’Ilford FP4+ et la 

Bergger BPF 200 sont équivalents puisque l’image secondaire colorée est presque 

inexistante. Le film est en effet resté quasiment neutre dans les ombres et le support 

plus voile, et ce pour les deux émulsions, mais on observe cependant une 

transmission très légèrement inférieure de la lumière bleue. La transmission spectrale 

de la plage 1 du sensitogramme (la moins dense) varie régulièrement de 50% à 60% 

entre 400 et 600 nm pour la BPF 200, et de 70% à 78% pour la FP4 Plus sur la même 

plage de longueurs d’ondes. Les deux films se distinguent donc surtout au niveau du 

support plus voile qui est assez nettement supérieur sur la Bergger. 

Pour ce qui est de la plage 21 du sensitogramme, le taux de transmission du 

film Ilford varie de 20% à 57% entre 400 et 600 nm, alors que la Bergger passe de 4% à 

16%. Il y a donc dans les deux cas une opacité qui touche davantage les 

rayonnements bleus que le reste du spectre. Ce phénomène correspond à l’apparition 

d’une coloration jaune qui se développe dans les hautes densités. Cette transmission 

non régulière du spectre coloré va entraîner au tirage une modification du ratio de 

lumières bleues et vertes exposant le papier. On peut donc envisager que le filtrage 

dû à l’existence de l’image secondaire puisse modifier le contraste du tirage. Etant 

donné que l’image secondaire absorbe davantage de lumière bleue, on peut prévoir, 

sans pouvoir pour l’instant la caractériser, une baisse de contraste majoritairement 

dans les hautes lumières. 

Il est également important de comprendre l’effet de cette image secondaire 

associée aux filtres de tirages dont la couleur varie du jaune au magenta. 

La transmission dans le bleu du filtre de contraste 00 est quasiment nulle, la 

transmission relativement faible de l’image secondaire dans ce domaine n’aura donc 

pas d’incidence. En effet la courbe de transmission de l’image secondaire est 


quasiment plate dans le domaine de longueurs d’ondes qu’elle va recevoir, c’est à 

dire dans le vert et le rouge. 

Le filtre n°2 du système multigrade produit une lumière qui se compose de 

bleu et de vert, l’effet de filtrage de l’image secondaire va donc avoir un effet sur le 

ratio bleu/vert de la lumière produite et donc sur le contraste. 

Le filtre n°5 absorbe la lumière verte vers 480 nm, la lumière produite a un 

ratio bleu/vert très favorable au bleu puisque la part de vert est totalement absorbée 

au-delà de 500 nm. Le quotient bleu/vert est donc quasiment infini si on considère 

que le vert auquel sont sensibles les couches du papier est de plus de 500 nm de 

longueurs d’ondes. 

Figure 9 - Sensibilité spectrale relative du papier Ilford Multigrade IV FB (données fabricant) 

Ainsi, bien que le filtrage de l’image secondaire diminue la quantité absolue 

de lumière bleue impressionnant le papier, il change très peu la quantité relative de 

lumière bleue par rapport à la lumière verte. Dans le cas théorique où toute la 

lumière verte serait absorbée (celle à laquelle le papier est sensible), le filtrage aurait 

pour seul effet de diminuer la transmission globale du système. Du seul point de vue 

des plages denses l’effet sur le contraste serait donc nul. 


Transmission (%) 

100 

90 

80 

70 

60 

50 

40 

30 

20 

10 

0 

370 400 430 460 490 520 550 580 

Longueur d'ondes (nm) 

Filtre 00 

Filtre 2 

Filtre 5 

image secondaire p1 Ilford 

image secondaire p1 

Bergger 

image secondaire p 21 

Ilford 

image secondaire p21 

Bergger 

Figure 10 - Transmission spectrale des filtres de contraste et de lʹimage secondaire isolée 

Nous constatons donc que l’effet en terme de contraste de la coloration de 

l’image secondaire, dans le cas d’un tirage sur papier Ilford Multigrade IV, est 

maximal pour les valeurs de filtrage moyennes. 

La courbe de transmission spectrale du film Bergger étant plus plate que celle 

de l’Ilford, autrement dit l’effet du filtrage par l’image secondaire étant moindre sur 

le ratio bleu/vert, la modification de contraste dans les hautes lumières est également 

moindre. En outre on constate que les valeurs de transmission sont globalement 

moins élevées pour la BPF 200 que pour la FP4 Plus, des expositions plus longues 

seront donc nécessaires. 

Pour une densité visuelle équivalente, la proportion d’image 

secondaire du film Bergger est plus importante que celle du film Ilford. 

