Bibliothèque François Ragazzoni - Tajan

13 ET 14 MAI 2003
BIBLIOTHEQUE RAGAZZONI ★★★
GV
BIBLIOTHÈQUE
FRANÇOIS RAGAZZONI
PARIS - 13 ET 14 MAI 2003 - FOUR SEASONS HOTEL, GEORGE V

BIBLIOTHÈQUE FRANÇOIS RAGAZZONI
MARDI 13 ET MERCREDI 14 MAI 2003 À 15 HEURES
FOUR SEASONS HOTEL, GEORGE V
31 AVENUE GEORGE V 75008 PARIS
3 ème PARTIE LIVRES ILLUSTRÉS - MERCREDI 14 MAI 2003 À 15 HEURES
EXPOSITIONS
LIBRAIRIE BLAIZOT
164 FAUBOURG SAINT HONORÉ 75008 PARIS
À PARTIR DU 22 AVRIL AU 9 MAI 2003, SUR RENDEZ-VOUS
DU MARDI AU SAMEDI INCLUS, DE 9 H 30 À 12 H 30 ET DE 14 À 18 H 30
FOUR SEASONS HOTEL, GEORGE V
LUNDI 12 MAI, DE 12 À 18 HEURES
MARDI 13 ET MERCREDI 14, DE 11 À 12 HEURES
PENDANT LES EXPOSITIONS ET LA VENTE
+33 1 49 52 72 61/62
+33 1 49 52 72 63 fax
ÉTUDE ÉRIC MASQUELIER
+33 1 53 30 30 79
masquelier-e@tajan.org
EXPERT
TAJAN
37 RUE DES MATHURINS
75008 PARIS (F)
+33 1 53 30 30 30
+33 1 53 30 30 31 fax
www.tajan.com
CLAUDE BLAIZOT
LIBRAIRIE AUGUSTE BLAIZOT
164 FAUBOURG SAINT HONORÉ 75008 PARIS
+33 1 43 59 36 58
+33 1 42 25 90 27 fax
www.blaizot.com
TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES
SOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N° 2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295

BIBLIOTHEQUE
FRANÇOIS RAGAZZONI
Troisième partie
Livres illustrés
FR
François
RAGAZZONI

N° 272
BIBLIOTHEQUE
FRANÇOIS RAGAZZONI
Troisième partie
Livres illustrés
(1885-1983)
Claude Blaizot
Librairie Auguste Blaizot
164 faubourg Saint-Honoré
Paris

N° 200
200.
ALAIN-FOURNIER. Le Grand Meaulnes. Gravures d’Hermine David. Paris, Editions Emile-
Paul Frères, 1930. In-4, box crème orné d’un décor évoquant un châle à dentelle, comportant
une importante composition florale mosaïquée au centre de chaque plat en léger relief et en
box noir, vert et grenat, encadrée de listels sinueux en box noir et d’une fine trame de filets à
l’œser noir rehaussée de petits points dorés qui se prolongent sur le dos sans nerfs ; doublures
serties d’un listel de box noir et gardes de daim vert, tranches dorées sur brochure, couverture
imprimée. Chemise, étui (Henri Creuzevault).
Edition illustrée par Hermine David de 46 bois en couleurs in texte et de nombreux culs-delampe
et lettres ornées, gravés par Daragnès.
Tirage limité à 181 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches.
Aquarelle originale
Exemplaire nominatif imprimé pour Hermine David, comportant comme les 46 premiers
exemplaires, une aquarelle originale en couleurs signée d’Hermine David et une suite en noir
des 46 illustrations.
Exemplaire enrichi d’une suite en couleurs des illustrations.
Cette reliure mosaïquée d’Henri Creuzevault, dont le décor romantique évoque un châle de
dentelle, n’est pas répertoriée dans le catalogue de ses reliures. Toutefois, elle est semblable à
celle qui figure dans la collection Sabatier d’Espeyran (Bibliothèque Municipale de
Montpellier, reproduite dans le catalogue sous le n° 15) et dans Henri Creuzevault (Editions
de Montfort, VI, fiche n° 212 bis, maquettes n° 833 et 834 reproduites avec la reliure page
508).

201.
ALCOFORADO (Mariana). Lettres de la religieuse portugaise. Gravures de Marianne
Clouzot. Paris, Marcel Lubineau, 1960. In-4, reliure à encadrement, maroquin noir, plats de
papier bois serti d’un filet doré, dos sans nerfs ; doublures et gardes de papier bois, tête dorée,
non rogné, couverture illustrée. Etui (Devauchelle).
20 gravures originales de Marianne Clouzot, dont une grande pour les deux plats de la couverture,
6 hors-texte et 13 in-texte.
Tirage limité à 375 exemplaires numérotés sur vélin de Rives.
Dessins originaux
Un des 22 premiers exemplaires (n° 18), seuls à comporter 2 dessins originaux signés par
l’artiste, une suite des illustrations tirées en bistre et une autre en noir avec remarques, une
épreuve d’une des compositions tirée en noir sur soie, 2 planches refusées et un cuivre encré
(monté sur l’étui et ayant servi à imprimer l’illustration de la page 83).
202.
ALLARD (Roger). Le Bocage amoureux, ou le Divertissement des amants citadins et
champêtres. Avec des figures et ornements par Albert Gleizes. Paris, Œuvres et Jours, Eug.
Figuière & C ie , 1911. In-8, demi-maroquin havane à bandes, plats de papier marbré, dos à
nerfs ; doublures et gardes de papier marbré, tête dorée, non rogné, couverture imprimée.
Edition originale, illustrée par Albert Gleizes de 64 bois originaux dont une vignette de titre,
32 en-têtes et 31 culs-de-lampe.
Tirage limité à 190 exemplaires numérotés.
N° 202 - Dessin original
Un des 35 exemplaires (n° 27) sur papier de Hollande van Gelder, second papier après 5
exemplaires sur vieux japon.
Exemplaire portant à la justification de tirage ce double envoi autographe signé :
Souscrit par Liberto Andreoll, avec les vives sympathies de Roger Allard. Albert Gleizes
Exemplaire unique comportant les 64 dessins originaux correspondant aux illustrations du
livre, exécutés par Albert Gleizes à la pierre noire sur un papier crème.
Les 32 dessins pour les en-têtes sont tous signés (sauf un) par l’artiste et ont été montés sur
papier fort et reliés avec l’illustration correspondante. 7 ont été rehaussés à la gouache blanche.
Les 32 dessins pour la vignette de titre et les culs-de-lampe ont été exécutés également à la
pierre noire sur trois feuillets qui ont été montés et reliés en tête du livre. 29 sont monogrammés
par l’artiste.

203.
APOLLINAIRE (Guillaume). Le Bestiaire ou Cortège d’Orphée. Illustré de gravures sur bois
de Raoul Dufy. Paris, Deplanche, 1911. In-4, maroquin noir orné sur chaque plat de volutes
de filets droits dorés dessinant des spirales qui encadrent un grand écu baroque comportant au
centre un motif vertical en box fauve recouvert d’un semis de petits fers dorés, et dont chaque
quartier est mosaïqué en maroquin vert, grenat, bleu nuit ou rouge, recouvert également d’un
semis régulier de petits motifs sinueux mosaïqués en box fauve ; dos sans nerfs ; doublures et
gardes de daim ocre serties d’un listel de maroquin blanc, tranches dorées sur brochure,
couverture de peau de vélin muette. Chemise, étui (Paul Bonet, 1949).
Edition originale, illustrée de 38 bois originaux de Raoul Dufy, dont 30 à pleine page, une
vignette de titre, un en-tête, un cul-de-lampe, un bandeau et 4 lettrines (dont une répétée deux
fois).
Tirage limité à 122 exemplaires numérotés, signés à la plume par Apollinaire et Dufy.
Un des 29 premiers exemplaires (n° 29) sur japon impérial.
Exemplaire portant sur un des premiers feuillets blancs cet envoi autographe signé :
Exemplaire comportant in fine : Le Bestiaire ou Cortège d’Orphée. Supplément. Deux
poèmes refusés de Guillaume Apollinaire illustrés de gravures sur bois par Raoul Dufy. Paris,
aux dépens d’un Amateur, 1931. Ce supplément est illustré de 5 bois originaux inédits de
Raoul Dufy, dont 2 hors-texte (accompagnant les poèmes inédits d’Apollinaire : Le Condor
et Le Morpion), une vignette de titre, un cul-de-lampe et une lettrine. Tirage unique sur japon
impérial, limité à 29 exemplaires numérotés et à quelques exemplaires non numérotés. Le
présent exemplaire porte le n° 11.
Exemplaire enrichi d’une lettre autographe signée de Raoul Dufy, adressée à monsieur René
N° 203

Gaffé le 20 décembre 1931, et fournissant de précieuses précisions sur son travail et l’ensemble
des épreuves qui sont jointes à l’exemplaire :
Cher Monsieur,
Voici les explications complémentaires à ma lettre du 14 et nécessaires à sa
compréhension.
Le dessin original complet et parfait d’après lequel j’établis mes illustrations
gravées sur bois, n’existe jamais.
Pour la gravure sur bois de fil, au canif telle que je la pratique, c’est l’épreuve de
la gravure qui est le véritable original. Ma gravure n’est pas le découpage d’un
dessin qui invite les tailles et toute la technique de la gravure que je ne peux inventer
que l’outil en main. Je dessine sur mon bois un dessin fait d’un simple trait
quelquefois ombré, mais pas toujours. Le canif en main, j’ordonne mes tailles, mes
contrastes et la distribution des blancs et des noirs se fait au cours de mon travail
de graveur et l’aspect que mon œuvre prend alors n’existe jamais sur le dessin qui
a servi de point de départ.
C’est pourquoi je vous ai proposé cet ensemble d’esquisses, de calques et
d’épreuves qui est décrit dans ma lettre du 14 et qui constitue la genèse de
l’épreuve définitive de la gravure.
Souvent je fais un premier dessin sur le bois même. Il ne reste alors aucune trace
de ce dessin une fois ma gravure terminée et c’est le cas pour la majorité des
autres bois du Bestiaire. Les quelques dessins existant de ces gravures se trouvent
dans l’exemplaire de Mr P. Bellanger. Je me tiens à votre disposition pour vous
communiquer le petit dossier des deux dernières gravures.
Veuillez agréer, cher Monsieur, mes salutations empressées.
Raoul Dufy.
N.B. Je sais que quelquefois, pour faire plaisir à certains amateurs, un graveur fait
des originaux après la gravure terminée. Je ne m’en sens pas capable.
Exemplaire unique comportant reliée à la fin une suite de 31 épreuves d’artiste tirées par Raoul
Dufy lors de la genèse de l’ouvrage, qui constituent chacune, comme l’artiste l’explique dans
la lettre reproduite ci-dessus, le véritable original pour 23 des bois qui illustrent le livre ou son
Supplément. En voici le détail : Orphée - Le Cheval (1 er état) - La Chèvre du Thibet - Le
Serpent - Le Lièvre (1 er bois inutilisé) - L’Eléphant - Orphée (état définitif) - La Chenille (état
définitif) - La Puce - La Sauterelle (état définitif) - Orphée (2 épreuves dont une en 1 er état) -
Le Poulpe - La Méduse (état définitif) - L’Ecrevisse - Orphée (3 ème état) - La Colombe (état
définitif) - Ibis (1 er état définitif) - Le Bœuf (état définitif) - vignette de titre du Supplément (2
épreuves dont le 1 er état et l’état définitif) - Le Condor (4 épreuves : 1 er état, 2 ème état et deux
à l’état définitif) - Le Morpion (2 épreuves dont une à l’état définitif) - cul-de-lampe et lettrine
du Supplément (2 épreuves de chaque bois, dont une en premier état).
Épreuve en 1 er état
A l’exception de deux épreuves sur vélin pour Le Morpion et Le Condor, toutes les épreuves
sont sur papier de Chine et ont été signées ou monogrammées au crayon par Dufy. 19 ont
également été justifiées par l’artiste.
Cinquième des quatorze reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets
(Paris, Blaizot, 1981, n° 871) avec ce commentaire : A la fois élégante (son cadre) et trop
chargée.

