Cochons d'Inde - Le Poche

Kathia Marquis, comédienne
COCHONS
D’INDE
DE SÉBASTIEN THIÉRY
MISE EN SCÈNE ANTONY METTLER
AVEC CHRISTIAN GREGORI
FABIENNE GUELPA
KATHIA MARQUIS
ANTONY METTLER
ÉQUIPE ARTISTIQUE CORINNE BAERISWYL, SANDRINE FAURE
RAÙL FERNANDES, NICOLAS LE ROY, PATRICK STAUB, ANNE WANNIER
KATRINE ZINGG
COPRODUCTION LE POCHE GENÈVE / THÉÂTRE MONTREUX-RIVIERA
L’AUTEUR EST REPRÉSENTÉ PAR DOMINIQUE CHRISTOPHE / L’AGENCE
PARIS, EN ACCORD AVEC LA SACD
THÉÂTRE LE POCHE
www.lepoche.ch - 022 310 37 59
location Service culturel Migros
3 > 23 DÉCEMBRE 2012
CRÉATION VISUELLE JEAN-MARC HUMM, LA FONDERIE / PHOTOGRAPHIE AUGUSTIN REBETEZ
LE POCHE GENÈVE EST SUBVENTIONNÉ PAR LA VILLE DE GENÈVE (DÉPARTEMENT DE LA CULTURE)
LA RÉPUBLIQUE ET CANTON DE GENÈVE. IL EST GÉRÉ PAR LA FONDATION D’ART DRAMATIQUE (FAD)
( Comédie absurdo-désopilante)
Christian Gregori, comédien

COCHONS D’INDE ( création en Suisse )
3 > 23 DÉCEMBRE 2012
Mise en scène
Assistant
Scénographie
Lumières
Son
Costumes
Maquillages
Texte Sébastien Thiéry
Antony Mettler
Raúl Fernandes
Anne Wannier
Patrick Staub
Nicolas Le Roy
Corinne Baeriswyl
Katrine Zingg
Collaboration artistique Fabienne Guelpa
Regard extérieur Sandrine Faure
Jeu Christian Gregori
Fabienne Guelpa
Kathia Marquis
Antony Mettler
Coproduction Le Poche Genève
Théâtre Montreux-Riviera
L’AUTEUR EST REPRÉSENTÉ PAR DOMINIQUE CHRISTOPHE / L’AGENCE, PARIS, EN ACCORD AVEC LA SACD
Quand Monsieur Kraft vient effectuer un retrait à sa banque, il ne se doute pas une
seconde que l’établissement a été racheté par un groupe indien et qu’un véritable
cauchemar l’attend. Non seulement il ne peut pas retirer les espèces dont il a besoin,
mais il ne peut plus ressortir de la banque : le sas est commandé depuis New Delhi et
refuse obstinément de le libérer.
Cochons d’Inde est un petit bijou d’humour et d’absurde, qui délivre son venin avec
une finesse redoutablement efficace. Cette comédie est créée en 2008 au Théâtre
Hébertot dans une mise en scène d’Anne Bourgeois et reçoit le Molière de la
meilleure pièce comique.
En collaboration avec le Département de la culture et le Télétexte, le Poche propose aux
spectateurs sourds et malentendants un surtitrage de la pièce le 5, 10, 15 et 20 décembre.
Images disponibles, libres de droits
Christian Gregori, Kathia Marquis, Antony Mettler / Photographie Edouard Curchod