L’image secondaire colorée atteint un plafond sur le film Ilford alors qu’elle 

continue d’augmenter en fonction de la densité argentique sur le film 


Bergger. Les deux films présentent une image secondaire colorée totalement 

opaque aux U.V de longueurs d’ondes inférieures à 310 nm et qui absorbe 

une partie des radiations bleues. A ce titre, le contraste du film sera plus 

important pour un procédé sensible aux U.V que pour un autre, sensible à 

la lumière visible. 


5. Tirage des sensitogrammes sur procédé Ziatype 

A. Caractéristiques du papier émulsionné 

L’axe des logarithmes lumination papier est ici gradué de manière arbitraire 

puisque la lumination a été calculée à partir de l’éclairement dans le domaine du 

visible alors que le papier est également sensible aux U.V. Pour avoir les valeurs 

exactes des luminations reçues et prises en compte par le papier, il aurait été 

nécessaire d’avoir un radiomètre intégrant ce domaine de longueur d’ondes, matériel 

qui n’est malheureusement pas à la disposition de l’école. 

Il est par conséquent impossible de déterminer la sensibilité ISO P du papier 

selon la norme ISO 6846. En revanche, nous pouvons relever les caractéristiques au 

niveau de la sensibilité ISO R, qui nous donneront une idée de ce que peut être 

l’étendue d’un tel procédé par rapport à celle du multigrade. Notons toutefois que la 

norme ISO 6846 n’est pas réellement applicable à ce genre de procédé. 

D T(0,04 +S+V) S (9/10 ème Dmax nette) Dmax nette 

0,09 1,2 1,33 

Log hS 5,38 

Log hT 3,62 

ISO R 180 

Cette étendue ISO R n’est bien entendue valable que dans le cas du tirage de 

négatifs neutres, c’est à dire ne présentant pas d’image secondaire colorée. 


B. Détermination du mode de mesure approprié 

Nous avons pu, en traçant les diagrammes de Jones 72 des tirages Ziatype, 

calculer les facteurs de spectres correspondant aux deux types d’émulsions mesurées 

avec plusieurs modes : visuel, Bleu et U.V. 

Le but de cette manœuvre est principalement de constater si le canal U.V est 

réellement adapté à la mesure des densités de tirage pour un procédé Ziatype, et ce 

avec des négatifs pourvus d’une coloration. Il serait logique que le canal le plus 

approprié dans ce cas soit le canal U.V, puisque c’est à ce type de rayonnement que le 

procédé Ziatype est sensible. 

Tableau 1 - Facteurs de spectre pour le tirage Ziatype 

Le tableau 1 nous montre qu’au contraire, le canal U.V est le plus éloigné des 

densités réelles aussi bien avec le film Ilford qu’avec le film Bergger. En effet, c’est le 

mode visuel qui semble procurer les densités les plus exactes dans le cas du film 

Ilford et le canal Bleu dans le cas du film Bergger. 

Cela peut éventuellement être expliqué par le fait que la mesure effectuée 

(prélevée à 380 nm) par le densitomètre X-Rite 361T ne corresponde pas réellement à 

la sensibilité spectrale des sels de fer employés pour le Ziatype, dont le pic se 

situerait aux alentours de 365 nm. Le simple fait que la valeur 380 nanomètres se 

situe juste après le pic de sensibilité du papier rendrait la mesure totalement inutile 

72 Annexe n°22, p. 58. 

Visuel Bleu U.V 

Ilford FP4 Plus 1,03 0,87 0,8 

Bergger BPF 200 1,15 0,97 0,78 


dans notre cas. Par ailleurs, le procédé étant sensible en partie à la lumière bleue, il 

est moins surprenant que le canal Bleu du status M soit proche de la réalité du tirage 

dans le cas du film Bergger, dont la proportion d’image secondaire est relativement 

importante. 

D’autre part, la mesure en visuel prend en partie en compte l’image 

secondaire colorée, qui est d’ailleurs relativement faible sur le film Ilford, ce qui 

pourrait expliquer un facteur de spectre proche de 1. Par ailleurs, si un des canaux 

était réellement adapté au tirage multigrade, la droite de tirage correspondante serait 

placée à 45° et le facteur de spectre 73 serait égal à 1. Il n’y aurait donc aucune 

correction à appliquer pour connaître les densités de tirages réelles, ce qui est 

quasiment le cas ici. 

Nous pouvons une fois de plus faire la distinction entre les densités des deux 

films, qui ne permettent pas d’obtenir leurs densités de tirage respectives avec un 

seul mode de mesure. Selon leurs facteurs de spectre, le contraste réel est plus 

important que celui indiqué par la mesure en visuel mais moins important que ce 

que procure la mesure en Bleu. 

Notons toutefois que les facteurs de spectres calculés sont issus des courbes 

caractéristiques et de rendus tracées manuellement, ce qui entraîne une incertitude 

au niveau des densités de tirage. En effet, les densités re-calculées à partir des trois 

mesures ne nous donnent pas des résultats identiques. 