204.
APOLLINAIRE (Guillaume). Les Fenêtres. Sans lieu, sans nom, sans date [Paris, Marty,
1913]. In-4 monté sur onglets ; dos, première partie des plats et bandes de box gris, plats de
papier bois beige ornés d’un décor évoquant une fenêtre en perspective dont les montants sont
mosaïqués en papier bois vert et les vitres suggérées par des surfaces recouvertes d’un fin
cannage ; doublures de papier bois vert, gardes de papier bois beige, non rogné, couverture
imprimée. Chemise, étui (Jean-Paul Miguet, 1962).
Edition originale de ce poème qui a été imprimé en tête de cet album publié à l’occasion de
l’exposition Robert Delaunay qui s’est tenue à Berlin, à la Galerie Der Sturm, du 27 janvier au
20 février 1913.
Ce poème, dédié à Robert Delaunay, est le premier poème-conversation, style qui sera repris
par la suite par les surréalistes.
A la suite du poème se trouve la liste de 19 tableaux qui étaient exposés, suivie des reproductions
de 11 œuvres, la première imprimée en couleurs et montée sur un papier violet, les dix
suivantes imprimées en noir sur papier blanc contre-collé sur un papier fort noir. Le texte a été
imprimé sur du papier jaune canari. Les différents papiers ont été choisis par Sonia Delaunay.
L’ouvrage se présentait sous la forme d’un cartonnage dont les pages et les plats étaient reliés
par un cordonnet rouge.
Exemplaire portant sur la première page cet envoi autographe signé de l’auteur :
Exemplaire enrichi d’une longue lettre autographe signée de Robert Delaunay, relative à son
travail, à l’art abstrait, au cubisme et à l’impressionnisme, dans laquelle il témoigne de sa
profonde admiration pour Guillaume Apollinaire et Albert Gleizes et que nous reproduisons
fidèlement avec les fautes (2 pages et demie in-4) :
Lundi
AGertrude Stein
Hommage très respectueux
Guillaume Apollinaire
Mon cher ami
Voici tapé le manuscrit de G.A. que vous avez vu chez moi - et qui aujourd’hui
prend une importance bibliographique de 1er plan - pour l’enseignement des
origines de nos efforts et surtout pour les jeunes générations qui ne savent pas - à
cause de la guerre etc... les vrais éléments qui ont contribué aux directions de l’art
vivant.
Vous avez vu dans mon atelier les premiers éléments de l’art abstrait en couleurs*.
Période dite orphique par Apollinaire, dite simultané (lois des contrastes) par moi.
Vous savez l’importance que donne A. Gleizes qui est le peintre écrivain le plus
renseigné et dont l’ensemble de l’œuvre écrite la plus importante actuellement ces
dates de l’origine en France de l’art abstrait ont une importance universelle
aujourd’hui (voir cubisme et abstrait de Ban N.Y.C.).
Elles ont en comparaison l’importance des découvertes de Cézanne qui fut notre
accoucheur - à tous les cubistes sans exception et à l’époque de l’impressionisme,
ces découvertes ne furent pas mise en lumière - par les coéquipiers impressioniste.
Ce fut la génération la notre qui mit en lumière ces éléments en réaction même à
l’impressionisme et en essayant de les dépasser et en réactionnant contre le laisser
aller de l’impressionisme.
Mais dans ce que Guillaume a appelé le cubisme «écartelé» il y a eu toute les
clairs voyances que peut avoir un grand poète et l’histoire sera obligé d’en tenir
compte.
C’est tout ce que j’avais à vous signaler aujourd’hui.
Recevez une bonne poignée de main.
* J’ajoute construction circulaire.
Delaunay

N° 205
205.
APOLLINAIRE (Guillaume). Le Poète assassiné. Lithographies de Raoul Dufy. Paris, Au Sans
Pareil, 1926. In-4, maroquin bleu, plats ornés d’une rosace composée des noms de l’auteur et
de l’artiste poussés or et rayonnant à partir d’un motif circulaire, ajourée de quatre cercles qui
laissent apercevoir certains des papillons mosaïqués sur les gardes, avec sur le premier plat le
titre de l’ouvrage poussé au palladium en grandes capitales disposées autour de la rosace ;
doublures bord à bord et gardes de box bleu nuit ornées de papillons poussés au palladium sur
de petites mosaïques de box rouge, ocre ou vert ; doubles gardes de papier moucheté, tranches
dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Paul Bonet, 1931).
36 lithographies originales de Raoul Dufy (dont 18 hors-texte et 18 in-texte), et un bois pour
la couverture.
Tirage limité à 470 exemplaires numérotés.
Un des 20 premiers exemplaires (n° 12) sur vélin d’Arches, accompagnés de 2 suites des
gravures, l’une sur ancien papier à la forme du Japon, l’autre sur papier de Chine. Réservés
aux Amis du Sans Pareil, ces exemplaires sont imprimés à leurs noms. Celui-ci a été imprimé
au nom de M. Paul Istel.
Exemplaire comportant in fine une lettre dactylographiée signée de Paul Bonet, sur son papier
à en-tête, dans laquelle il précise les raisons du décor : ... J’ai choisi un bleu de Dufy, un
papillon de Dufy et c’est encore son nom et celui d’Apollinaire qui me permettent la fantaisie
graphique formant le décor. Le relieur F. Giraldon, le doreur A. Jeanne ont été mes collaborateurs
principaux dans l’exécution de cette reliure. Paul Bonet. Le relieur a ajouté à la plume :
Cette reliure a été achevée le 12 août 1931.
Exemplaire enrichi de 3 épreuves justifiées d’essai, dont une portant la mention : Essai
retouché au crayon par l’artiste.
Troisième des seize reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Blaizot, 1981, n° 173) avec ce commentaire : Tout en accord avec Dufy.
A figuré au Salon d’automne 1931.
“Papillons de Dufy”

206.
APOLLINAIRE (Guillaume). Calligrammes. Lithos de Chirico. Paris, Librairie Gallimard,
1930. In-4, veau brun foncé, plats et dos sans nerfs ainsi que les doublures et les gardes,
entièrement recouverts d’un décor par la lettre formé du nom du poète et du titre du recueil,
mosaïqués en box de diverses nuances grenat et rouges ; tranches dorées sur brochure,
couverture illustrée. Chemise, étui (Paul Bonet, 1948).
68 lithographies originales dans le texte, dont deux répétées, l’une sur la couverture, l’autre sur
la page de titre, dessinées directement sur pierre par Giorgio de Chirico et tirées par Desjobert.
Typographie de Maurice Darantière.
Tirage limité à 131 exemplaires numérotés, signés par l’artiste.
Un des 10 exemplaires (n° V) sur japon nacré (un des 4 réservés à l’illustrateur), comportant
une suite à part sur chine des lithographies.
Vingtième des trente reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Blaizot,
1981, n° 858, reproduite planche 188) avec ce commentaire : Six couleurs, soit 24 nuances,
ont été utilisées pour les mosaïques, c’est chromatiquement peut-être ma plus curieuse
réussite.
Cette reliure a figuré à l’exposition Calligrammes à la Librairie Jean Loize (1949) et fait partie
des 72 reliures de Paul Bonet sélectionnées et photographiées par B. Vilerbue pour Les Livres
de lumière (Editions Secas, 1963, n° 40).
De la bibliothèque Lucien Vendel (Paris, Blaizot, 1982, n° 38, ex-libris). N° 206

N° 207
207.
APOLLINAIRE (Guillaume). Si je mourais là-bas. Paris, Louis Broder, 1962. In-folio, box
havane foncé orné sur les plats d’une composition évoquant les gravures de Georges Braque,
mosaïquée en léger relief en box cuivre ; doublures et gardes de daim beige, tranches dorées
sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Pierre-Lucien Martin, 1974).
18 bois originaux de Georges Braque, dont 11 en couleurs (2 sur double page, 6 hors-texte, 3
in-texte), 4 imprimés en une couleur (un hors-texte, un in-texte, un sur la couverture et un sur
l’emboîtage) et 3 in-texte en noir.
Tirage limité à 180 exemplaires numérotés sur vélin, signés par l’artiste.
Un des 110 exemplaires (n° 116).
De la bibliothèque Pierre-Lucien Martin (Paris, Blaizot, 1987, n° 5).
208.
BALZAC (Honoré de). Le Colonel Chabert. Avec des gravures sur bois originales de
Dignimont. Paris, pour les Bibliophiles du Palais, 1924. In-4, maroquin janséniste havane
foncé, dos à nerfs, filets or sur les coupes ; encadrements intérieurs ornés de filets dorés,
doublures ornées chacune d’une aquarelle originale en couleurs signée par l’artiste, gardes de
tabis havane, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur brochure, couverture
imprimée. Etui (G. Mercier, succ. de son père, 1927).
22 bois originaux de Dignimont, dont un frontispice, une vignette de titre et 20 in-texte.
Tirage unique limité à 200 exemplaires numérotés (n° 23) sur vélin d’Arches.
Exemplaire enrichi d’une suite des 22 bois sur vélin crème, du menu du dîner de la société
illustré d’un bois (avec un tirage à part de ce bois), et de 2 grandes aquarelles originales en
couleurs signées par Dignimont et montées sur les doublures de la reliure.