3 > 23 DÉCEMBRE 2012 COCHONS D’INDE
ENTRE THÉÂTRE DE BOULEVARD ET THÉÂTRE DE L’ABSURDE
Entretien avec Sébastien Thiéry réalisé par Anna Kubista sur Radio Prague, novembre 2011
Vous êtes-vous inspiré d’un événement particulier de l’actualité pour écrire
Cochons d’Inde ?
Oui, il y a quelques années, la société d’acier français Arcelor a été rachetée par Mittal, une
grande société indienne. Donc une grosse société indienne rachetait une société française
déjà très importante. Soudain, on se rendait compte que les Indiens, qui étaient les pauvres
il y a quelques années, deviennent les riches et rachètent les sociétés françaises. Il y a aussi
un rapport entre le client de la banque et le guichetier, qui est un petit monsieur et qui a
soudain le pouvoir sur le bourgeois, tout comme les Indiens ont le pouvoir sur les
Occidentaux.
C’est un peu le principe du carnaval, de l’inversion des rôles ?
Je ne sais pas, je ne suis pas familier des carnavals. Mais j’aime bien l’idée qu’un bourgeois
qui a de l’argent doive rendre des comptes à quelqu’un qui a peu de pouvoir, tout comme un
Français doit rendre compte à des Indiens, alors qu’on les méprisait il y a une certaine
époque. D’ailleurs on les méprise sans doute encore aujourd’hui, alors que ce sont eux qui
ont l’argent et le pouvoir.
Le personnage paye pour l’arrogance de l’Occidental…
Chacun son arrogance, au final personne ne fait de cadeau à personne. J’aime bien l’idée
que les riches doivent rendre compte aux pauvres et que d’un coup les choses basculent…
C’est un huis-clos, ça se passe dans une banque pendant environ 24h. Quand
on lit des critiques sur cette pièce, le terme qui revient le plus fréquemment,
c’est « kafkaïen »…
[…] Je ne connais pas bien Kafka, mais je me suis renseigné puisqu’on m’a comparé à lui,
même si je n’ai pas son talent. Il y a cette chose en commun qui est de ne pas comprendre
pourquoi, comme dans Le Procès, on demande des comptes à cet homme. C’est totalement
injustifié, on ne lui expliquera jamais pourquoi. Un peu comme chez Kafka, il y a la volonté de
faire rire avant tout. C’est moins connu, mais Kafka pensait que ses œuvres étaient
comiques… En tout cas, la mienne l’est résolument. Il y a cela de commun entre nos deux
univers.
Cet humour et cette ironie, c’est quelque chose que vous recherchez dans
l’écriture de vos pièces ou bien est-ce spécifique à cette pièce-ci ?
J’ai commencé par écrire des sketches totalement absurdes et puis j’ai voulu pouvoir faire
tenir l’absurde pendant une heure et demi. C’est un défi bien sûr. Mes pièces empruntent
aux règles du théâtre de l’absurde et du théâtre de boulevard. J’essaye de marier deux
théâtres et d’en faire un qui est le mien désormais. J’ai écrit quatre, cinq pièces depuis
Cochons d’Inde et elles obéissent toutes aux même règles : il y a toujours une situation de
départ complètement absurde, avec souvent un bourgeois – je dois avoir un compte à régler
avec eux ! – qui se retrouve empêtré dans une situation, essaye de s’en sortir sans
comprendre ce qui lui arrive.
L’absurde est-il, selon vous, le reflet de notre époque ?
L’absurde est le reflet de beaucoup d’époques. Je pense que l’absurde est né après la
première guerre mondiale et surtout après la seconde parce qu’on avait atteint un tel niveau
dans l’horreur. L’absurde vient de là, je crois. De l’absurdité de la vie. L’absurde reflète
l’époque actuelle mais bien d’autres aussi. Je pense que cela fait un bout de temps que le
monde marche sur la tête. En tout cas, les gens y sont sensibles.

