Horoscope de Septembre - Ballad'Ain

Ballad’Ain - Septembre / 11 - Page n° 10
Nouvelle de Paul Gambérini
LES MYSTERES DE LA PEINTURE
(Ou les secrets du patrimoine)
Il m’arrive de
musarder dans les
méandres colorés de nos
expositions de peintures.
On y découvre des
tas de choses, plus ou
moins réussies, des
plus réalistes aux plus
imaginaires en passant
par les plus fantaisistes.
Ce sont souvent des
interprétations diverses,
de sujets ou de styles,
d’un art prestigieux
qui fait la gloire du
microcosme local de nos peintres émérites.
Partagé entre l’admiration et la critique j’éprouve
souvent le même désir, comme un appel
irrésistible : celui de vouloir me lancer, moi aussi,
dans les incertitudes frustrantes ou prometteuses
de la peinture. Une aventure en soi qui passe par
les inévitables balbutiements de la barbouille.
Ce dernier terme, un peu excessif, ne s’appliquant
qu’à mes éventuels tâtonnements, n’est pas
destiné à agacer les plus talentueux. Ceux-ci,
pénétrés par une sensibilité d’artiste, après s’être
longtemps frottés à l’ouvrage, maîtrisent leurs
œuvres avec une gestuelle qui force l’admiration.
Ils font apparaître des merveilles de compositions
qu’ils livrent à la postérité comme autant de
témoignages précieux
d’un art parfaitement
achevé. Ils sont rares,
souvent modestes et
forcément inspirés.
Entre la barbouille et
eux, il existe un immense
espace, ouvert à tous les
plaisirs d’amateurs ou
de talents potentiels.
J’en étais là de mes
élucubrations lorsque
j’entamais la visite d’une
nouvelle exposition
locale.
Après avoir fait le tour de ce qui me semblait
être conforme aux bonnes expositions d’usage,
je m’attardais sur de très belles aquarelles. L’une
d’entre elles représentait l’église de Magnieu,
elle était parfaite. Au-delà de l’image on percevait
une certaine légèreté qui privait l’édifice de
pesanteur comme pour le confondre aux
profondeurs bleutées d’un ciel infini… Une sorte
d’aspiration spirituelle, vers un ailleurs aérien un
peu évanescent, destinée à combler de joie céleste
n’importe quel bienheureux illuminé. En face de
cette représentation délicate, sur une autre paroi
d’exposition, un autre artiste livrait des œuvres
laborieusement travaillées. Une étude du pont
de Bognens (photo) un peu sombre et imposante
attirait l’attention. En la détaillant, solidement
encadrée, on découvrait un ouvrage d’art
complètement épuisé, les pieds dans l’eau et vouté
à l’extrême, résistant tant bien que mal, de toute
sa peinture épaisse, pour ne pas sombrer dans les
eaux d’un Furans tumultueux. S’il devait exister,
tel que représenté, ce pont devrait être mis à la
retraite des Ponts-et-Chaussées. Ce qui m’étonnait
davantage c’était le vis-à-vis providentiel de ces
deux tableaux et leur complémentarité. C’était
comme si l’église de Magnieu, en face, faisait
tout son possible de légèreté ou de compassion
pour soutenir un pont en phase terminale de
contribution routière. Entre les deux, on sentait
une sorte de communication, l’un dépendant
de l’autre tel un vieux couple travaillé par le
temps et par des conceptions philosophiques
complétement différentes. L’un sensibilisé par la
misère du monde, tourné vers le ciel, et l’autre à
moitié enterré, exténué de fatigue, et menacé par
un Furans vengeur. Si quelqu’un m’avait raconté
que le curé de Magnieu demandait à ses ouailles
de prier pour le salut du pont de Bognens, je n’en
aurais pas été étonné. Enfin, jugeant que ces deux
peintures étaient indissociables, je décidais d’en
faire l’acquisition et de devenir, ainsi, de façon
simultanée, par les seuls caprices de la peinture,
l’heureux propriétaire de l’église de Magnieu et
du pont de Bognens…
Installer les deux édifices, au bon endroit et dans
la bonne lumière, me semblait être important.
Ils devaient impérativement se faire face dans un
espace resserré et astucieusement disposés pour
que la lumière de l’église rejaillisse favorablement
sur le pont. Si pour une raison quelconque je
masquais l’église, l’image du pont apparaissait
moribonde et fragile ; si j’enlevais le pont, l’aura
délicat de l’église disparaissait, l’aquarelle devenait
terne et triste comme un jour sans pain bénit.
C’était étonnant je décidais d’en parler à une
amie peintre, une célèbre artiste de renom :
-«Il n’y a rien d’étrange, me dit-elle, les peintures
expriment les impressions induites par les artistes,
au moment de leurs élaborations. Il arrive que
des représentations différentes se complètent
admirablement. L’une recevant de l’autre et
réciproquement, pour rayonner ensemble, de
toute leurs perfections (ou imperfections), comme
dans les plus admirables relations sentimentales.»
Je trouvais qu’elle exagérait un peu d’autant
qu’elle me raconta, ensuite, qu’elle avait eu, elle
aussi, des cas difficiles de peintures ignorées,
car sans contreparties. Une de ses magnifiques
représentations de chevaux, réalisée en mosaïques
bleutées, était passée longtemps inaperçue,
jusqu’au jour où elle avait décidé de faire le
portrait d’un célèbre vétérinaire de la région.
Exposées ensembles les deux œuvres illuminaient
sa galerie où elles avaient rapidement trouvé le
même acquéreur enthousiaste. Elle m’affirma
que le fameux sourire de la Joconde soulignait
sa mélancolie de femme délaissée par une autre
peinture encore mystérieuse, peut-être une
représentation encore inconnue de Brillat-Savarin ?
Elle ajouta que les fameuses Demoiselles d’Avignon
de Picasso trouvaient leur complémentarité dans
une gouache lumineuse de la chapelle des Dames
de Bons : celle des religieuses du XVII ème siècle,
réputées coquines. C’était à peine croyable, ainsi
les œuvres allaient souvent par paire, même
réalisées par des artistes d’époques ou de styles
différents. Je devais donc me rendre à l’évidence,
l’église de Magnieu avait bien sa complémentarité
avec le pont de Bognens.
L’année suivante alors que je visitais une autre
exposition similaire, j’examinais une nouvelle
aquarelle, très belle, elle aussi. Il s’agissait d’une
reproduction de l’église de Vieu-en-Valromey.
Elle avait un formidable pouvoir d’attraction.
En face, une peinture à l’huile, modestement
réalisée, représentait une Gare de Culoz un peu
tristounette. Le vis-à-vis de ces deux peintures me
rendait perplexe. Etait-il possible qu’il y ait une
affinité entre-elles ? Un visiteur, à côté de moi
s’exclama :
-«C’est curieux, mais il me semble que ces deux
tableaux communiquent ! C’est extraordinaire !»
Immédiatement j’osais :
-«Mais oui, c’est bien connu ! La gare de
Culoz n’existerait pas sans l’influence de
l’église de Vieu-en-Valromey !»
Silence…Là j’ai pensé que j’allais,
moi aussi, me mettre sérieusement
à barbouiller les merveilles du
patrimoine…
Paul Gamberini