209.
BALZAC (Honoré de). Le Chef-d’œuvre inconnu. Eaux-fortes originales et dessins gravés sur
bois de Pablo Picasso. Paris, Ambroise Vollard, 1931. Grand in-4, maroquin gris entièrement
recouvert sur chaque plat en passant par le dos d’une composition de grandes formes abstraites
évoquant le graphisme du peintre et mosaïquées en box crème, gris foncé, noir et beige clair ;
doublures serties d’un listel de box crème et gardes de daim noir, tranches dorées sur brochure,
couverture imprimée. Chemise, étui (Henri Creuzevault).
Ce livre illustré par Pablo Picasso comporte 13 eaux-fortes originales hors texte (dont 12 horstexte
et une table des gravures) et 67 dessins gravés sur bois par Georges Aubert.
Les 67 dessins en noir se décomposent ainsi : 2 vignettes sur la couverture, une vignette de
titre, 57 in-texte, 7 hors-texte. En “manière d’introduction”, l’ouvrage débute par 16 pages
entièrement recouvertes de reproductions de dessins composés de points et de traits. Il
comporte aussi 4 dessins reproduits en in-texte.
Tirage limité à 340 exemplaires numérotés, monogrammés par Vollard et signés au pinceau par
Pablo Picasso.
Un des 65 premiers exemplaires (n° 35) sur japon impérial, seuls à comporter une suite à part
des 12 hors-texte sur vélin de Rives.
Reliure répertoriée dans Henri Creuzevault (Editions de Montfort, V, n° 182). Contrairement
à ce qui a été indiqué, cette reliure n’est pas celle conservée à la Bibliothèque Royale Albert
1 er et qui est reproduite page 432. Mais son décor est presque identique.
A figuré à l’exposition Un livre, c’est aussi une reliure (Monte-Carlo, Les Amis de la Reliure
Originale, 1983, n° 14, reproduite en couleurs).
210.
BARBEY D’AUREVILLY (Jules). Les Diaboliques. Compositions et gravure originale de
Lobel-Riche. Paris, Librairie de la Collection des Dix, A. Romagnol, 1910. In-4, maroquin
janséniste noir, dos à nerfs ; doublures de maroquin rouge serties d’un filet doré et ornées d’un
encadrement mosaïqué en maroquin noir composé de deux listels avec un motif floral aux
angles, gardes de tabis rouge, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur brochure,
couverture imprimée. Etui (H. Blanchetière).
38 eaux-fortes originales en noir de Lobel-Riche, dont un portrait-frontispice, 20 hors-texte et
17 in-texte.
N° 209

Tirage limité à 301 exemplaires numérotés.
Un des 120 exemplaires (n° 117) sur japon ou vélin (celui-ci sur vélin), contenant les
illustrations en trois états dont un en couleurs avec remarques, un en noir avec remarques et
l’état définitif du livre.
Exemplaire enrichi d’une suite hors commerce de 5 gravures inutilisées dont 3 hors-texte en
trois états et 2 in-texte en un état.
De la bibliothèque Marcel Pognon (ex-libris).
211.
BAUDELAIRE (Charles). Les Fleurs du mal. Vingt-sept compositions par Georges
Rochegrosse gravées à l’eau-forte par Eugène Deciszy. Paris, Librairie des Amateurs, A.
Ferroud - F. Ferroud, 1910. In-4, maroquin janséniste grenat, dos à nerfs, filets or sur les
coupes ; encadrements intérieurs ornés de roulettes et filets dorés, doublures et gardes de soie
rouge, tranches dorées sur brochure (Cozzi Modena).
Cette édition est illustrée par Georges Rochegrosse de 26 compositions gravées à l’eau-forte
par Eugène Deciszy (dont un frontispice, 19 hors-texte et 6 in-texte) et d’une vignette de titre
Aquarelles
originales
imprimée en couleurs répétée sur la couverture. L’ouvrage renferme également 16 culs-delampe.
Tirage limité à 1.200 exemplaires numérotés.
Au bas de la justification de tirage, l’éditeur a apposé cette mention autographe signée :
Exemplaire unique contenant tous les croquis originaux. F. Ferroud.
Exemplaire unique réimposé sur vélin fort, comportant les 26 eaux-fortes en trois états dont
deux avec remarques (eau-forte pure et état avant la lettre), et enrichi de 28 aquarelles originales
en couleurs et 11 croquis originaux à la mine de plomb, signés de Georges Rochegrosse.
De la bibliothèque Giorgio Fanan (ex-libris).
Aquarelle originale

212.
BAUDELAIRE (Charles). Vingt-sept poèmes illustrés par Rodin. Paris, Société des Amis du
Livre Moderne, 1918. In-12, maroquin souple aubergine orné sur le premier plat d’un chardon
poussé au palladium, dos sans nerfs portant une pièce de titre en veau fauve ; doublures et
gardes de papier marbré, tête au palladium, couverture imprimée. Etui (reliure de l’éditeur).
Cette édition, préfacée par Camille Mauclair, reproduit très fidèlement les 27 dessins
originaux exécutés par Rodin pour Paul Gallimard dans un exemplaire de l’édition originale,
conservé au musée Rodin.
Tirage unique limité à 200 exemplaires numérotés (n° 36) sur vélin.
Exemplaire bien complet de l’erratum.
Reliure
213.
BAUDELAIRE (Charles). Le Spleen de Paris (Petits Poèmes en Prose). Edition illustrée de
trente-deux eaux-fortes hors texte de Lobel-Riche. Ornements typographiques dessinés et
gravés sur bois par Louis Jou. Paris, Le Livre de Bibliophile, G. & R. Briffaut, 1921. In-4,
maroquin havane orné sur le premier plat d’un cuivre encré encastré et encadré d’un filet à
froid, dos à nerfs ; larges encadrements intérieurs ornés de filets dorés et d’un listel de
maroquin vert ; doublures, gardes et doubles gardes de peau de vélin crème, triples gardes de
papier marbré, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Durvan).
30 eaux-fortes originales hors texte de Lobel-Riche et de très nombreux ornements
typographiques gravés sur bois par Louis Jou. La page de titre indique par erreur 32 eauxfortes.
Tirage limité à 352 exemplaires numérotés.
Dessin original
Un des 32 exemplaires (n° 24) sur japon impérial, comportant un dessin original en sanguine
titré et monogrammé par l’artiste, et les eaux-fortes en trois états dont un en couleurs avec
remarques et un en noir avec remarques.
Exemplaire enrichi du cuivre original ayant servi à illustrer Le Thyrse et encastré dans le
premier plat de la reliure.

214.
BAUDELAIRE (Charles). Le Spleen de Paris. Pointes sèches de J. Boussingault. Paris,
Editions Jeanne Walter, 1932. In-4, maroquin gris-bleu entièrement recouvert de filets
horizontaux plus ou moins rapprochés et poussés à l’œser jaune, et orné d’un décor irradiant
à partir du milieu du dos, composé de cinq larges listels courbes mosaïqués en léger relief en
même maroquin gris-vert et de douze filets au palladium ; doublures et gardes de daim gris
foncé, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Thérèse Moncey).
35 pointes sèches originales de J. Boussingault, dont une vignette de titre et 34 in-texte.
Tirage unique limité à 55 exemplaires numérotés (n° 5) sur hollande van Gelder.
Exemplaire enrichi d’une des 13 suites de 24 pointes sèches originales inutilisées, chaque
épreuve justifiée et signée par l’artiste.
Thérèse Moncey a exercé à Paris de 1946 à 1965, et a obtenu en 1950 le Grand Prix de la
reliure française.
215.
BERAUD (Henri). Le Martyre de l’Obèse. Dessins de Gus Bofa. Paris, Editions Emile-Paul
Frères, 1925. In-12, box bleu clair dans la partie supérieure des plats et du dos, bleu foncé sur
le reste ; deux grands cercles bordés chacun d’une couronne mosaïquée en relief en box crème
ou havane, ajourent les plats et donnent naissance à un mouvement circulaire souligné par des
jeux de filets au palladium et trois listels parallèles mosaïqués en box rouge, blanc et havane ;
chacune des couronnes enferme une sculpture en bronze de Gustave Miklos ; doublures bord
à bord et gardes de box bleu nuit ornées d’un semis de petites étoiles poussées au palladium,
tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise capitonnée, étui (Paul Bonet,
1940).
47 dessins de Gus Bofa, dont un hors-texte et 23 en-têtes imprimés en noir sur fond ocre, et
une vignette de titre et 22 culs-de-lampe dont un répété sur la couverture.
Tirage limité à 850 exemplaires numérotés.
Un des 22 premiers exemplaires (n° 2) sur japon impérial, accompagné d’une suite à part des

dessins et enrichi de 2 dessins originaux exécutés à l’encre de Chine par Gus Bofa et
correspondant à deux des illustrations du livre.
Dessins originaux
Les deux sculptures en bronze de Gustave Miklos représentent respectivement : sur le premier
plat, l’obèse tenant sur ses genoux une jeune et mince femme - sur le second, l’obèse dégonflé
qui monte au ciel. Sculpteur, peintre, dessinateur, décorateur, illustrateur, Gustave Miklos
(1888-1967) fut ami avec le célèbre couturier et bibliophile Jacques Doucet et collabora
souvent avec F.-L. Schmied et Jean Dunand qui laqua certaines de ses réalisations sculptées.
Seule reliure de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris, Blaizot, 1981, n°
473, reproduite planches 53 et 171) avec ce commentaire : Amusante reliure, avec de très
spirituelles sculptures de Miklos. Bibliothèque Jacques André.
De la bibliothèque Jacques André (ex-libris gravé par Laboureur).
216.
BILLY (André). Adieu aux fortifications. Paris, Société de Saint-Eloy, 1930. In-4, maroquin
janséniste noir, dos sans nerfs ; doublures serties d’un filet or et gardes de daim rouge, tranches
dorées sur brochure, couverture imprimée. Etui (Renaud Vernier).
51 gravures originales dont 11 hors-texte, dessinées et gravées par Paul-Adrien Bouroux (2 intexte),
Auguste Brouet (frontispice), Edgar Chahine (2 hors-texte, 1 in-texte), Henri Cheffer (1
hors-texte, 2 in-texte), André Dauchez (1 hors-texte, 4 in-texte), Albert Decaris (1 in-texte),
Amédée Féau (2 in-texte), Georges Gobo (4 in-texte), Pierre Gusman (2 in-texte), Charles
Hallo (1 hors-texte, 1 in-texte), Georges Jeanniot (1 hors-texte, 1 in-texte), Charles Jouas (2
hors-texte, 6 in-texte), Georges Le Meilleur (1 in-texte), Tigrane Polat (1 hors-texte, 1 intexte),
Eugène Véder (1 hors-texte, 9 in-texte), Louis Willaume (3 in-texte).
Tirage unique limité à 127 exemplaires numérotés (n° 86) sur vélin filigrané au nom de la société.
217.
CAIN (Georges). Croquis du vieux Paris. Illustrations et gravure sur bois de Tony Beltrand.
Préface de Victorien Sardou. Paris, Louis Conard, 1905. In-8, maroquin janséniste havane très
foncé, dos à quatre nerfs, roulette et filet dorés sur les coupes ; larges encadrements intérieurs
ornés de filets et fers dorés, doublures et gardes de papier marbré, tranches dorées sur
brochure, couverture illustrée (Champs Stroobants Succ.).
Edition originale, illustrée par Tony Beltrand de 58 bois originaux, dont un en couleurs pour
la couverture, 25 hors-texte et 32 in-texte.
Tirage limité à 125 exemplaires numérotés et paraphés par l’éditeur.
Un des 100 exemplaires (n° 32) sur vélin teinté.
218.
CAIN (Georges). La Seine du Point-du-jour à Bercy. Eaux-fortes originales de Charles Jouas.
Paris, aux dépens de deux Amateurs, 1927. In-4, maroquin beige très foncé orné sur le premier
plat d’une composition évoquant une perspective de ponts, colorée en vert foncé, vert clair et
havane ; dos à deux gros nerfs losangés portant le titre de l’ouvrage en lettres grises ; doublures
et gardes de soie verte ornées d’ondulations grises, doubles gardes de papier marbré, tête au
palladium, non rogné, couverture imprimée. Etui (Sir Abdy et Creuzevault).
44 eaux-fortes originales de Charles Jouas, dont un faux titre gravé, un frontispice, une
vignette de titre et 41 in-texte.
Tirage limité à 130 exemplaires numérotés sur vélin de Rives.
Un des 30 premiers exemplaires (n° 29) accompagnés d’une double suite des planches en
premier et second état.
L’exemplaire porte au bas de la première doublure, la mention Décoration grande fantaisie
poussée or. Le décor a vraisemblablement été conçu par Sir Abdy qui en a confié la réalisation
à Henri Creuzevault.
De la bibliothèque de Sir Abdy (Paris, Guérin, 1976, n° 243).