Des données plus précises sur les filtres utilisés sur les densitomètres auraient 

notamment permis d’expliquer plus précisément les résultats obtenus. La sensibilité 

spectrale exacte du procédé Ziatype nous aurait permis de fournir de plus amples 

explications aux résultats établis. Pour pouvoir nous-mêmes la déterminer, nous 

73 tan α = pente, FS = 1/pente 


aurions eu besoin d’un spectrographe incluant le domaine U.V, que l’école n’a pas en 

sa possession. 

C. Tirages des sensitogrammes développés au Pyrocat-HD 

Le temps de pose des tirages Ziatype a été déterminé à partir du 

sensitogramme exposé et développé à la sensibilité annoncée du film, le but étant 

d’atteindre le plafond de noircissement du papier émulsionné pour pouvoir tracer la 

courbe dans sa totalité. Ainsi, les différences de modulation entre les couples 

exposition / développement sont directement perceptibles puisque l’on peut 

directement compter le nombre de plages de gris entre le blanc et le noir. 

De manière générale, nous pouvons constater que le procédé Ziatype offre une 

large plage de modulation. En effet, si l’on observe le tirage du sensitogramme 

exposé et développé normalement, on peut constater que le tirage module sur les 21 

plages. Cela reflète bien l’allure générale de la courbe caractéristique du papier qui 

est particulièrement plate et typique de ce genre de procédé. 

L’écart maximum de densité sur le film restituable par le papier est donc 

calculé à partir des sensitogrammes exposés avec la gamme dynamique plus, qui 

fournissent un écart plus important. La plage de modulation est déterminée d’après 

les courbes de noircissement des tirages Ziatype, mais également d’après la sensation 

visuelle qu’ils fournissent. En effet, pour être intéressante sur des cas pratiques, la 

modulation doit être visible à l’œil nu et pas uniquement au densitomètre. 

Après observation, nous sommes en mesure de dire que le Ziatype est capable 

de restituer correctement un écart de densité visuelle sur les sensitogrammes Ilford 

d’approximativement 1,72, ce qui correspond sur la courbe caractéristique à un écart 

de logarithme lumination de 3 à l’exposition du film, soit 10 Ev. La modulation est 

légèrement plus faible en ce qui concerne le film Bergger, puisqu’il correspond à un 


écart de logarithme lumination de 2,4 à l’exposition du film, soit 8 Ev. Nous pouvons 

donc dire que le film Bergger présente un contraste plus élevé vis à vis du procédé 

Ziatype que le film Ilford, dans le cas d’un développement normal. 

En ce qui concerne les variations d’exposition et de développement sur le film 

Ilford, l’écart de modulation varie environ de 4 plages de densité (avec la gamme 

simple) et donc 0,6 en logarithme lumination (soit 2 Ev), lorsqu’on passe d’un 

sensitogramme à un autre, alors que pour le film Bergger, la modulation varie 

environ deux fois moins rapidement. Les écarts Ev restituables par le procédé 

Ziatype en fonction du film utilisé, du couple exposition / développement sont les 

suivants : 

Expo/dev E.I 64/6’ E.I 125/8’30’’ E.I 320/30’ 

Ilford FP4 Plus 12 Ev 10 Ev 7 Ev 

Expo/dev E.I 100/8’ E.I 200/12’ E.I 400/30’ 

Bergger BPF 200 9 Ev 8 Ev 7 Ev 

L’étendue ISO R du procédé Ziatype est relativement importante, ce 

qui est caractéristique des procédés à noircissement direct sensibles aux 

U.V. Dans le cas du tirage sur procédé Ziatype, la mesure en Bleu des 

négatifs Bergger BPF 200 développés au Pyrocat-HD est relativement bien 

adaptée. En revanche, c’est la mesure en visuel qui donne les densités les 

plus réalistes dans le cas du film Ilford FP4 Plus. 

Les tirages des sensitogrammes normalement exposés et surexposés 

sont plus contrastés pour le film Bergger alors que c’est le film Ilford qui 

procure le plus de contraste le plus élevé avec le sensitogramme sous-exposé. 

Ceci est en adéquation avec les caractéristiques des négatifs. 


6. Tirage des sensitogrammes sur procédé à contraste 

variable 

A. Détermination de la sensibilité du papier Ilford 

Multigrade IV 

La sensibilité ISO du papier Ilford Multigrade IV FB est déterminée pour 

chaque grade entier (00, 0, 1, 2, 3, 4 et 5). Les calculs sont effectués à partir des 

courbes tracées d’après les tirages de la gamme carbone et selon la norme ISO 6846 

sur les papiers noir et blanc. Rappelons que les caractéristiques déterminées sont 

valables uniquement pour nos conditions expérimentales, c’est à dire avec l’emploi 

du révélateur ID-62 dilué à 1:5, pendant 2 minutes à 20°. Elles ne sont donc pas 

généralisables à toutes les conditions de tirage et de développement possibles avec ce 

papier. 

a. Calcul de la sensibilité ISO P 

La sensibilité ISO P est déterminée « à partir de la lumination nécessaire ʺHmʺ 

pour obtenir une densité de 0,60+S+V : ISO P = 1000 / H 0,60 +S+V » 74 . La sensibilité qui en 

résulte est ensuite arrondie suivant l’échelle ISO. 

