« L'EXCEPTION-EXPRESSION CULTURELLE BRETONNE »

L’exception-expression culturelle bretonne
(Diversité culturelle contre diversité linguistique ?)
Samuel Julien
Création de l’association DIZALE en 1998. A l‘origine un groupe de réfléxion sur l’avenir du
paysage audiovisuel breton (lobby) : Audiovisuel (sens large)-Langue bretonne.
La création de TV Breizh (TVB) a bouleversé la situation.
Rappel historique :
- L’exemple gallois : la création du doublage en langue bretonne répond à l’origine à un
besoin précis. Inspiré par l’exemple gallois, Rozenn Milin, la directrice de TV Breizh voulait
développer une industrie du doublage pour rendre sa chaîne bilingue. Le grand modèle : S4C.
- Un financement problématique : le doublage en langue minoritaire en Europe est assuré
partout en Europe par 100 pour cent d’argent public. Il n’est pas rentable. En breton, étant
donné le faible nombre de locuteurs, encore moins. De plus, la collectivité « Pays de Galles »
bénéficie d’une certaine autonomie et de moyens financiers élevés. Ce n’est pas le cas de la
région Bretagne (Le budget culture de la ville de Rennes est supérieur à celui de la région
Bretagne). Elle ne peut intervenir qu’en appoint. Le modèle gallois ne peut s’appliquer en
l’état actuel en Bretagne sauf à réformer les institutions. Un autre modèle, breton : l’initiative
privée pour la création d’un service public (local).
- Le fonctionnement initial : Filière du doublage crée avec le soutien du Conseil régional (staj
Karaez) mais financé à l’origine par 100 pour cent de fonds privés (groupe TF1 dirigé par
Patrick Le Lay). A l’époque, il existe alors deux studios privés, construits pour les besoins de
la chaîne à Quimper et à Lorient. Mais rapidement, pour des problèmes d’audience, les
moyens de la chaîne sont revus à la baisse pour aboutir à un unique studio (Lorient) consacré
exclusivement au doublage breton et une quinzaine de personnes composant la filière
(comédiens, ingénieurs-son,…). Rapidement (deux ans après sa création), la chaîne fait savoir
qu’elle ne pourra plus assurer seule les coûts de ce doublage si les pouvoirs publics ne
prennent pas le relais.
- Un fonctionnement original : Etude juridique d’un an qui conclut à la viabilité d’un projet
original : Ce secteur est confié à une structure indépendante (Ofis ar Brezhoneg puis
DIZALE). TV Breizh transfert son activité de doublage contre la possibilité d’obtenir 50 pour
cent de subvention pour tout projet de doublage. Le doublage est alors géré par une structure
indépendante, donc ouverte : tout producteur ou diffuseur qui fait une demande peut obtenir
via l’association Dizale 50 pour cent du financement d’un doublage breton par l’obtention de
subvention du Conseil régional. L’association DIZALE est donc mandatée par la région
Bretagne pour assurer un service publique régional. TVB reste cependant, eu égard à son
mode de diffusion, le principal client mais d’autres chaînes se montrent intéressées (F3 Ouest,
TV Rennes,…) et cela n’est pas sans peser sur les politiques linguistiques et culturelles en
breton.