N° 219
219.
CENDRARS (Blaise). La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France. Couleurs
simultanées de madame Delaunay-Terk. Paris, Editions des Hommes Nouveaux, 1913. Quatre
feuilles réunies en une longue bande de 2 mètres sur 0,36 mètre, pliée en accordéon au format
10 x 18 cm. Chemise en peau décorée d’une peinture originale à l’huile par l’artiste. Boîte-étui
en maroquin noir dont toutes les faces sont ajourées d’une fenêtre en rhodoïd transparent
(Renaud Vernier).
Edition originale, dite Edition unique du premier livre simultané, se présentant sous la forme
d’un large dépliant de 2 mètres de haut, en deux colonnes. Le texte, qui comporte 445 vers, a
été imprimé en quatre couleurs verticalement sur la moitié droite, avec 10 caractères et corps
typographiques différents, tantôt aligné à droite, tantôt centré, tantôt plus ou moins décalé à
gauche, et bordé d’aplats de couleurs. La colonne de gauche est entièrement recouverte d’une
grande composition en couleurs de Sonia Delaunay reproduite au pochoir.
La chemise qui renferme le livre est recouverte d’une composition en couleurs peinte à la main
par Sonia Delaunay.
La justification annonce un tirage limité à 150 exemplaires numérotés, dont 8 exemplaires sur
parchemin, 28 exemplaires sur papier du Japon et 114 exemplaires sur simili japon. Yves
Peyré, dans son ouvrage Peinture et poésie (Gallimard, 2001), affirme qu’il n’en existerait en
réalité à peine 60 exemplaires et même beaucoup moins si l’on prend en compte les
exemplaires montés, pliés et pourvus de la reliure de 1913.
Un des 114 exemplaires (n° 38) sur papier simili Japon, signés par l’auteur et l’artiste.
Un extrait agrandi de la composition de Sonia Delaunay orne la couverture du présent catalogue.

220.
CHALON (Jean). Pierre des arbres. Pointes sèches originales de Gérard Diaz. Paris, Nouveau
Cercle Parisien du Livre, 1983. In-4, maroquin janséniste brun, dos sans nerfs ; doublures et
gardes de daim beige, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui
(François Brindeau).
Ce livre illustré par Gérard Diaz comporte 17 pointes sèches originales (une sur la couverture,
2 sur double page, 4 à pleine page et 10 in-texte) et 21 petits dessins reproduits en noir.
Tirage unique limité à 145 exemplaires numérotés (n° 59) sur vélin de Rives, signés par
l’auteur et l’artiste.
221.
CHAR (René). L’Inclémence lointaine. Avec vingt-cinq gravures au burin de Vieira Da Silva.
Paris, Pierre Berès, 1961. In-folio, maroquin noir entièrement recouvert sur les plats d’un
décor de fenêtres disposées selon douze perspectives différentes, mosaïquées en creux en box
noir avec des chants en box blanc ; rappel du décor sur le dos sans nerfs ; doublures bord à
bord et gardes de box gris, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui
(Pierre-Lucien Martin, 1964).
Ce choix de poèmes comporte un poème
inédit : Pour un Prométhée saxifrage et est
illustré de 25 burins originaux hors texte de
Vieira Da Silva.
Tirage limité à 130 exemplaires numérotés
sur japon feutre crème, signés par le poète
et l’artiste.
Un des 10 premiers exemplaires (n° 9),
seuls à comporter un grand dessin original à
l’encre de Chine signé par l’artiste (reproduit
ci-contre) et 2 suites des gravures sur peau
de vélin et sur papier du Japon.
Voir ci-contre la reproduction de la reliure.
N° 221

222.
CHATEAUBRIANT (Alphonse de). La Brière. Illustrations en couleurs d’Henry Cheffer.
Paris, Edition d’Art H. Piazza, 1932. In-8, maroquin vert foncé orné sur les plats d’un semis
de trente-six petits cercles mosaïqués en maroquin citron aux quatre coins et d’un carré
central constitué de soixante-quatre petites circonférences dorées avec points or au milieu,
rappel du décor sur le dos sans nerfs ; doublures de maroquin blanc recouvertes d’un fin semis
de points dorés et à froid, gardes de soie moirée grenat, doubles gardes de papier vert et or, non
rogné, couverture illustrée. Etui (Jacques Anthoine-Legrain, d’après Pierre Legrain).
Cette édition définitive, remaniée et corrigée par l’auteur, est illustrée par Henry Cheffer de 34
Aquarelle originale
compositions gravées à l’eau-forte en couleurs (dont une vignette sur la couverture et 33 intexte)
et de 21 culs-de-lampe reproduits en noir.
Tirage limité à 1.000 exemplaires numérotés.
Exemplaire unique (n° 1) sur japon impérial, comportant une double suite en couleurs et en
noir des 34 eaux-fortes sur vélin mince, et accompagné des 34 aquarelles originales en
couleurs signées par l’artiste ayant servi à l’illustration du livre et qui ont été exécutées dans
un format plus grand que le livre (in-4). Montées sous caches, elles sont réunies dans une
chemise au dos de maroquin havane et un étui (Jacques Anthoine-Legrain).
De la bibliothèque Raphaël Esmerian (Paris, Blaizot, Guérin, 1974, n° 25, ex-libris).
223.
CHATEAUBRIANT (Alphonse de). La Brière. Illustrations en couleurs d’Henry Cheffer.
Paris, Edition d’Art Piazza, 1932. In-8, maroquin janséniste brun, dos à quatre nerfs, filets or
sur les coupes ; larges encadrements intérieurs ornés d’un listel de maroquin havane entre des
filets dorés, doublures et gardes de soie moirée havane, doubles gardes de papier marbré,
tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Etui (René Aussourd).
Cette édition définitive, remaniée et corrigée par l’auteur, est illustrée par Henry Cheffer de 34
compositions gravées à l’eau-forte en couleurs (dont une vignette sur la couverture et 33 intexte)
et de 21 culs-de-lampe reproduits en noir.
Tirage limité à 1.000 exemplaires numérotés.
Exemplaire imprimé au nom de M. Robert Hostater qui était le directeur des Editions Piazza,
comportant comme les 25 premiers exemplaires sur japon impérial, une grande aquarelle
originale en couleurs signée par l’artiste et une double suite en noir et en couleurs des 34
illustrations sur vélin mince.
Exemplaire enrichi d’une suite au trait des 34 eaux-fortes imprimées sur vélin fort et dont
chaque épreuve est signée ou monogrammée au crayon par Henry Cheffer. La première
épreuve porte cet envoi autographe signé par l’artiste : A monsieur Hostater, en souvenir de
notre très cordiale collaboration. Henry Cheffer. Le 20 juin 1932.
De plus, il a été joint le spécimen illustré de l’éditeur et 10 lettres autographes signées

adressées par l’auteur entre le 2 mars 1931 et le 3 octobre 1932 à M. Robert Hostater, relatives
à cette édition dont elles retracent la genèse et la réalisation (20 pages in-8). En tête est monté
un billet autographe signé de Louis Barthou félicitant l’éditeur pour la qualité du livre (1 page
in-18).
224.
CLARETIE (Jules). Les Piétons de Paris. Illustrations de Luigi Loir. Paris, Le Livre
Contemporain, 1911. In-4, maroquin havane clair orné sur le premier plat d’un encadrement
de deux listels mosaïqués en maroquin rouge et noir, dos à nerfs orné de même, filets or sur
les coupes ; larges encadrements intérieurs ornés de deux listels mosaïqués en maroquin rouge
et noir, doublures et gardes de soie noire, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée.
Etui (Chambolle-Duru).
Edition originale, illustrée par Luigi Loir de 29 compositions en couleurs dont 9 à pleine page,
et de nombreuses vignettes in texte en noir.
Tirage unique limité à 114 exemplaires numérotés (n° 71) sur vélin d’Arches. Exemplaire
imprimé pour M. M. Quarré.
De la bibliothèque M. M. Quarré (Paris, Blaizot, 1935, n° 212).
Aquarelle originale
225.
COCTEAU (Jean). La Voix humaine. Illustrations de Bernard Buffet. Paris, Groupe
Parenthèses, 1957. In-folio monté sur onglets, maroquin bleu nuit entièrement recouvert sur
les plats en passant par le dos de jeux de filets poussés au palladium, ondulant en s’entrecroisant
et tournoyant autour de petits cercles laissés en réserve ; doublures bord à bord de box
bleu nuit, gardes de daim bleu nuit, tranches au palladium sur brochure, couverture muette
portant le titre calligraphié par l’artiste. Chemise, étui (Henri Creuzevault).
Ce livre a été entièrement conçu, établi et illustré par Bernard Buffet. Le texte calligraphié par
l’artiste est illustré de 22 pointes sèches originales.
Tirage unique limité à 150 exemplaires numérotés sur auvergne Richard de Bas, signés par
l’auteur et l’artiste.
Exemplaire unique accompagné des 22 dessins originaux exécutés à l’encre de Chine et signés
par l’artiste, dont 19 sur double page.
Dessin original

Exemplaire portant sur le faux titre cet envoi autographe signé de l’artiste, accompagné d’un
dessin original : Pour Monsieur Émile Sabatier, avec mes sentiments amicaux. Bernard Buffet.
Dessin original
Le feuillet en face du faux titre porte cet envoi autographe signé de Jean Cocteau : A Monsieur
Emile Sabatier. Ce souvenir amical de Jean Cocteau
De la bibliothèque Emile Sabatier. N° 225

226.
COLETTE. La Treille muscate. Eaux-fortes par Dunoyer de Segonzac. Paris, chez l’Artiste,
1932. In-4, maroquin vert entièrement recouvert sur les plats en passant par le dos sans nerfs
d’une treille évoquée par un quadrillage de filets dorés et par des petits fers poussés à froid ou
dorés évoquant des vrilles ou des grappes de raisin ; doublures bord à bord et gardes de box
crème ornées de vrilles poussées or, tranches dorées sur brochure, couverture muette. Chemise,
étui (Georges Cretté).
Edition originale, illustrée par Dunoyer de Segonzac de 36 eaux-fortes originales dont 13 horstexte,
qui furent gravées par l’artiste dans la maison de Colette à Saint-Tropez.
Tirage limité à 165 exemplaires numérotés sur hollande van Gelder.
Un des 100 exemplaires (n° 129), portant sur un des premiers feuillets blancs ce double envoi
autographe signé par l’auteur et l’artiste :
Pour Ernest Simon, vrai ami des livres, avec toute ma sympathie et ma très vive
reconnaissance. A. Dunoyer de Segonzac. juin 1942.
Pour Ernest Simon, une «Treille» que la main de Segonzac a placée dans l’éternité,
en souvenir de Colette
Dessin original
Exemplaire enrichi d’un grand dessin original à l’encre de Chine signé par l’artiste, représentant
la propriété de Colette à Saint-Tropez, portant cette mention autographe : Pour la Treille
muscate de Colette. N° 226

N° 227 - Aquarelle originale
227.
COLETTE. La Treille muscate. Eaux-fortes par Dunoyer de Segonzac. Paris, chez l’Artiste,
1932. In-4, maroquin janséniste vert, dos à quatre nerfs ; doublures de maroquin vert serties
d’un filet doré, gardes de tabis vert moucheté or, doubles gardes de papier crème moucheté
vert, tranches dorées sur brochure, couverture muette. Chemise, étui (Georges Cretté, succ. de
Marius Michel).
Edition originale, illustrée par Dunoyer de Segonzac de 36 eaux-fortes originales dont 13 horstexte,
qui furent gravées par l’artiste dans la maison de Colette à Saint-Tropez.
Tirage limité à 165 exemplaires numérotés sur hollande van Gelder.
Un des 20 exemplaires hors commerce (n° I), comportant comme les 20 premiers exemplaires,
une suite sur japon blanc des illustrations en état avant la réduction des cuivres, augmentée de
11 planches inutilisées.
Aquarelle originale
Exemplaire unique, enrichi de 3 aquarelles originales et de 6 dessins originaux à l’encre de
Chine signés par l’artiste, représentant la maison de Colette, le port de Saint-Tropez, Colette
écrivant à Saint-Tropez, les vendanges à Saint-Tropez, etc. Une des aquarelles porte cette
mention autographe d’André Dunoyer de Segonzac : Saint-Tropez, 29, pour la Treille muscate.
L’ensemble a été complété par 15 très amicales lettres autographes signées de Colette
adressées entre 1928 et 1932 à Dunoyer de Segonzac, qu’elle surnommait Dédé (15 feuilles
in-8, 4 enveloppes jointes).
De la bibliothèque Dunoyer de Segonzac (Paris, Lecomte, 1976, n° 82).