3 > 23 DÉCEMBRE 2012 COCHONS D’INDE
CCOCHONS D’INDE : NOTE D’INTENTION
Antony Mettler
« Je crois que nos institutions bancaires sont plus dangereuses pour nos libertés qu’une
armée debout. Celui qui contrôle l’argent de la nation contrôle la nation ».
Thomas Jefferson
Cette phrase du troisième président des Etats-Unis résume parfaitement les thématiques
abordées dans la pièce de Sébastien Thiéry. Cette pièce à la fois drôle et sérieuse, est une
photographie prise sur le vif de l’homo-sapiens contemporain. C’est une farce d’aujourd’hui
qui s’inscrit aussi dans la longue tradition d’un théâtre burlesque qui tourne la société en
dérision. S’il y a un véritable génie de la situation première, une intuition du cocasse et du
burlesque, un art de la surprise, le théâtre de Sébastien Thiéry ne se sort des pièges qu’il se
tend lui même que par une écriture en lignes brisées, sur laquelle s’appuie toute la
dramaturgie, et qui fait évoluer les situations en fonction de la manière dont les mots
s’entrechoquent.
De quoi s’agit-il dans Cochons d’Inde ?
C’est extrêmement simple : un type « normal », lambda, auquel le public peut s’identifier,
pas sympathique d’entrée, est enfermé dans une pièce, une banque qui subit les effets de la
mondialisation. Il n’essaie qu’une chose du début à la fin : en sortir. Et comme il ne peut pas,
il va passer par tous les états possibles : il veut comprendre, puis s’énerve, tente une
négociation, se résigne et admet ce qui lui arrive, même s’il trouve cela complètement fou.

3 > 23 DÉCEMBRE 2012 COCHONS D’INDE
EXTRAIT
LA FEMME.- (lisant sur un ordinateur) Vous êtes Alain Kraft, c’est ça ?
LE CLIENT.- Oui.
LA FEMME.- (lisant le bordereau) Vous avez rempli un bordereau pour retirer cinq cents
euros ? C’est ça ?
LE CLIENT.- Oui.
LA FEMME.- Qu’est-ce que vous allez en faire ?
LE CLIENT.- Je vous demande pardon ?
LA FEMME.- Comment comptez-vous utiliser cette somme ?
LE CLIENT.- C’est une plaisanterie ? (La dame reste impassible)
Madame je vous demande si c’est une plaisanterie ?
LA FEMME.- Non.
LE CLIENT.- Qu’est-ce que ça veut dire ?
Je ne peux pas dépenser mon argent comme je veux ?
LA FEMME.- Non, Monsieur Kraft.
LE CLIENT.- Et pourquoi ?
LA FEMME.- Parce que vous faites n’importe quoi.
LE CLIENT.- Je vous demande pardon ?
LA FEMME.- Vous dépensez beaucoup trop.
Un temps
LE CLIENT.- Je dépense trop ?
LA FEMME.- (sort un dossier) Nous avons des relevés… Des relevés de compte.
(Le client abasourdi, ne dit rien).
LA FEMME.- Le 1er avril… Un pantalon, cent quatre-vingt deux euros… Le 7 avril…
Restaurant “ La Chaumière ”, cent quarante euros… Le 8 avril… “ Garage Lambert ”… Vous
avez fait réparer votre voiture ?
LE CLIENT.- Euh… Oui.
LA FEMME.- Sept cent vingt euros.
LE CLIENT.- Et alors ?
LA FEMME.- Avec ce que vous avez dépensé au mois d’avril monsieur Kraft, on peut nourrir
une famille Indienne pendant cinq ans.
LE CLIENT.- Quel rapport ? Je ne suis pas un père de famille Indien… Je suis un célibataire
Français !
LA FEMME.- Votre argent est en Inde… Il est soumis aux lois Indiennes.