1 Doublage et sous-titrage breton : un outil de communication au service d’une
expression culturelle ?
Le doublage et le sous-titrage d’œuvres audiovisuelles répondent à l’origine à un
besoin précis : comprendre une œuvre produite dans une autre langue que la sienne. C’est un
besoin de communication de l’œuvre. Le doublage breton géré désormais par l’association
DIZALE, ne répond pas uniquement à ce souhait.
La compréhension des œuvres est en effet acquise puisque celles-ci, particulièrement sur TV
Breizh, sont simultanément diffusées en français et en breton par le truchement de deux
canaux son. De plus, l’ensemble des bretonnants est également francophone, d’où l’inutilité
en terme de compréhension de l’œuvre du doublage breton.
Il s’agit donc dans le cas d’un tel doublage de permettre à la langue bretonne de s’exprimer
dans les médias, de la rendre « visible » tant pour ses locuteurs que par des non-locuteurs.
L’objet principal du doublage breton comparé à celui de langue française se transforme. Alors
que le doublage français s’intéresse exclusivement à la qualité d’une œuvre (jeux d’acteurs,
images,…), le doublage breton se préoccuppe plus spécifiquement de la qualité linguistique.
Le doublage en langue bretonne a donc un objectif différent. Atteindre le plus large public
bretonnant ou potentiellement bretonnant possible et cela en doublant des œuvres
audiovisuelles les plus diverses y compris des œuvres qui ne font pas l’unanimité au niveau de
leurs qualités audiovisuelles : animations pour enfants, téléfilms, films mais aussi séries
américaines. Le but essentiel est d’atteindre son public et de lui montrer que sa langue est
parfaitement compatible avec des œuvres audiovisuelles modernes et contemporaines. Cette
politique doit donc permettre au breton de sortir d’un cadre purement patrimonial pour lui
assurer un avenir.
Ce choix de politique de doublage d’œuvres les plus diverses connaît deux orientations
radicalement différentes :
- Le doublage que l’on peut qualifier d’« expression culturelle » : Il s’agit de doubler
des œuvres qui ont un lien direct ou particulièrement évident avec la Bretagne. Dans
cette catégorie entrent le doublage de téléfilms comme Marion du Faouët, L’affaire
Seznec (ie, la matière de Bretagne). Ce sont des œuvres qui auraient dues être
produites naturellement en breton (Marion) mais le poids de la langue majoritaire l’a
empêché. Le doublage est dans ce cas un retour à l’expression culturelle normale
d’une œuvre audiovisuelle.
Entre aussi dans cette catégorie, le doublage de certaines animations puisqu’il
s’agit de répondre à une demande précise des enfants scolarisés en classes bilingues ou
Diwan. A cet égard, Dizale a mis en place, en partenariat avec de nombreuses
associations locales et écoles bretonnes, une série de diffusions culturelles sur toute la
Bretagne. Il s’agit d’inviter les enfants au cinéma pour organiser une séance de
projection d’animation en breton (40 lieux de projections ; 5000 enfants sur 10000
scolarisés). L’objectif affiché étant de faire découvrir aux enfants l’existence d’un
audiovisuel breton de qualité (qualité de l’œuvre d’où le titre de diffusion

« culturelle » et qualité du doublage), de les faire se rencontrer (entre écoles et filières
bilingues public et catholique) et de sortir le breton du cadre scolaire où il se trouve
malheureusement trop souvent cantonné.
Ces diffusions connaissent un bon succès et le Conseil régional appuyant notre
initiative devrait financer à 100 pour cent le doublage d’animations dans ce cadre.
Elles représentent aussi une tentative d’installer la langue bretonne dans des espaces
publics où elles n’avaient jamais eu place. Parallèlement à ces diffusions pédagogiques
ont également commencé à voir le jour des diffusions culturelles pour adultes dans
quelques villes en Bretagne.
Le doublage représente dans ce cadre global un moyen d’opposition à ce qu’il convient
d’appeler la culture « globale ». Le choix de ces programmes dans le cadre de diffusions
culturelles se fait soit en fonction de la pertinence du lien avec la culture bretonne (Seznec,…)
soit par des critères culturels et pédagogiques autres mais en ayant toujours le souci de
promouvoir un aspect plus original d’une œuvre audiovisuelle et le plus éloigné possible de la
« global culture ».
- Le doublage « attractif » : Il s’agit de doubler sciemment des œuvres de la « culture
globale ». Entre dans cette catégorie le doublage de séries de fiction comme Perry
Mason ou Colombo. Dans ce cas, peu importe la qualité de l’œuvre pourvu qu’elle soit
attractive en elle-même. Le meilleur score d’audience de TVB était la série Arabesque
(en français). Le public regardait cette émission sans se soucier de la langue. Le choix
de diffuser Perry Mason en français et breton répond à cet objectif. Ce choix
controversé répond pourtant à une logique implacable, celle du public. Il permet aussi
de banaliser la présence de la langue bretonne dans les médias, ce qui en Bretagne
n’est pas encore acquis : des séries américaines sont doublées en français, en breton
aussi ! Ce type de doublage peut aussi permettre d’attirer de nouvelles personnes vers
la langue bretonne (ex : Les mystérieuses Cités d’Or).
Le doublage a été obligé de suivre le chemin choisi par TV Breizh (qui représente 90 pour
cent de son activité) et s’est adapté à la nouvelle grille de diffusion. De l’animation, Dizale a
dû s’adapter au doublage de fictions ce qui représente une mutation assez importante dans la
production. Ce choix avant tout économique n’a pas été sans réaction : réactions du milieu
culturel (breton et autres), réactions du pouvoir politique vis-à-vis de sa politique culturelle
globale (financements culturels pour du non-culturel).