228.
COQUIOT (Gustave). La Terre frottée d’ail. Avec 101 dessins inédits de Raoul Dufy. Paris,
André Delpeuch, 1925. In-4, box gris argent entièrement recouvert sur les plats en passant par
le dos sans nerfs d’un décor abstrait composé de multiples dentelles de maroquin mosaïquées
en léger relief dans des nuances bleues, mauves, grises et blanches ; doublures de box grisbleu,
gardes de daim gris, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui
(Germaine de Coster - Hélène Dumas, 1969).
Edition originale et premier tirage des 101 dessins de Raoul Dufy, dont 20 sur double page, 29
hors-texte et 52 in-texte.
Tirage sur grand papier limité à 116 exemplaires numérotés réimposés au format in-4.
Un des 100 exemplaires (n° 45) sur vélin d’Arches.
229.
[DAUDET (Alphonse)] DUFY (Raoul). Maquette originale complète des illustrations de
Raoul Dufy pour l’édition des Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon publiée par la
société Scripta et Picta en 1937, exécutée sur un jeu complet d’épreuves typographiques. In-4,
maroquin bleu nuit entièrement recouvert sur les plats et le dos de jeux de filets dorés irradiant
en crinière à partir d’une silhouette de tête de lion laissée en réserve au centre de chaque plat,
dont les traits sont marqués par des mosaïques de veau dans deux tons rouges ou beiges, avec
deux yeux en forme d’étoile poussée or sur une pastille de box rouge sombre ; doublures et
gardes de daim rouge serties d’un listel de maroquin crème, tranches dorées sur brochure.
Chemise, étui (Paul Bonet, 1949).
Extraordinaire maquette originale de Raoul Dufy, exécutée sur un jeu d’épreuves
typographiques, comportant 134 compositions originales exécutées dans le texte à
Reliure répertoriée dans Germaine de Coster - Hélène Dumas 1935-1980 (Paris, Blaizot, 1981,
n° 65) avec ce descriptif de Germaine de Coster : Vol d’oiseaux dans un ciel nuageux. Aquarelle originale

l’emplacement des illustrations définitives, dont 94 superbes aquarelles originales en couleurs,
6 dessins aux crayons de couleur, une composition à la mine de plomb et 33 lettrines historiées
(dont 30 aquarellées en couleurs, une à la mine de plomb et 2 seulement esquissées).
Si presque toutes les compositions originales ont été commencées par une esquisse à la mine
de plomb, elles ont été rehaussées ensuite à l’aquarelle ou aux crayons de couleur, parfois les
deux en même temps, avec un soin extrême dans le détail. Elles sont très souvent accompagnées
de consignes autographes très précises relatives aux couleurs souhaitées.
Le dessin original à la mine de plomb qui a été exécuté sur la page 33 de la maquette correspond
au portrait de Tartarin qui a été lithographié en noir dans le livre.
Aquarelle originale

Seules les 6 illustrations des pages 10, 39, 45 et 103 sont des premières épreuves lithographiques
(4 in-texte et 2 lettres ornées). La page 10 porte la mention autographe épreuve
refusée (l’en-tête sera en effet refait différemment) et la lithographie de la page 39 est entièrement
annotée pour des rectifications de couleurs ou de traits.
Sur certaines pages, l’artiste a dessiné aux crayons de couleur certains mots qui n’étaient pas
encore imprimés et qui apparaîtront en couleurs en tête des alinéas.
En tête a été reliée une grande esquisse à la mine de plomb de Raoul Dufy, représentant un
portrait de Tartarin de Tarascon avec son nom en grandes capitales dans la partie supérieure.
Le verso porte une autre esquisse représentant le visage et le buste d’une femme.
Cette maquette constitue un extraordinaire témoignage sur le travail de Raoul Dufy. Nombre
des compositions présentent des différences très importantes par rapport aux illustrations
définitives, tant dans l’organisation des sujets que dans les couleurs.
Onzième des vingt-huit reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Blaizot, 1981, n° 894, reproduite planche 189). Elle est semblable à la reliure figurant sous le
n° 889 avec ce commentaire : L’imagination se libère des contraintes de l’inspiration
première, serre de plus près la forme, va vers la couleur.
A figuré au Salon des artistes décorateurs en 1952.
N° 229

230.
DAUDET (Alphonse). Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon. Lithographies originales
en couleurs de Raoul Dufy. Paris, Scripta et Picta, 1937. In-4, maroquin bleu nuit entièrement
recouvert sur les plats et le dos d’un décor de filets dorés irradiant à partir d’une silhouette de
tête de lion mosaïquée au centre de chaque plat en très léger relief en maroquin bleu violacé,
avec deux yeux en forme d’étoile poussée or sur une pastille de box rouge ; doublures et gardes
de daim rouge serties d’un listel de maroquin gris, tranches dorées sur brochure, couverture
imprimée. Chemise, étui (Paul Bonet, 1949).
Premier livre important illustré par un peintre de lithographies originales en couleurs. Pour
ce livre, Raoul Dufy a dessiné 107 compositions in texte et 34 lettrines historiées qui ont
nécessité l’utilisation de 385 pierres. A chaque page, les lettres capitales des alinéas sont
imprimées dans une couleur s’accordant avec celle dominant l’illustration de la page.
Exemplaire enrichi d’une aquarelle originale en couleurs de Raoul Dufy, montée en
frontispice.
Douzième des vingt-huit reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets
(Paris, Blaizot, 1981, n° 895, reproduite planche 189) avec ce commentaire : De toutes, la plus
classique, donc la plus pure.
A figuré au Salon des artistes décorateurs en 1952.
De la bibliothèque du docteur Roudinesco (ex-libris).
Tirage unique limité à 130 exemplaires numérotés (n° 11) sur vélin de Rives. Aquarelle originale

231.
DIDEROT (Denis). Le Neveu de Rameau. Avec une notice de M. Louis Barthou, un portrait
de Diderot dessiné et gravé sur cuivre par Bernard Naudin et sept bois gravés de J.-L.
Perrichon, d’après Naudin. Paris, Editions d’Art Edouard Pelletan, Helleu et Sergent, 1922.
In-8, maroquin janséniste rouge, dos à quatre nerfs ; doublures de maroquin vert serties d’un
filet or, gardes de soie brochée rouge et or, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées
sur brochure, couverture illustrée (Marius Michel).
Un portrait-frontispice dessiné et gravé sur cuivre par Bernard Naudin et 7 bois gravés de J.-
L. Perrichon, d’après Naudin.
Tirage limité à 750 exemplaires numérotés.
Un des 20 premiers exemplaires (n° 2) sur papier du Japon, comportant le portrait-frontispice
en 5 états (dont un sur peau de vélin) et accompagnés d’une suite des 7 bois sur chine.
Exemplaire enrichi du manuscrit autographe signé de la notice de Louis Barthou, abondamment
corrigé (4 pages in-4) et d’un portrait de Diderot gravé au XVIII e siècle sur acier par
Dupin fils d’après Greuze.
De la bibliothèque Louis Barthou (ex-libris).
232.
DIDEROT (Denis). Le Neveu de Rameau. D’après le manuscrit original publié par Georges
Monval. Préface de monsieur Louis Barthou. Illustrations de Bernard Naudin. Paris, Auguste
Blaizot, 1924. In-4, maroquin rouge, plats encadrés d’un listel de box gris mosaïqué entre des
filets dorés, rappel du décor sur le dos à nerfs, filets or sur les coupes ; encadrements intérieurs
ornés d’un filet doré, doublures et gardes de soie moirée ocre, tranches dorées sur brochure,
couverture imprimée. Chemise, étui (Jean-Paul Miguet).
Une des meilleures illustrations de Bernard Naudin, comportant 4 eaux-fortes originales dont
un frontispice et le portrait de Diderot à pleine page, et 36 dessins (dont 34 hors-texte), gravés
en taille-douce en deux tons par Maurice Potin.
Tirage limité à 356 exemplaires numérotés.
Un des 300 exemplaires (n° 220) sur papier vélin de Rives. N° 233

233.
DORGELES (Roland). Les Croix de bois. 1 volume - La Boule de gui. 1 volume - Le Cabaret
de la belle femme. 1 volume. Avec des dessins et des pointes sèches d’André Dunoyer de
Segonzac. Paris, Editions de la Banderole, 1921-1922 ; Paris, Emile-Paul Frères, 1924.
Ensemble 3 volumes petit in-4 ; pour Les Croix de bois : maroquin noir, une croix noire se
détache au sommet de chaque plat sur un fond de maroquin crème, projetant trois ombres
gigantesques jusqu’au bord inférieur de la reliure, dos sans nerfs ; rappel du décor sur les larges
encadrements intérieurs de maroquin noir et crème, doublures et gardes de daim blanc, doubles
gardes de papier marbré, non rogné, couverture imprimée. Chemise, étui. 1 volume - Pour La
Boule de gui : maroquin noir orné sur le premier plat de volutes poussées à froid ou
mosaïquées en maroquin gris, jaillissant en éventail d’une circonférence échancrée mosaïquée
en box noir avec des jets mosaïqués en box rouge, blanc, noir, or et palladium ; certains
éléments de ce décor se prolongent sur le second plat en passant par le dos sans nerfs ;
encadrements intérieurs ornés de croisillons à froid ainsi que de filets or et palladium, doublures
et gardes de daim blanc, doubles gardes de papier marbré, non rogné, couverture imprimée.
Chemise, étui. 1 volume - Pour Le Cabaret de la belle femme : maroquin noir orné sur chaque
plat d’une stèle poussée à froid et ornée de chevrons mosaïqués en maroquin rouge ; titre de
l’ouvrage en grandes capitales poussées au palladium sur les chevrons du premier plat ; rappel
du décor sur le dos sans nerfs et sur les larges encadrements intérieurs de maroquin noir,
doublures et gardes de daim blanc, doubles gardes de papier marbré, non rogné, couverture
imprimée. Chemise, étui. 1 volume. Ensemble de 3 volumes reliés par Pierre Legrain.
Premières éditions illustrées et édition originale de La Boule de gui suivie de L’Ennemi des
vieux et Permissionnaires, chapitres censurés des Croix de bois.
Elles sont illustrées de 10 pointes sèches originales hors texte et 40 dessins in texte pour Les
Croix de bois, 5 pointes sèches originales hors texte et 42 dessins in texte pour La Boule de
gui, 8 eaux-fortes originales hors texte et 4 dessins in texte pour Le Cabaret de la belle femme.
Au total 23 cuivres originaux et 86 dessins.
Tirage limité à 600 exemplaires numérotés pour les deux premiers ouvrages, à 640 exemplaires
pour le troisième.
Un des 519 exemplaires (n° 380) sur papier Lafuma teinté pour les deux premiers, un des 520
exemplaires (n° 174) sur papier vergé de Rives pour le dernier.
Les trois reliures de Pierre Legrain sont célèbres, notamment celle sur Les Croix de bois qui
révéla aux amateurs le jeune relieur encore peu connu. Celles-ci figurent au catalogue Pierre
Legrain (Paris, Blaizot, 1965, n° 252, 237 et 227).
Ont figuré à l’exposition de reliures de Baltimore (1957) sous les n° 626, 627 et 628 du
catalogue.
De la bibliothèque Raphaël Esmerian (Paris, Blaizot, Guérin, 1974, n° 33, ex-libris).