3 > 23 DÉCEMBRE 2012 COCHONS D’INDE

3 > 23 DÉCEMBRE 2012 COCHONS D’INDE
SÉBASTIEN THIÉRY
ANTONY METTLER
Sébastien Thiéry est né à Paris en 1970. Il étudie le
théâtre au Conservatoire National Supérieur d’Art
Dramatique de Paris, puis partage son temps entre
l’écriture et le jeu d’acteur, tant au théâtre qu’à la
télévision ou au cinéma. Il écrit et interprète
notamment la série Chez Maman, diffusée sur Canal +.
C’est Jean-Michel Ribes qui fera découvrir son univers
déjanté en 2004, en mettant en scène Sans Ascenseur
au Poche, puis au Théâtre du Rond-Point à Paris.
Suivront d’autres pièces : Dieu habite Düsseldorf, Qui
est Monsieur Schmitt ?, ainsi que Le Début de la fin,
jouée récemment au Théâtre des Variétés à Paris. Sa
dernière pièce, Comme s’il en pleuvait, est mise en
scène en septembre de cette année par Bernard Murat
au Théâtre Edouard VII à Paris, avec notamment Pierre
Arditi et Evelyne Buyle.
Antony Mettler joue dans une trentaine de spectacles
dont Les Bijoux de la Castafiore de Hergé mis en scène
par Dominique Catton au Théâtre Am Stram Gram puis
en tournée. Au Théâtre Alchimic, Jean et Béatrice de
Carole Fréchette et dernièrement, Art de Yasmina
Reza. Cet été, on le retrouve au Théâtre du Funambule
à Nyon dans Faisons un rêve de Sacha Guitry qu’il met
en scène avec Sandrine Faure. Sous la direction de
Pierre Naftule, on le voit dans différentes éditions de La
Revue. Au Poche, il interprète Charlie dans Le
Répétiteur de Françoise Courvoisier et Simon St Clair
dans l’Atelier d’écriture de David Lodge. En tant que
metteur en scène, il crée sa propre compagnie Le
Théâtre de la Rapière, spécialisée dans les comédies
historiques de cape et d’épée.

3 > 23 DÉCEMBRE 2012 COCHONS D’INDE
CHRISTIAN GREGORI
FABIENNE GUELPA
KATHIA MARQUIS
Depuis 1987 Christian Gregori arpente les scènes des
théâtres romands. Il travaille avec de nombreux
metteurs en scène, dont Simon Eine, Georges Wilson,
Raoul Pastor, Georges Wod, Philippe Morand, Eric
Jeanmonod. Parmi ses spectacles, Le Misanthrope
suite et fin, mis en scène par Michel Kullmann au
Théâtre de Carouge, Les Femmes savantes mis en
scène par Philippe Menta au Théâtre Kléber-Méleau et
Un Contrat, western psychanalytique, mis en scène par
Valentin Rossier au Loup et à Vidy. Récemment, il joue
sous la direction de Philippe Lüscher dans Gomorra de
Roberto Saviano au Théâtre Pitoëff.
Au Poche, il joue Petit-bois de Michel Viala, monté par
Françoise Courvoisier et Britannicus mis en scène par
Gérard Desarthe hors les murs.
Originaire de Haute-Savoie Fabienne Guelpa explore le
chemin du théâtre, celui des beaux-arts et de l’écriture.
Elle écrit L’Intime du Large publié chez Campiche,
qu’elle interprète au Poche en 2009. En tant que
comédienne, elle joue dans une quarantaine de pièces,
notamment dans Gertude, Le Cri de Howard Barker,
mis en scène par la Cie Voeffray- Vouilloz au Théâtre
Pulloff; Le Mariage de Gogol ainsi que Les Femmes
savantes, montés par Philippe Mentha au Théâtre
Kléber-Méleau, et plus récemment Titus Andronicus
mis en scène par Cédric Dorier au Grü. Au Poche, on la
retrouve dans deux créations de Françoise Courvoisier :
La Mouette et Jean la Vengeance, présenté aussi à Vidy.
Chanteuse, danseuse et comédienne, Kathia Marquis
évolue sur scène dès son plus jeune âge. Après une
année à Nice pour se former à la comédie musicale
dans l’atelier de Michel Fugain, elle revient à Genève,
où elle joue, entre autres, sous la direction de Philippe
Morand, André Steiger, Claude Vuillemin et Françoise
Courvoisier. Elle incarne notamment le rôle titre dans
Les Bijoux de la Castafiore mis en scène par Dominique
Catton au Théâtre Am Stram Gram puis en tournée en
Suisse, France et Belgique, Élodie dans Les Mangeuses
de Chocolat de Philippe Blasband et Sœur Marie-
Milberge dans Tsimtsoum de Sandra Korol, deux mises
en scène signées par Georges Guerreiro au Poche et en
tournée. Sous sa direction, on la retrouve dans Les
Derniers jours de l’Humanité de Karl Kraus au Loup.