74 Norme ISO 6846 

Grade 00 0 1 2 3 4 5 

Log Hm 0,77 0,71 0,68 0,57 0,50 0,90 1,04 

ISO P 160 200 200 250 320 125 100 

Tableau 2 - Sensibilité ISO P du papier Ilford Multigrade IV FB 


Comme nous pouvons le constater, la sensibilité ISO varie bien en fonction du 

filtre utilisé lors du tirage et donc de la nature spectrale de la lumière qui vient 

exposer le papier. 

b. Calcul de l’étendue ISO R 

L’étendue ISO R définit l’écart de densité du négatif enregistrable par le 

papier. Cet écart dépend également du filtre employé. 

Tableau 3 - Etendue ISO R du papier Ilford Multigrade IV FB 

B. Détermination du mode de mesure approprié 

Nous avons, de nouveau à l’aide de diagrammes de Jones 75 , calculé le facteur 

de spectre intervenant lors du tirage sur le papier Multigrade IV FB pour les grades 

00, 0, 1, 2, 3, 4 et 5, et ceci avec les deux types de films. 

75 Annexe n°23, p. 61. 

D T(0,04 +S+V) S (9/10 ème Dmax nette) Dmax nette 

0,09 1,83 2,03 

Grade 00 0 1 2 3 4 5 

Log hT 0,16 0,12 0,12 0,08 0,07 0,61 0,88 

Log hS 1,83 1,60 1,38 1,09 0,94 1,25 1,33 

ISO R 170 150 130 100 90 60 50 


Tableau 4 - Facteurs de spectre avec le film Ilford FP4+ 

Tableau 5 - Facteurs de spectre avec le film Bergger BPF 200 

Nous pouvons dire qu’aucun mode de mesure n’est adapté au tirage à 

contraste variable des films développés dans le Pyrocat-HD, et ce, quel que soit le 

filtre employé. 

Grade 00 0 1 2 3 4 5 

Visuel 0,81 0,81 0,8 0,81 0,8 0,82 0,85 

Ortho 0,77 0,77 0,75 0,78 0,74 0,77 0,8 

Bleu 0,71 0,71 0,66 0,7 0,67 0,69 0,71 

Grade 00 0 1 2 3 4 5 

Visuel 0,8 0,78 0,78 0,84 0,92 0,9 0,88 

Ortho 0,74 0,71 0,71 0,73 0,81 0,8 0,8 

Bleu 0,65 0,63 0,64 0,64 0,71 0,71 0,7 

Dans nos deux cas, c’est à dire le tirage du film Ilford et du film Bergger, les 

facteurs de spectre sont toujours inférieurs à 1, ce qui signifie que les densités de 

tirages réelles sont inférieures à celles mesurées au densitomètre dans les trois 

canaux. Par exemple, une densité de 0,60 lue sur le film Ilford en visuel, sera en fait 

égale à 0,49 (0,60 x 0,81) dans le cas d’un tirage au grade 00. Le contraste du négatif 

est par conséquent toujours plus faible, vis à vis du papier multigrade, que celui 

indiqué par la mesure au densitomètre, quelle qu’elle soit. 

La mesure en visuel se révèle être la moins éloignée des densités de tirages 

réelles, particulièrement dans le cas du tirage du film Bergger au grade 4, bien qu’elle 

ne soit pas vraiment adaptée à ce type de tirage. 


C. Tirage des sensitogrammes développés au Pyrocat-HD 

Comme pour le tirage Ziatype, les tirages des sensitogrammes seront 

caractérisés en terme de modulation restituable par le papier et en fonction du grade 

utilisé. Pour chaque émulsion, la plage de modulation sera repérée grâce au tirage de 

la gamme simple et de la gamme dynamique exposées et développées au temps de 

base. La gamme dynamique + (double gamme) ayant une incrémentation en 

logarithme lumination de 0,3 entre chaque plage, nous considérons qu’une plage 

restituée en valeurs de gris sur le papier correspond à un Ev à l’exposition. 