234.
DORGELES (Roland). Les Croix de bois. 1 volume - La Boule de gui. 1 volume - Le Cabaret
de la belle femme. 1 volume. Avec des dessins et des pointes sèches d’André Dunoyer de
Segonzac. Paris, Editions de la Banderole, 1921-1922 ; Paris, Emile-Paul Frères, 1924.
Ensemble 3 volumes petit in-4 ; bradel vélin orné sur chaque plat et chaque dos d’une aquarelle
originale en couleurs signée par André Dunoyer de Segonzac ; doublures et gardes de soie
beige, tranches dorées sur brochure, couvertures imprimées. Chemises bradel demi-maroquin
noir, étuis.
Premières éditions illustrées et édition originale de La Boule de gui suivie de L’Ennemi des
vieux et Permissionnaires, chapitres censurés des Croix de bois.
Elles sont illustrées de 10 pointes sèches originales hors texte et 40 dessins in texte pour Les
Croix de bois, 5 pointes sèches originales hors texte et 42 dessins in texte pour La Boule de
gui, 8 eaux-fortes originales hors texte et 4 dessins in texte pour Le Cabaret de la belle femme.
Au total 23 cuivres originaux.
Tirage limité à 600 exemplaires numérotés pour les deux premiers ouvrages, à 640 exemplaires
pour le troisième.
Ensemble unique réunissant, pour chacun des deux premiers ouvrages, le seul exemplaire
(n° 1) imprimé sur vieux japon, et un des 40 premiers exemplaires (n° 1) sur japon impérial
pour le troisième.
Les Croix de bois et La Boule de gui comportent 5 suites des eaux-fortes et le premier ouvrage
est accompagné d’une suite sur vieux japon des dessins. Le Cabaret de la belle femme contient
une suite des eaux-fortes sur vélin.
Reliures décorées sur chaque plat et chaque dos d’aquarelles originales signées d’André
Dunoyer de Segonzac qui a également calligraphié les titres sur les dos. Quatre des 9
aquarelles ont été légendées par l’artiste, respectivement : Jeune soldat de classe 14. Bois le
Prêtre 1915 - Un bonhomme Maricourt. Somme 1916 - Somme 1916 - 155 court.

235.
ELUARD (Paul). A toute épreuve. Gravures sur bois de Joan Miró. Genève, Gérald Cramer,
1958. In-4 monté sur onglets, maroquin rouge orné sur les plats et le dos d’une composition
de formes abstraites mosaïquées en maroquin noir sur des bandes verticales d’inégales largeurs
inclinées en biseaux avec des chants noirs et bleus ; doublures de papier noir, gardes de
papier rouge, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Henri Mercher,
1962).
Première édition illustrée de ce texte.
80 compositions en couleurs de Joan Miró (dont une sur la couverture, 4 sur double page et 11
avec collages), ayant nécessité 233 bois gravés par l’artiste avec la collaboration technique
d’Enric Tormo. Ces bois ont été tirés à la main par Jacques Frélaut et Jaime Herrera sur les
presses de l’atelier Lacourière à Paris.
Tirage limité à 130 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches, signés par Miró.
Un des 80 exemplaires (n° 41).
Exemplaire enrichi in fine du prospectus de l’éditeur et bien complet de l’Avis au relieur.
N° 235

236.
ERASME. Eloge de la folie, augmenté de la préface d’Erasme adressée à Thomas Morus son
ami. Notice de Gabriel Hanotaux. Quarante-six compositions gravées sur bois d’Auguste
Lepère. Paris, pour les Amis des Livres, 1906. In-4, maroquin rouge, plats ornés de deux filets
dorés encadrant une dentelle de fers poussés or, dos à nerfs orné de même, filet or sur les
coupes ; doublures de maroquin noir encadrées d’une roulette et de filets dorés avec un blason
poussé or au centre, gardes de soie rouge, doubles gardes de papier peigne, tranches dorées sur
brochure, couverture imprimée. Etui (Chambolle-Duru).
46 bois originaux in texte d’Auguste Lepère, imprimés en camaïeu.
Tirage limité à 135 exemplaires numérotés sur papier vergé et 2 exemplaires sur vélin
véritable.
Un des 135 exemplaires (n° 62).
De la bibliothèque A. Lehideux-Vernimmen (blason poussé or sur les doublures, ex-libris).
237.
FLAMENT (Albert). Palaces et sleepings.
Eaux-fortes de Minartz. Paris, imprimé
pour Henri Beraldi, 1908. 1 ouvrage -
Fauteuils et couloirs. Eaux-fortes de
Minartz. Paris, imprimé pour Henri
Beraldi, 1906. 1 ouvrage. Ensemble 2
ouvrages reliés en 1 volume in-4, maroquin
havane, plats ornés d’un large
encadrement de filets dorés avec des
fleurons poussés or aux angles, dos à
nerfs orné de même, filets or sur les
coupes ; larges encadrements intérieurs
ornés de filets dorés, doublures et gardes
de soie moirée havane foncé, tranches
dorées sur brochure, couvertures
imprimées (Canape R.D., 1914).
Chacun des ouvrages est illustré de 21
eaux-fortes originales de Minartz, dont
un frontispice, une vignette de titre et 19
hors-texte.
Tirages uniques limités à 75 exemplaires
numérotés (respectivement n° 30 et 15)
sur vélin.
238.
FLAUBERT (Gustave). Madame Bovary. Mœurs de province. Douze compositions par Albert
Fourié, gravées à l’eau-forte par E. Abot et D. Mordant. Paris, A. Quantin, 1885. In-4, demimaroquin
bleu nuit à coins, plats de papier marbré, dos à nerfs orné de filets dorés ; doublures
et gardes de papier marbré, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (V. Champs).
12 hors-texte dessinés par Albert Fourié et gravés à l’eau-forte par E. Abot et D. Mordant.
Un des 100 exemplaires réimposés numérotés (n° 66) sur papier du Japon, comportant les
illustrations en deux états.

239.
FLAUBERT (Gustave). Salammbô. Compositions de Georges Rochegrosse, gravées à l’eauforte
par Champollion. Préface par Léon Hennique. Paris, A. Ferroud, 1900. 2 volumes in-4,
maroquin rouge orné sur les plats d’un très large encadrement de fleurs de lotus mosaïquées
en maroquin vert et poussées or entre des filets dorés, rappel du décor sur les dos à nerfs
finement ornés à petits fers dorés avec des mosaïques de maroquin vert, filet or sur les coupes
; doublures de maroquin vert portant un blason poussé or au centre, gardes de papier peigne,
tranches dorées sur brochure, couvertures imprimées (Thierry, succ. de Petit Simier).
Belle édition illustrée de nombreuses compositions de Georges Rochegrosse, gravées à l’eauforte
par Champollion, dont 18 hors-texte.
Tirage limité à 600 exemplaires numérotés.
Un des 200 exemplaires (n° 198) sur grand vélin ou sur japon (celui-ci sur grand vélin),
comportant deux états des eaux-fortes, dont celui avant la lettre avec remarques.
240.
FRANCE (Anatole). Histoire comique. Pointes sèches et eaux-fortes d’Edgar Chahine. Paris,
Calmann-Lévy, 1905. In-4, maroquin janséniste rouge, dos sans nerfs ; doublures et gardes de
papier beige, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Etui (François Brindeau).
Première édition illustrée, comportant 28 eaux-fortes et pointes sèches originales par Edgar
Chahine.
Tirage limité à 300 exemplaires numérotés.
Un des 20 premiers exemplaires (n° 8) sur papier de Chine, accompagnés d’une suite des
gravures sur chine.
Exemplaire enrichi d’une épreuve barrée d’une des illustrations, également sur chine.
N° 241 - Dessin original
241.
FRANCE (Anatole). La Rôtisserie de la reine Pédauque, illustrée par Auguste Leroux de 160
compositions gravées par Duplessis, Ernest Florian, les deux Froment, Gusman et Perrichon.
Paris, Edouard Pelletan, 1911. In-4, maroquin bleu, plats ornés d’un encadrement de trois
filets dorés, dos à cinq nerfs orné de filets dorés ; encadrements intérieurs ornés d’une large
roulette dorée ; doublures, gardes et doubles gardes de papier marbré bleu, tête dorée
(Durvand).
Maquette originale de l’ouvrage, constituée à partir de jeux d’épreuves de la première

Dessins originaux
composition typographique, dans laquelle Auguste Leroux a réalisé 80 croquis originaux et
collé 22 épreuves de gravures sur bois.
On a relié à la suite 192 épreuves, la plupart sur chine. Quelques-unes sont en deux états, onze
sont en quatre ou cinq états et certaines sont des épreuves d’artiste avec des indications de
corrections manuscrites de la main d’Edouard Pelletan.
En tête du volume est relié un billet autographe signé portant cette dédicace de l’auteur :
A monsieur de Laveinty-Tholozan, descendu du ciel sur la Béchellerie,
comme un jeune héros. Anatole France Juillet 1915
De la bibliothèque Henri Bonnasse (Paris, Guérin, 1980, n° 22, ex-libris).
242.
FRANCE (Anatole). La Rôtisserie de la reine Pédauque, illustrée par Auguste Leroux. Paris,
Edouard Pelletan, 1911. In-4, box noir, plats encadrés de filets à froid s’entrecroisant aux
angles et terminés par des petits motifs rehaussés de fers dorés, et ornés d’une composition de
filets à froid ou dorés représentant la devanture de la rôtisserie de la reine Pédauque sur le
premier plat, un encrier avec une bougie sur le second, roulette à froid sur les coupes ; doublures
de maroquin crème ornées d’un large encadrement de filets à froid et dorés, gardes de soie
havane foncé ornées d’un décor floral broché or, doubles gardes de papier marbré, tranches
dorées sur brochure, couverture imprimée. Etuis (Andrée et Jeanne Langrand, A. Cuzin, 1924).
176 compositions d’Auguste Leroux gravées sur bois par Duplessis, Ernest Florian, les deux
Froment, Gusman et Perrichon, dont 17 hors-texte (6 en couleurs, 6 en deux teintes et 5 en une
couleur) et 159 in-texte.
Tirage limité à 444 exemplaires numérotés.
Un des 333 exemplaires (n° 359) sur vélin du Marais.
Exemplaire enrichi d’une suite à part sur papier de Chine de toutes les illustrations, avec une
décomposition des bois pour celles en couleurs. Cette suite, qui comporte une épreuve refusée
d’un portrait de l’auteur, a été établie par Andrée et Jeanne Langrand dans une demi-reliure en
box noir à coins, sous étui.
In fine a été relié le prospectus illustré de l’éditeur.
La reliure est signée par Andrée et Jeanne Langrand, deux sœurs qui travaillèrent pendant une
quinzaine d’années à Paris à partir de 1934.

