Françoise Tomeno, VOUS CHANTIEZ ? EH BIEN - Revue Institutions

mère, comme la mienne, était couturière, elle-même aime les beaux habits, les belles coupes,
et nous ne nous privons pas de commentaires sur nos tenues respectives, commentaires plus
ou moins élogieux d’ailleurs mais toujours (presque...) au nom de ce savoir de l’artisanat de
nos mères que nous sommes seules à partager. Chanter comme moi, avoir une mère comme la
mienne, ce n’est déjà plus avoir ma voix.
Ce thème de l’enveloppe, dans l’attitude en concert, dans les vêtements, on le retrouvera dans
l’incapacité de Jacquotte à garder
ses partitions : elle les perd, "on" lui vole, bien sûr ; et je deviens gardienne de cette feuille
qui, n’étant pas la mienne, lui permet de s’éloigner un peu de moi lorsque nous travaillons ; je
la reprends à chaque fin d’atelier, l’emporte avec moi, et la rapporte la fois suivante. Elle
achètera un grand sac, tout rond comme le mien, et pourra pour un temps assurer elle-même
ce gardiennage. Ca ne durera pas.
Un jour, arrivant à l’atelier, elle me dit : "Ah ! ce matin ça n’allait pas du tout, j’avais mes
voix. Et tout d’un coup j’ai pensé : mais c’est lundi, le jour de l’atelier chant et de Françoise
Tomeno ! Ca a été mieux parce que je savais que les voix allaient s’arrêter." Etre aussi bon
que ce bon vieil Haldol, que rêver de mieux pour un travail thérapeutique ?
Cependant, pour Jacquotte comme pour les autres, ce sont les liens de l’atelier avec le reste de
l’institution, instances, autre lieux, autres ateliers, etc. qui ont permis certains aménagements.
Je parlais tout à l’heure des concerts. Il y a eu aussi les déplacements de l’atelier chant dans la
clinique. Plusieurs fois nous avons été donner une aubade dans les infirmeries, les ateliers, les
lieux administratifs, la lingerie... Une fois très particulière, nous avons préparé un répertoire
pour la garderie accueillant les enfants du personnel. Jacquotte y allait très régulièrement filer
un coup de main. Quand elle y était, elle n’arrivait pas à quitter les enfants pour venir chanter.
Cette fois là, nous l’avons accompagnée jusque là-bas et avons chanté avec elle pour les
enfants.
Odile. Elle est musicienne, et peut être très bonne pianiste avec un sens du phrasé très fin,
cela quand elle ne va pas trop mal. Elle est alors très bonne accompagnatrice. Elle a une voix
étonnante, bouleversante, quand elle chante : c’est entre le chant et le cri, ça ne ressemble à
rien que j’aie jamais entendu. C’est à la fois beau et horrible, poignant. Elle ne peut chanter
seule longtemps, ça la fait partir dans un état étrange, proche de la violence qui lui est si
familière lorsqu’elle se sent persécutée par une phrase qu’on a adressée à quelqu’un d’autre,
lorsqu’elle interprète de travers ce qu’on lui dit, ou les paroles d’une chanson qu’elle pense
qu’on a choisie exprès contre elle. Sa voix semble près d’éclater comme elle-même, comme
les petites taches rouges qui éclatent sur son visage avant l’orage.
Odile a fait des études pour enseigner la musique. Elle dira plusieurs fois qu’elle a dérapé le
jour de l’examen de direction de chœur. Je ne lui confierai jamais la direction de la chorale,
mais elle pourra être répétitrice en mon absence, me restituant la "baguette" à mon retour
hebdomadaire. Comme ça, ça peut tenir.
Prise par le jeu de la belle musique, confiante dans les capacités musicales d’Odile, je lui ai
proposé un jour de chanter avec moi à deux voix, de très jolies mélodies du XVIème. Ce fut
une catastrophe. Cet à deux voix a été impossible : elle est partie brusquement et n’est plus
revenue... pendant quatre années. Le temps de la psychose n’étant pas le nôtre, quand elle est
revenue chanter avec la chorale, c’est comme si elle ne l’avait jamais quittée. Nous n’avons
plus fait de duo. Elle n’a plus chanté en solo. C’est après son retour qu’elle a proposé de faire