Nous pouvons alors relever les écarts d’Ev restituables par le papier en 

fonction de l’émulsion, de son couple exposition / développement et du grade de 

tirage : 

Ilford FP4 Plus Grade 00 Grade 0 Grade 1 Grade 2 Grade 3 Grade 4 Grade 5 

E.I 64/6’ 11 Ev 11 Ev 9 Ev 8 Ev 6 Ev 5 Ev 3 Ev 

E.I 125/8’30’’ 10 Ev 10 Ev 8 Ev 7 Ev 5 ½ Ev 4 ½ Ev 2 ½ Ev 


Bergger BPF 200 Grade 00 Grade 0 Grade 1 Grade 2 Grade 3 Grade 4 Grade 5 

E.I 100/8’ 8 ½ Ev 8 ½ Ev 7 ½ Ev 6 ½ 6 ½ 4 ½ Ev 3 ½ Ev 


E.I 400/30’ 7 ½ Ev 7 ½ Ev 6 ½ Ev 5 ½ Ev 4 ½ Ev 3 ½ Ev 2 ½ Ev 

Remarquons que la progression n’est pas la même pour les tirages des 

sensitogrammes Ilford et ceux des sensitogrammes Bergger. Cela correspond en effet 

à la variation des deux films en terme de contraste, en fonction du couple exposition / 

développement. 


Dans le cas des grades doux, c’est à dire de 00 à 1, la fin de la modulation 

intervient avant que le noircissement maximal du papier ne soit atteint. La Dmax 

n’est pas atteinte non plus dans les zones du papier qui ont été directement exposées 

à la lumière de l’agrandisseur. En effet, l’exposition sous un filtre doux sollicite 

uniquement les émulsions du papier qui sont sensibles au vert, ce qui ralentit le 

noircissement. 

L’étendue ISO R du papier Multigrade IV en grade 00 est proche de 

celle du procédé Ziatype, bien que légèrement inférieure. Aucun mode de 

mesure disponible n’est approprié au tirage des négatifs développés au 

Pyrocat-HD sur papier Multigrade IV, et ce, quel que soit le grade utilisé. 

La mesure qui fournit le résultat le moins éloigné de la réalité est celle 

effectuée en visuel. Le tirage en grade 00 ou 0 donne le rendu le plus proche 

de celui fournit par le tirage Ziatype. Cependant, même avec ces filtres, la 

perte de modulation en terme d’Ev par rapport à un tirage Ziatype est de 1 

en ce qui concerne le film Ilford et de 2 pour ce qui est du film Bergger. 


7. Adaptation à des images réalisées à la chambre 

A. Choix du sujet 

Le sujet de prise de vues a été choisi en fonction de l’écart de luminance sujet 

important qu’il présente. Le but de cette mise en pratique est pour une part de 

montrer concrètement les rendus engendrés par le choix de l’un ou l’autre des 

différents couples exposition / développement : cela est plus facilement visualisable 

avec un sujet relativement contrasté, dont le rendu des hautes et des basses lumières 

variera de manière plus évidente que sur un sujet mou, c’est à dire peu contrasté. 

Le sujet choisi pour illustrer la partie pratique de ce mémoire se situe à 

l’intérieur d’une friche industrielle. Il est éclairé 

par la lumière extérieure qui passe par de petits 

carreaux de verre. L’image constituée peut se 

diviser en trois parties : la première, qui n’est 

pas directement éclairée par l’extérieur, est 

dans la pénombre, la deuxième est un mur bien 

éclairé, et enfin la dernière partie est constituée 

par les carreaux eux-mêmes. Le sujet rassemble 

donc à la fois une partie très peu lumineuse, et 

la source de lumière elle-même. 


B. Exposition / développement 

Comme nous venons de le dire, le sujet a été photographié plusieurs fois en 

exposant à la sensibilité annoncée du film puis en effectuant des sous et 

surexpositions de un Ev par pallier de demi Ev. 

Lors de la mesure de l’exposition, nous avons pu prendre en compte un 

paramètre qui n’intervient pas dans le cas de l’exposition des films au sensitographe 

Type VI, il s’agit du flare, c’est à dire « un éclairement parasite qui provient 

essentiellement des réflexions et diffusions à l’intérieur de l’objectif et de l’appareil photo » 76 . 

Ce flare a pour conséquence de modifier le contraste de l’image, sans que cela soit 

pris en compte par la mesure de lumière avec un posemètre à main classique. Nous 

avons donc choisi d’installer un dispositif spécial qui permet d’intégrer le flare à la 

mesure de lumière. Nous avons alors mesuré directement les éclairements images 

extrêmes à l’aide d’une sonde Booster Minolta, en retirant le dépoli de la chambre et 

en laissant une plaque de verre transparente. Les éclairements ainsi mesurés nous 

ont permis de connaître l’écart éclairement réel reçu par le film de prise de vue. 