N° 243
243.
GAUGUIN (Paul). Noa Noa. Voyage de Tahiti. Paris, Editions Georges Crès, 1926. In-4,
maroquin ocre orné sur chaque plat de compositions en léger relief évoquant l’art tahitien,
mosaïquées en box noir, dos sans nerfs portant le titre de l’ouvrage en grandes capitales
mosaïquées en box noir ; doublures serties d’un listel de box noir et gardes de daim beige,
tranches dorées sur brochure, jaquette illustrée. Chemise, étui (Henri Creuzevault).
Reproduction en fac-similé du célèbre manuscrit original de Paul Gauguin, qui appartenait à
Daniel de Monfreid, dont le titre signifie odorant ou parfumé et qui est illustré de 56
aquarelles, 18 bois en noir et 13 documents. Dans un souci de fidélité, la majorité des
reproductions a été tirée à part et contre-collée comme les originaux.
L’ouvrage a été publié sous cartonnage avec une jaquette illustrée de bois gravés d’après
Gauguin. Les plats de la jaquette ont été montés sous forme de couverture.
Le tirage de l’édition française a été limité à 100 exemplaires numérotés (n° 51) imprimés sur
les presses de Ganymed à Berlin.
Reliure répertoriée dans Henri Creuzevault (Editions de Montfort, VI, fiche n° 206, reproduite
page 491) avec ce commentaire : Décor évoquant la pirogue et le bois gravé de Tahiti.

244.
GIDE (André). Le Voyage d’Urien. Paris, Librairie de l’Art Indépendant, 1893. In-8, demimaroquin
prune à coins, plats de papier marbré prune, dos à nerfs ; doublures et gardes de
papier peigne, tête dorée, non rogné, couverture illustrée (Devauchelle).
Edition originale, illustrée d’un bois sur la couverture et de 30 lithographies originales en
camaïeu de Maurice Denis, dont 2 à pleine page.
C’est le premier livre illustré par Maurice Denis, et le seul pour lequel il a gravé des lithographies
originales en camaïeu. Il marque le début du nabisme dont Maurice Denis avait rédigé
le premier la définition, dès août 1890, dans la revue Art et Critique.
La collaboration de l’auteur et de l’illustrateur dans la réussite de cette édition est clairement
exprimée sur la page de titre où les deux noms sont liés par un trait d’union.
Tirage limité à 302 exemplaires numérotés.
Un des 300 exemplaires (n° 63) sur papier vergé.
Exemplaire portant sur le faux titre un envoi autographe signé de l’auteur :
A M. Dr Albert Coste en hommage André Gide
245.
GIDE (André). Paludes. Pointes sèches par André Jacquemin. Paris, Le Livre Contemporain,
1954. In-4, maroquin vert entièrement recouvert sur les plats en passant par le dos de filets
dorés horizontaux régulièrement espacés et coupés par un semis régulier d’épis de blé poussés
à froid, dos sans nerfs ; doublures et gardes de daim vert, tranches dorées sur brochure,
couverture imprimée. Chemise, étui (Georges Cretté).
31 pointes sèches originales in texte d’André Jacquemin.
Tirage unique limité à 130 exemplaires numérotés (n° 55) sur vélin pur chiffon de Rives.
Exemplaire enrichi de 4 dessins originaux à la mine de plomb signés par l’artiste et d’une suite
à l’état définitif sur japon des 31 pointes sèches, augmentée d’une épreuve de la gravure du
menu illustré du dîner de la société, dont on joint un exemplaire.

246.
GIGNOUX (Régis). L’Appel du clown. Comédie en un acte. Gravures à l’eau-forte d’André
Dunoyer de Segonzac. Paris, sans nom, 1930. In-4, maroquin havane foncé orné sur chaque
plat d’une composition de filets dorés et à froid évoquant la piste et les gradins d’un cirque au
milieu duquel évolue un clown suggéré par des formes bariolées mosaïquées en box vert,
blanc, beige, rouge ou mauve, et par des volutes de listels dans trois tons beiges ; dos sans nerfs ;
doublures et gardes de daim rouge serties d’un listel de maroquin vert, tranches dorées sur
brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Paul Bonet, 1949).
Edition originale, illustrée par André Dunoyer de Segonzac de 26 eaux-fortes originales dont
12 hors-texte.
Tirage limité à 135 exemplaires numérotés.
Un des 50 exemplaires (n° 44) sur vélin de Hollande, accompagnés d’une suite à part des
gravures sur vélin.
Exemplaire enrichi d’un grand dessin original à l’encre signé par l’artiste, titré : Un «Partner»,
Pour l’Appel du clown.
Dessin original
Sur un des premiers feuillets blancs, long envoi
autographe signé d’André Dunoyer de Segonzac :
Pour
Ernst Simon
Ce livre de gravures exécutées au
Cirque d’Hiver
avec les Fratellini et au
Casino de Paris avec
Thérèse Dorny
et aussi à l’Empire et dans
l’ancienne Olympia,
études de coulisse du cirque et du
music-hall.
En très affectueuse amitié
A. Dunoyer de Segonzac
Quatrième des cinq reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Blaizot, 1981, n° 876) avec ce commentaire : Cette reliure plaît beaucoup en général... je ne
partage pas absolument cette opinion.
N° 246

N° 247
Dessin original
247.
GIONO (Jean). Recherche de la pureté. Bernard Buffet. Paris, Henri Creuzevault, 1953. In-4,
maroquin noir orné sur chaque plat de quatre larges listels obliques s’entrecroisant et se
prolongeant sur le dos, mosaïqués en box noir mat ou verni, bordés chacun sur un côté par un
listel en triangle de box blanc ; titre de l’ouvrage en grandes capitales poussées à froid et au
palladium au centre du premier plat, dos sans nerfs ; doublures serties d’un listel de box blanc
et gardes de maroquin noir, tranches au palladium sur brochure, couverture illustrée.
Chemise, étui (Henri Creuzevault).
Exemplaire unique dans lequel les 21 eaux-fortes originales de Bernard Buffet (une sur la
couverture, un frontispice, 3 sur double page, 6 hors-texte et 10 in-texte) n’ont pas été
imprimées et sont remplacées par 21 dessins originaux de Bernard Buffet.
Ces 21 dessins originaux sont signés et datés par l’artiste.

Exemplaire accompagné d’une suite des 21 eaux-fortes originales sur vélin augmentée de
quatre planches inutilisées.
Exemplaire enrichi sur un des premiers feuillets blancs de ce texte autographe signé de
l’auteur :
Un texte du temps de la colère et de la peur
Jean Giono
mai 53
La maquette de cette reliure est reproduite dans Henri Creuzevault (Editions de Montfort, VI,
maquette n° 844 reproduite page 516).
248.
GIONO (Jean). Recherche de la pureté. Bernard Buffet. Paris, Henri Creuzevault, 1953. In-4,
bradel vélin orné sur le premier plat d’une composition et du titre de l’ouvrage reproduits en
noir, dos portant les noms de l’auteur et de l’artiste également en capitales noires ; doublures
et gardes de papier crème, non rogné, couverture illustrée. Etui (Georges Cretté).
21 eaux-fortes originales de Bernard Buffet, dont une sur la couverture, un frontispice, 3 sur
double page, 6 hors-texte et 10 in-texte. La page de titre est gravée.
Tirage limité à 160 exemplaires numérotés sur vélin de Rives, signés par l’auteur et l’artiste.
Un des 110 exemplaires (n° 80).
N° 247 - Dessin original

249.
GIONO (Jean). Provence. Kisling. Paris, Bernard Klein, 1954. Grand in-4, vélin, premier plat
orné d’une fenêtre laissant apparaître à travers un rhodoïd transparent une gravure de Kisling,
dos sans nerfs ; doublures et gardes de papier marron, tête dorée, non rogné, couverture
illustrée. Etui (Paul Manne).
25 cuivres originaux de Moïse Kisling, dont un en couleurs sur la couverture, 12 hors-texte en
couleurs et 12 in-texte en noir.
Tirage limité à 280 exemplaires numérotés.
Exemplaire hors commerce sur japon impérial, imprimé pour monsieur Bernard Klein, enrichi
d’une suite sur chine des 12 in-texte augmentée d’une épreuve de la gravure pour la couverture,
d’une planche inédite sur chine et d’une suite de 3 planches inutilisées sur hollande.
Exemplaire enrichi également d’une pointe sèche originale de Kisling représentant un
portrait de jeune femme, tirée sur papier orangé et montée sur le premier plat sous
rhodoïd transparent.
250.
GIRAUDOUX (Jean). Suzanne et le Pacifique. Illustrations en couleurs par Daragnès. Paris,
Cercle Lyonnais du Livre, 1928. In-4, maroquin vert orné sur les plats d’un décor de feuillages
suggérés par de petits arcs de cercle poussés à froid et rehaussés d’un semis de petits points
dorés, titre de l’ouvrage poussé or en grandes lettres italiques au centre du premier plat,
rappel du décor sur le dos sans nerfs ; doublures et gardes de daim mauve, tranches dorées sur
brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Georges Cretté).
Ce très beau livre a été entièrement conçu, illustré et imprimé par Daragnès qui a gravé 31
cuivres originaux en couleurs (dont un frontispice, une composition pour la page de titre, 10
hors-texte, 11 en-têtes et 8 culs-de-lampe) et de très nombreux bois imprimés en une couleur
dans le texte.
Tirage unique limité à 152 exemplaires sur papier de Hollande. Celui-ci, nominatif, a été
imprimé pour monsieur Léon Comar.
Exemplaire enrichi d’une suite en noir des 31 cuivres et du menu illustré du dîner de la société. N° 250

251.
GOBILLOT (René). Les Samedis de Charles Jouas. Un portrait par Henri Royer et quatre
eaux-fortes du maître. Paris, Librairie Auguste Fontaine, 1936. In-8, demi-maroquin havane
foncé à coins, plats de papier marbré, dos à quatre nerfs ; doublures et gardes de papier
marbré, couverture imprimée (René Aussourd).
Edition originale, illustrée d’un portrait de l’artiste par Henri Royer et de 4 eaux-fortes originales
de Charles Jouas.
Tirage limité à 122 exemplaires numérotés.
Un des 80 exemplaires (n° 98) sur vélin d’Arches, enrichi d’un grand dessin original aux
crayons de couleur signé de Charles Jouas, daté 1936, portant un très amical envoi autographe
à monsieur Hostater et représentant la tour nord de Notre-Dame, vers la tour Saint-Jacques.
Exemplaire portant sur le faux titre cet envoi autographe signé de l’auteur : A monsieur
Hostater, éditeur d’art de tant de distinction et de goût, en commune estime pour l’art et
l’amitié de Charles Jouas. René Gobillot. Ce 2.. juillet 1936
252.
GOGOL (Nicolas). Les Ames mortes. Traduction d’Henri Mongault. Eaux-fortes originales de
Marc Chagall. Paris, Tériade, 1948. 2 volumes in-4, titre de l’ouvrage et tomaison mosaïqués
en grandes capitales de box blanc serties or sur les premiers plats, dos sans nerfs portant le nom
de l’auteur en grandes capitales poussées au palladium ; doublures et gardes de daim bleu ciel,
tranches dorées sur brochure, couvertures imprimées. Chemises, étuis (Georges Cretté).
118 eaux-fortes originales par Marc Chagall, dont 96 hors-texte ont été gravés par l’artiste
entre 1923 et 1927 à la demande d’Ambroise Vollard et tirés par Louis Fort en 1927 sur vélin
d’Arches.
L’ouvrage fut repris par Tériade en 1947 et l’artiste grava en 1948 les 11 en-têtes de chapitre
et les 11 lettrines qui furent admirablement tirés par Raymond Haasen. Les 11 feuillets
illustrés de la table des gravures ont été gravés à l’eau-forte.
Tirage limité à 368 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches filigrané au titre de l’ouvrage,
signés à la plume par l’artiste.
Un des 285 exemplaires (n° 272).
Exemplaire enrichi d’une lettre autographe signée de Marc Chagall, adressée à André Dunoyer
de Segonzac : ... Merci, mon cher Segonzac, pour votre bon mot pour moi. Ça m’est cher,
puisque j’ai toujours pour vous une grande admiration. Toute ma reconnaissance. Marc
Chagall (1 page in-8).
Est joint un second billet autographe signé de Marc Chagall, adressé également à André
Dunoyer de Segonzac pour l’inviter à déjeuner (1 page in-16, adresse au verso, cachet postal
30-4-25).
Reliure décrite dans Georges Cretté (Toulouse, Arts et Formes, n° 210).
De la bibliothèque André Dunoyer de Segonzac (Paris, Lecomte, 1976, n° 159).