2 La spécificité du doublage breton : l’exception à l’exception culturelle française ?
Ce choix du principal diffuseur d’œuvres audiovisuelles en langue bretonne, de diffuser en
breton des œuvres de « culture globale » que sont des séries comme Perry Mason a engendré
des réactions très vives lors de ce printemps 2005 à tel point que l’on a parlé de l’affaire Perry
Mason. Cette polémique tourne autour de 3 mots clés : diversité culturelle – linguistique.
A la suite du vote par le Conseil régional de Bretagne d’une subvention pour le doublage
d’une partie de la série Perry Mason, quelques élus et professionnels de l’audiovisuel ont fait
part de leur mécontentement. Ils ont opposé à ce « choix d’une série américaine la défense
d’une exception culturelle européenne » 1 . Certains ont été jusqu’à affirmer que la région
Bretagne était en « totale contradiction avec ses orientations politiques » arguant du fait que
cette série était cofinancée par des « fonds culturels bretons au moment où l’exception
culturelle reste un combat essentiel» 2 .
Quelques professionnels de l’audiovisuel ont aussi voulu opposé les œuvres audiovisuelles
(dont le doublage serait subventionnable) aux produits industriels audiovisuels (dont le
doublage ne saurait être subventionable, donc interdit au doublage breton). Cela revient à faire
prévaloir l’exception culturelle européenne (française) contre la langue bretonne.
Cette exception a en effet pour objectif la protection de la création spécifique et locale
(théorie) contre le modèle culturel global (américain). Son but : favoriser la création
européenne et diversifiée par des aides à la création. Or, le doublage poursuit un autre
objectif : promouvoir la langue bretonne (via l’audiovisuel) : défense d’une langue au nom de
la Diversité linguistique (qui est aussi une orientation européenne). D’où le conflit apparent
entre la défense de ces deux diversités européennes.
Cette opposition est apparente, ou plutôt inexistente. On peut, dans une politique culturelle
générale, défendre la création originale et la diversité linguistique et le soutien du Conseil
régional au doublage d’une œuvre, quelle qu’elle soit, n’est qu’un soutien à une version
linguistique, pas à l’œuvre. Inversement, le soutien à une création audiovisuelle ne vaut pas
un soutien à une version linguistique précise.
Au-delà de certaines caricatures ou malentendus concernant le doublage (production
américaine « cofinancée » par des fonds bretons), ce débat a révélé une véritable césure entre
les bretonnants qui sont en attente de tels programmes contemporains doublés, programmes
considérés comme « global culture » et les non-bretonnants qui appréhendent la langue de
manière patrimoniale et en font un objet exclusif de ce patrimoine breton. Ils ne considèrent
pas ou peu l’intérêt linguistique du doublage, l’aspect promotion de la langue, et se contentent
de l’aspect de « communication » de la qualité de l’œuvre produite. En d’autres termes, ils
n’appréhendent pas la spécificité du doublage en langue minoritaire et opposent l’exception
culturelle française face à « l’expression culturelle bretonne ».
Ce débat révèle aussi la complexité du problème linguistique en France. Patrick le Lay,
président de TVB et du groupe TF1 l’affirme clairement dans une interview au magazine
breton 3 :

Il n’y a pas un (homme politique) qui se pose un problème parce que France
Télévisions (ensemble de chaînes contrôlées à 100 pour cent par l’Etat français)
traduit en français toutes les séries américaines. France Télévisions, c’est un
déversoir de films et de séries américaines. Ils sont traduits en français, langue
nationale. Ça ne choque personne. En breton, ça choque tout le monde.
La région Bretagne s’est alors montrée hésitante et a accepté l’idée d’un débat public. Cette
hésitation a par ailleurs provoqué une crise dans la filière du doublage (trois mois d’arrêt)
mais a abouti à un véritable changement de mentalité du Conseil régional sur la langue
bretonne. Les politiques ont en effet appréhendé l’idée qu’il peut y avoir une politique
linguistique en dehors de toute considération de politique culturelle. Le doublage ne relèvera
donc bientôt plus de la politique culturelle mais plutôt de la politique linguistique.
Reste un problème crucial, certainement commun à l’ensemble des langues minoritaires, du
moins celles dont la survie comme le breton dépend des financements publics. La source de
financement étant principalement publique, le choix des programmes à traduire ou même à
produire passe obligatoirement par la volonté du pouvoir politique. Certains genres se
trouvent donc condamnés (doublage de films X,…) à ne plus exister en langue minoritaire.
C’est ainsi que A-Live, série trash pour jeunes, a été jugé « trop vulgaire » par des élus. Cette
situation revient à ne produire / traduire que du « politiquement correct » (variables selon les
lieux, hommes politiques,…).
L’auteur est Directeur Général de DIZALE
(1) lettre de Films en Bretagne au Président du Conseil régional de Bretagne
(2) La lettre de Films en Bretagne Avril 2005
(3) « Bretons » septembre 2005, p 18.