Ce dispositif a d’autant plus d’importance que le sujet choisi présente un 

potentiel assez élevé de flare étant donné la présence de la source de lumière dans le 

champ. Selon les mesures effectuées avec le Booster Sekonic, l’écart en Ev entre la 

partie la plus claire c’est à dire les fenêtres, et la partie la plus sombre qui se trouve 

sous un établi, est de 10 Ev. La zone d’intérêt se situe entre ces valeurs, et présente 

donc un écart d’environ 9 Ev. Les mesures effectuées au spotmètre nous indiquent, 

elles, un écart de 12 ½ Ev. Les deux mesures effectuées nous permettent donc de 

quantifier l’effet du flare, puisque la mesure au spotmètre indique un écart de 3 ½ Ev 

en plus. Nous pouvons par ailleurs noter que cet écart est particulièrement important 

et qu’il correspond bien au type de sujet photographié. 

76 Bernard Leblanc, “Le flare”, Le photographe, n°1444, 1987, p. 99. 


Par ailleurs, le temps de pose de base pour l’exposition normale étant d’ ½ 

seconde à f:11.5 pour le film Ilford et à f:16 pour le film Bergger, la progression a été 

effectuée en faisant varier l’ouverture du diaphragme et non la vitesse d’obturation, 

afin de ne pas s’écarter de la loi de réciprocité des films. 

Le temps de pose a donc été de ½ seconde pour toutes les expositions et nous 

avons fait varier l’ouverture du diaphragme de la manière suivante: 

Exposition Ilford FP4 Plus Bergger BPF 200 

- 1 Ev f:16.5 f:22 

- ½ Ev f:16 f:16.5 

N f:11.5 f:16 

+ ½ Ev f:11 f:11.5 

+ 1 Ev f:8.5 f:11 

Ce choix entraîne donc une modification de la profondeur de champ qui 

permet de renseigner directement le spectateur sur les conditions d’exposition mais 

qui peut en contrepartie perturber lors de la comparaison des images. 

C. Caractéristiques des négatifs 

Pour aller dans le sens de nos résultats, les mesures sur les négatifs sont 

effectuées en visuel pour le film Ilford et en visuel et Bleu pour le film Bergger, afin 

de s’approcher au mieux des densités de tirage Ziatype et Multigrade. 

FP4+ E.I 320 E.I 200 E.I 125 E.I 100 E.I 64 

Dmin v. 0,11 0,11 0,09 0,11 0,11 

Dmax v. 2,51 2,33 1,73 1,59 1,46 

s+v v. 0,09 0,08 0,07 0,07 0,06 


BPF 200 E.I 400 E.I 320 E.I 200 E.I 125 E.I 100 

Dmin v. 0,15 0,14 0,13 0,14 0,14 

Dmin B 0,19 0,15 0,15 0,16 0,17 

Dmax v. 1,94 2 1,9 1,75 1,66 

Dmax B 2,33 2,38 2,26 2,1 1,98 

s+v v. 0,14 0,13 0,13 0,1 0,1 

s+v B 0,17 0,14 0,14 0,11 0,11 

La variation de contraste d’un négatif à l’autre est encore une fois plus 

importante avec le film Ilford qu’avec le film Bergger. De plus la densité du support 

plus voile augmente plus avec la durée de traitement sur le film Bergger, ce qui 

diminue la sensation de contraste. Cependant, son contraste est plus important dans 

le cas de l’exposition et du développement normal. 

Dans le cas du film Bergger, le contraste est plus important avec une sous 

exposition d’un demi Ev qu’avec celle d’un Ev entier. Ceci est probablement dû à une 

agitation trop faible lors du développement, faisant intervenir l’effet compensateur 

du révélateur. 

Tous les négatifs présentent relativement peu de détails dans les ombres 

limitant l’appréciation de la variation du contraste dans ces zones, ce qui est dû à une 

erreur d’appréciation du sujet et de calcul du temps de pose de base. Une 

surexposition appliquée à cette mesure aurait permis d’éviter ce problème, puisque 

les zones sombres se seraient retrouvées dans la partie rectiligne de la courbe du film, 

c’est à dire la partie ʺutileʺ, ce qui aurait permis d’obtenir plus de détails. 


D. Tirage Ziatype 

Afin de mieux observer les différents contrastes issus des négatifs, nous avons 

choisi d’exposer les tirages de la même manière que pour les sensitogrammes, c’est à 

dire, en gardant le même temps de pose à chaque fois. Aucun additif n’a été ajouté à 

la formule de base du Ziatype, afin d’observer la particularité de chaque négatif à 

donner un contraste suffisant ou non pour ce type de tirage. 

Selon les résultats établis d’après les tirages de sensitogrammes, le Ziatype est 

capable de restituer l’écart Ev que présente le sujet, et cela même si le film a été sous 

exposé d’un Ev et sur développé. Les tirages des négatifs sont donc tous exposés de 

la même manière, afin que la progression de modulation soit visible et que le 

spectateur puisse choisir un rendu avec ses propres critères d’appréciation. 

