L'AQUARELLE PAR LA PRATIQUE TECHNIQUES ET PAS À PAS
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<strong>L'AQUARELLE</strong> <strong>PAR</strong> <strong>LA</strong> <strong>PRATIQUE</strong> / <strong>TECHNIQUES</strong> <strong>ET</strong> <strong>PAS</strong> <strong>À</strong> <strong>PAS</strong><br />
1. Technique sèche<br />
Cette première méthode, plus abordable pour<br />
le débutant, est basée sur l'application des<br />
couleurs directement sur un papier (en bloc<br />
ou feuilles séparées) totalement sec. Les couleurs<br />
adhèrent au grain du papier, sans<br />
s'étendre, saigner ni baver, donnant un effet<br />
de précision des contours. Ce procédé nécessite<br />
une maîtrise parfaite du dessin préparatoire<br />
(zones de couleur bien délimitées) et<br />
s'adapte plus volontiers à un style figuratif,<br />
notamment pour le paysage "topographique",<br />
l'illustration animalière ou la nature morte<br />
descriptive. Pour ceux qui connaissent déjà<br />
l'aquarelle pour être allés visiter des galeries<br />
de peinture, c'est le mode de travail utilisé par<br />
les très célèbres aquarellistes anglais. Je<br />
vous conseille d'ailleurs de feuilleter l'ouvrage<br />
consacré à ces artistes : Le siècle d'or de<br />
l'aquarelle anglaise (1750-1850), par Gérald<br />
Bauer, éditions Bibliothèque de l'image.<br />
Règles d'or<br />
Je vous propose une liste de conseils à suivre<br />
si vous voulez travailler en utilisant la technique<br />
humide sur sec.<br />
Soignez vos croquis<br />
Comme cette technique permet une assez<br />
grande précision, je vous engage à soigner<br />
votre croquis au crayon. Celui-ci sera aussi<br />
précis que possible, et assez fin si vous voulez<br />
que le trait disparaisse sous la couleur.<br />
C'est le cas généralement des aquarellistes<br />
anglais. En revanche, si comme Signac vous<br />
voulez que votre trait fasse partie intégrante<br />
de la peinture, utilisez un crayon gras et allezy<br />
franchement.<br />
Du clair vers le foncé<br />
Vous allez travailler en gardant toujours à<br />
l'esprit qu'il faut partir de la couche la plus<br />
claire pour terminer par la couche la plus foncée,<br />
en prenant bien soin d'épargner ou de<br />
protéger les zones destinées à rester<br />
blanches ou très claires. Comme par exemple<br />
des herbes vert clair se détachant sur<br />
d'autres herbes vert foncé.<br />
Bien connaître sa palette<br />
Si vous utilisez des couleurs en tubes, préparez<br />
votre palette complète à l'avance. Comme<br />
vous allez travailler avec des superpositions<br />
qui créeront elles-mêmes de nouvelles<br />
teintes, il est impératif de bien maîtriser les<br />
mélanges. Entraînez-vous sur des échantillons<br />
de papier. Si vous utilisez des couleurs<br />
en godets, fabriquez-vous un nuancier que<br />
vous garderez auprès de vous lorsque vous<br />
travaillerez. Gardez les couleurs dans le<br />
même ordre sur votre palette, ce qui vous facilitera<br />
la tâche au fur et à mesure que vous<br />
vous habituerez aux différents mélanges.<br />
Des accessoires utiles<br />
Vous pouvez vous aider d'un séchoir à cheveux<br />
pour accélérer le séchage des différentes<br />
couches, si vous travaillez en intérieur.<br />
Ayez sous la main deux gobelets : un d'eau<br />
propre, un autre pour nettoyer les pinceaux.<br />
Gare à la précipitation !<br />
La technique humide sur fond sec demande<br />
de la patience et de la maîtrise de soi et de<br />
son travail.<br />
Nous ajouterons à cette liste de conseils pratiques<br />
la nécessité de vraiment maîtriser les<br />
mélanges de couleurs entre elles. L'écueil<br />
souvent rencontré par les débutants, qui les<br />
conduit au découragement voire à l'abandon<br />
de cette technique si lumineuse et vivante,<br />
est l'association inopportune de couleurs non<br />
adaptées à des mélanges, qui produisent de<br />
vilaines teintes grisâtres.<br />
Je vous déconseille par exemple, au début,<br />
de mélanger plus de deux couleurs entre<br />
elles, que ce soit des couleurs primaires avec<br />
des secondaires ou des secondaires avec<br />
des tertiaires. Essayez plutôt de construire<br />
vos mélanges complexes (plus de trois couleurs<br />
de base) par superposition de couches<br />
de couleurs. Ainsi, si l'on prend l'exemple d'un<br />
feuillage dans un arbre, vous allez commencer<br />
par poser votre vert le plus clair, réalisé<br />
avec un mélange de bleu et de jaune. En-<br />
suite, lorsque cette première couche sera<br />
sèche, vous ajouterez quelques petites<br />
touches d'un bleu un peu plus foncé, qui, en<br />
se superposant, donnera un vert plus dense<br />
et en même temps plus lumineux que celui<br />
que vous auriez obtenu en le créant directement<br />
sur la palette en ajoutant du bleu foncé<br />
à votre mélange de pigments de base (bleu<br />
clair et jaune). Lorsque l'on veut obtenir un effet<br />
de fond de papier coloré sans passer par<br />
un lavis préparatoire qui humidifierait le support,<br />
on peut utiliser des papiers d'aquarelle<br />
colorés.<br />
2. Technique humide sur humide<br />
Lorsque l'effet recherché est basé essentiellement<br />
sur un fondu des couleurs, la technique<br />
humide sur humide sera la mieux adaptée,<br />
mais elle est plus difficile à mettre en œuvre<br />
pour le débutant. Voici en quelques mots<br />
comment aborder cette méthode qui suscite<br />
actuellement un engouement remarquable<br />
chez la jeune génération d'aquarellistes.<br />
La préparation du papier est évidemment primordiale<br />
puisque celui-ci devra être abondamment<br />
imbibé d'eau tout au long du travail.<br />
Comme nous l'avons vu dans la première leçon,<br />
il est important de choisir un papier très<br />
épais (pas moins de 300 g) et de lui faire subir<br />
un traitement spécifique avant d'entreprendre<br />
ce type d'aquarelle. Votre papier aura<br />
© Frédéric Massie - Catherine Dô-Duc 2013 / Retour sommaire ↑ - 11