E. Tirage sur papier Multigrade 

Notre intention étant de savoir s’il est réellement possible d’obtenir un tirage 

appréciable du même négatif avec les deux procédés, les tirages multigrade sont 

effectués en cherchant à uniformiser les rendus les uns par rapport aux autres, en 

employant les différents filtres de contraste. Aucun maquillage n’est effectué afin de 

ne pas fausser le rendu. Les tirages sont effectués uniquement pour les variations 

d’exposition et de développement d’un Ev entier. 

Enfin, une progression de filtrage est effectuée sur le tirage du film Ilford 

exposé et développé normalement, pour permettre d’observer le rendu des différents 

grades sur une image. 

Toujours d’après les résultats obtenus grâce au tirage des sensitogrammes, 

nous pouvons dire que seuls les grades 0 et 00 sont aptes à restituer les différentes 

valeurs du sujet photographié avec le film Ilford. Le film Bergger doit en revanche 


être exposé et développé normalement (E.I 200/12’) ou en effectuant une 

surexposition et un sous développement (E.I 320/10’ et E.I 400/8’), pour que les 

valeurs du sujet puissent être restituables, et cela uniquement avec les grades 00 et 0. 

Même si les toutes les valeurs du sujet sont restituées, l’appréciation du rendu 

est subjective et ne peut se résumer aux chiffres. Ainsi, les rendus doux 

caractéristiques du grade 00 et du procédé Ziatype, ne seront pas appréciés au même 

titre. Aussi, le fait que le tirage au grade 00 ne permette pas d’obtenir de noir lui sera 

certainement défavorable. 

En théorie, il semble possible d’aligner le rendu du tirage Multigrade 

sur celui du procédé Ziatype, mais l’absence de noir profond qui le 

caractérise ne sera pas aussi bien tolérée dans les deux cas. En effet, pour 

obtenir une sensation visuelle de contraste satisfaisante avec ces négatifs, le 

filtre de contraste utilisé doit être au minimum de 2, ce qui implique 

inévitablement de ne pouvoir restituer toutes les valeurs du sujet. Il est 

également possible de contrôler le rendu du tirage dès la prise de vue, 

puisque nous connaissons les écarts d’Ev restituables par le système, en 

fonction de l’exposition et du traitement appliqué aux films. L’emploi d’un 

système de type Booster est nécessaire puisque les écarts Ev indiqués sont 

ceux lors de la mesure sur le verre dans le plan image de la chambre. 

L’application aurait d’ailleurs été plus probante si nous n’avions 

effectué aucune erreur à l’exposition des films. En effet, le sujet présente un 

écart qui n’a pas pu être restitué à cause d’une sous-exposition. 


Conclusion 

Les tests effectués lors de la partie pratique de ce mémoire nous ont permis de 

réunir les informations nécessaires pour pouvoir répondre à notre interrogation 

principale, en démontrant la possibilité de réaliser des négatifs mixtes, adaptés à 

deux procédés très différents l’un de l’autre à partir de l’utilisation d’un révélateur 

colorant, le Pyrocat-HD. 

Nous avons dans un premier temps exploré les possibilités de modifier le 

contraste du négatif à travers le choix de son exposition et de son développement. 

Cette expérience nous a permis de voir que les deux films employés ne réagissent pas 

du tout de la même manière à ces variations, sans pour autant prendre de position 

quant à la supériorité de l’un ou de l’autre par rapport à nos intérêts. 

En recherchant par la suite à caractériser l’image secondaire résultant de ce 

type de développement, nous avons pu anticiper sur les résultats obtenus plus tard 

en pratique. Cela nous a permis de comprendre l’effet qu’elle pouvait produire sur 

les différentes techniques de tirages. Nous avons notamment pu constater que la 

coloration de l’image secondaire a une influence non négligeable sur le procédé 

Ziatype, puisque sa faculté à absorber les radiations U.V permet d’accroître son 

contraste. En revanche, en tirage Multigrade, son association à des filtres de contraste 

minimise sa portée, allant dans certains cas jusqu’à l’annuler totalement. 

Pour compléter l’étude il aurait été nécessaire de connaître précisément la 

sensibilité spectrale du Ziatype, ce qui nous aurait permis d’expliquer la nature des 

facteurs de spectre déterminés au cours de l’étude. Il nous aurait pour cela fallu un 

spectrographe U.V, que l’école ne possède malheureusement pas. 


Nous avons pu observer qu’il était possible d’obtenir des rendus semblables 

avec les deux techniques de tirages, en utilisant les filtres les plus doux en tirage 

Multigrade. Cela ne signifie par autant que les deux rendus soient bons puisque la 

nature même du procédé Ziatype et de son support, imposent un certain rendu qui 

serait considéré comme trop doux sur un tirage classique en papier baryté. 

Mais notre but n’étant pas d’obtenir des rendus similaires avec les deux 

techniques de tirages, nous avons donc pu constater qu’il était possible d’obtenir à 

partir du même négatif, un tirage correct avec les deux procédés étudiés, sans user 

des possibilités supplémentaires qu’ils peuvent offrir, notamment par le biais 

d’additifs dans l’émulsion du Ziatype, et par celui du maquillage et des poses 

multiples, dans le cas du tirage Multigrade. L’appréciation d’un tirage étant 

subjective, le système laisse la possibilité d’anticiper sur le résultat, en déterminant à 

partir de la dynamique du sujet, la manière d’exposer et de développer le négatif 

pour obtenir le rendu souhaité. 

Par ailleurs, les résultats obtenus ont été qualifiés et quantifiés sans intégrer 

une quelconque comparaison avec un négatif issu d’un développement classique. 

Nous connaissons donc les propriétés de notre système, qu’il serait intéressant de 

reproduire avec un révélateur non colorant, afin de prouver, d’une manière 

différente, l’intérêt du révélateur Pyrocat-HD. 

D’autre part, le système pourrait éventuellement, par le biais de tests 

supplémentaires, être appliqué à d’autres procédés alternatifs aux sels de fer comme 

le procédé au platine / palladium de Michael Ware ou encore le Cyanotype, qui 

possèdent des caractéristiques similaires en terme de dynamique. Les possibilités 

offertes par un même négatif seraient alors démultipliées et ouvriraient l’image à 

autant de rendus différents. 


Bibliographie 

Ouvrages 

- ANCHELL Stephen G. et TROOP Bill, The Film Developping Cookbook, Focal 

Press, Elsevier, 1998. 

- ANCHELL Stephen G., The Darkroom Cookbook, Focal Press, Boston, 1994. 

- ARENTZ Dick, Platinum and Palladium Printing, Focal Press, Boston, 2000. 

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- www.bostick-sullivan.com 

- www.photoformulary.com 

- www.unblinkingeye.com 

- www.duke.usask.ca 

- www.permadocument.be 

- www.mikeware.demon.co.uk 


Glossaire 

Acutance ou effet Eberhard : Provoqué par les variations locales de concentration du 

révélateur, produit des pics de densités aux lignes de séparation qui accentuent la 

netteté. 

Affaiblissement : diminution chimique de la densité argentique dʹune image. 

Distillation : opération qui consiste à débarrasser un corps solide de ses composants 

gazeux ou liquides. 

Effets de bord : Ils concernent ce qui se produit à la limite de séparation des zones de 

forte et de faible densité au cours du développement. Ce sont eux qui augmentent ou 

modifient la définition, sans aucun rapport avec le pouvoir résolvant. Les effets de 

bord sont au nombre de trois dont le plus important est l’effet Eberhard. 

E.I : Exposure index ou Indice dʹexposition, valeur de sensibilité à laquelle le film est 

exposé. 

Epaule de courbe ou curviligne supérieure : zone de surexposition du film. 

Ev : Exposure value, exemple: sous exposer dʹun Ev équivaut à sous exposer dʹun 

diaphragme. 

Flare : Terme anglais pour ʺlumière parasiteʺ : il sʹagit de rayons lumineux qui ne 

forment pas dʹimage, mais viennent s’y superposer à lʹimage. 

Isomères : Se dit de composés chimiques, très nombreux en chimie organique, ayant 

la même formule brute mais des propriétés différentes dues à des fonctions 

différentes. 


Lumination : Quantité de lumière incidente, en E (éclairement) x temps (sec). 

Ecart à la loi de réciprocité ou Effet Schwarzshild: Lorsque que lʹon sʹécarte des 

conditions de réciprocité, cʹest à dire pour des temps de pose au dessus de 1/8ème de 

seconde ou en dessous de 1/1000ème de seconde, la sensibilité du film décroît et le 

noircissement de lʹémulsion diminue. La réponse du film sera différente même si 

l’éclairement est constant. 

Réducteur : espèce chimique capable de libérer des électrons. Permet de faire passer 

les halogénures dʹargent exposés à l’état d’argent métallique. 

pH : potentiel dʹhydrogène. Coefficient utilisé pour définir lʹacidité ou la basicité 

(alcalinité) dʹune solution aqueuse. 

Phénols : Dérivés oxhydrylés des hydrocarbures aryliques (cycliques), donc 

caractérisés par la fonction –OH rattachée au noyau et conférant des propriétés 

particulières. 

Pied de courbe ou curviligne inférieure : zone de sous exposition du film, elle se 

situe en dessous de la partie rectiligne de la courbe. 

Spectre : Représentation de la contribution (énergétique par exemple) des 

composantes monochromatiques dʹune onde (onde sonore, onde électromagnétique 

ou rayonnement), en fonction de la fréquence (ou longueur dʹonde) de ses 

composantes.

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