N° 253
253.
GONGORA. Vingt poèmes, traduits par Z. Milner, gravés en espagnol et ornés de vingt horstexte
par Pablo Picasso. Paris, sans nom, 1948. In-4, maroquin bleu nuit orné au centre de
chaque plat d’une grande forme baroque oblique mosaïquée en box dans trois tons bleus et
orangés disposés de chaque côté d’un axe blanc, d’où irradient des petits motifs mosaïqués de
même et accompagnés dans leur mouvement par des arabesques serrées de filets dorés ; dos
sans nerfs portant le nom de l’artiste et le titre de l’ouvrage en grandes lettres mosaïquées en
box bleu ou orangé ; doublures et gardes de daim orangé serties d’un listel de box orangé,
tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Paul Bonet, 1963).
20 hors-texte ainsi que 21 planches comportant le texte et illustrées dans les marges, le tout
dessiné et gravé à l’eau-forte par Pablo Picasso.
Tirage limité à 275 exemplaires numérotés.
Un des 5 premiers exemplaires (n° 5) sur japon impérial, seuls à comporter une suite sur chine
des 41 eaux-fortes et une suite en premier état des textes gravés.
Seconde des six reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Blaizot, 1981, n° 1.425, reproduite planche 137) avec ce commentaire : Si ma reliure n’avait
été de «style baroque» eut-elle convenu à l’ouvrage?
254.
GOURMONT (Remy de). Le Songe d’une femme. Roman familier. Gravures de J.-E.
Laboureur. Paris, Camille Bloch, 1925. In-4, maroquin rouge orné dans la partie inférieure des
plats en passant par le dos d’une large bande horizontale constituée d’un quadrillage régulier
de filets à froid, et sur le premier plat d’une silhouette suggérée par des jeux de filets courbes
dorés ou horizontaux au palladium, poussés autour de la partie supérieure d’un large listel
vertical de box havane clair rehaussé d’un petit triangle en maroquin de même couleur ;
rappel du décor sur le dos sans nerfs ; encadrements intérieurs ornés d’un filet à froid avec un
large listel mosaïqué en box havane aux angles, doublures et gardes de papier marbré, tête
dorée, non rogné, couverture imprimée (Charles Benoit).
Première édition illustrée, comportant 27 burins originaux de J.-E. Laboureur, dont un frontispice,
une vignette de titre et 25 in-texte.
Tirage limité à 455 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches.
Un des 385 exemplaires (n° 36).

N° 256
255.
HERON DE VILLEFOSSE (René). La Rivière enchantée. Eaux-fortes originales de Foujita.
Paris, Bernard Klein, 1951. Petit in-folio, vélin, plats ornés chacun d’une des illustrations
reproduite sur vélin contre-collé, dos sans nerfs ; doublures et gardes de papier beige, tête
dorée, non rogné, couverture illustrée. Etui (Paul Manne).
27 eaux-fortes originales de Foujita, dont 9 en noir (une sur la couverture, un portrait de
l’auteur, un portrait de l’artiste et 6 hors-texte), un hors-texte en camaïeu, 4 hors-texte en deux
couleurs, 11 hors-texte en couleurs et 2 lettrines.
Tirage limité à 315 exemplaires numérotés.
Un des 200 exemplaires (n° 295) sur grand vélin d’Arches, enrichi d’une eau-forte originale
signée par l’artiste et de 2 eaux-fortes originales inutilisées.
256.
HESIODE. Théogonie. Eaux-fortes de Georges Braque. Paris, Maeght, 1955. In-4, maroquin
vert bouteille orné, dans un grand caisson aux contours irréguliers qui occupe presque la totalité
de la surface de chaque plat et dont le fond est recouvert de box eucalyptus, d’une composition
abstraite de branchages étoilés reliés les uns aux autres, mosaïqués en relief en maroquin ocre,
havane et dans trois tons rouges au milieu de pièces ovoïdes mosaïquées en relief en box blanc
et noir et recouvertes d’un fin quadrillage de filets dorés ; dos sans nerfs ; doublures et gardes
de daim rouge serties d’un listel de box eucalyptus, tranches dorées sur brochure, couverture
illustrée. Chemise, étui (Paul Bonet, 1960).
Le plus important livre illustré par Georges Braque. Il comporte 20 eaux-fortes originales dont
16 hors-texte gravés en 1932 pour Vollard, auxquels l’artiste a joint en 1953 quatre nouvelles
gravures dont un frontispice, un en-tête, un cul-de-lampe et une sur la couverture gommée et
en couleurs.
Tirage unique limité à 150 exemplaires numérotés (n° 5) sur vélin d’Auvergne, signés par
l’artiste.
Onzième des dix-sept reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Blaizot, 1981, n° 1.305) avec ce commentaire : Encore une reliure qui défie une description
valable ! Disons, abstraite à tendance surréaliste.

257.
HOLDERLIN. Poèmes. Traduction d’André du Bouchet. Gravures à l’eau-forte par Max
Ernst. Paris, Jean Hugues, 1961. In-4, maroquin bleu nuit orné au centre de chaque plat d’un
décor abstrait mosaïqué en léger relief en papier noir mat ou en papier granité havane sur fond
rouge, rehaussé de superpositions de petits carrés dans des nuances bleues et mauves, le tout
inscrit dans un cercle coupé par un carré et une ligne verticale poussés or, filet doré sur les
coupes ; encadrements intérieurs ornés d’un filet or, doublures et gardes de papier marbré,
tranches dorées, couverture imprimée. Etui (Roger Devauchelle).
Edition originale de cette traduction par André du Bouchet.
Tirage limité à 300 exemplaires numérotés.
Un des 90 premiers exemplaires numérotés (n° 36) sur papier vélin de Rives, seuls à comporter
7 eaux-fortes originales de Max Ernst, dont un frontispice en noir répété trois fois dans trois
couleurs différentes, et 3 hors-texte en couleurs. Seuls ces exemplaires ont été signés par André
du Bouchet et l’artiste, et justifiés à la main par l’éditeur.
258.
HUYSMANS (Joris-Karl). A Rebours. Deux cent vingt gravures sur bois en couleurs
d’Auguste Lepère. Paris, Les Cent Bibliophiles, 1903. Petit in-4, maroquin havane clair, plats
ornés d’un décor géométrique évoquant un enchevêtrement de carapaces de tortue mosaïquées
en maroquin havane foncé, noir, beige, vert et en box noir, avec des incrustations de nacre, de
bakélite noire et des surfaces recouvertes de coquilles d’œuf, le tout rehaussé de jeux de filets
et de pointillés dorés ; dos sans nerfs orné de jeux de cercles concentriques poussés au pointillé
doré ; doublures de maroquin noir ornées d’un semis régulier de points dorés, gardes de soie
moirée noire, doubles gardes de papier marbré, non rogné, couverture imprimée. Etui (Pierre
Legrain).
Ouvrage illustré à chaque page par Auguste Lepère de bois originaux imprimés en couleurs sur
la presse à bras de l’artiste.
Ce premier livre imprimé en caractères Georges Auriol, marque une grande date dans l’histoire
du livre illustré moderne ; qu’il nous soit permis de citer une fois encore ce propos de Pol
Neveux, inspecteur général des Bibliothèques, que l’on peut lire dans la préface qu’il écrivit
pour L’Art du livre en France des origines à nos jours (Delagrave, 1931) :
... L’un des émois de ma vie dont je resterai le plus fier, sera d’avoir assisté à la genèse de «A
Rebours», ce livre gigantesque où, comme les grands artistes de la Renaissance, le maître s’est N° 258

mis tout entier, le livre qui est la somme du génie de Lepère. «A Rebours» a rénové
splendidement notre livre illustré français...
Tirage unique limité à 130 exemplaires sur papier vergé, non mis dans le commerce.
Exemplaire n° 106 imprimé pour Auguste Lepère.
Une des plus belles reliures décorées de Pierre Legrain.
De la bibliothèque Adrian Fluhmann (ex-libris).
259.
HUYSMANS (Joris-Karl). A Rebours. Deux cent vingt gravures sur bois en couleurs
d’Auguste Lepère. Paris, Les Cent Bibliophiles, 1903. Petit in-4, bradel maroquin glacé
janséniste bleu nuit, dos sans nerfs, filets à froid sur les coupes ; encadrements intérieurs ornés
d’un listel mosaïqué en maroquin parme entre des filets à froid, doublures et gardes de soie
bleu nuit à décor floral, doubles gardes de papier marbré, non rogné, couverture imprimée. Etui
(Pétrus Ruban, 1910).
Ouvrage illustré à chaque page par Auguste Lepère de bois originaux imprimés en couleurs sur
la presse à bras de l’artiste.
Tirage unique limité à 130 exemplaires sur papier vergé, non mis dans le commerce.
Exemplaire n° 107 imprimé pour Auguste Lepère, portant sur le faux titre cet envoi autographe
signé de l’artiste :
On joint la facture de l’atelier Pétrus Ruban sur papier à en-tête, relative à la présente reliure
et à celle qui a été exécutée en même temps en demi-maroquin bleu nuit à coins sur
l’ensemble de 23 lettres autographes signées d’Auguste Lepère, adressées à Lotz-Brissonneau
entre 1902 et 1903 pendant la réalisation de ce livre et qui sont jointes au présent exemplaire
(chacune entre 4 et 8 pages in-16).
Ces lettres très chaleureuses témoignent de la vie familiale de l’artiste pendant toute cette
période, de leurs amis communs (Carrière, Jeanniot, Lunois, Vierge, Bracquemond, Carayon
et Meunier) et de tous les efforts qu’il s’est imposés pour que le livre soit une réussite : ... Vous
savez à quel travail je me suis livré pour ce volume... les 5 exemplaires qui me reviennent
constituent, seuls, mon bénéfice. Peu bibliophile, il a adressé à son correspondant un
exemplaire coupé et sans envoi : ... ça ne m’est même pas venu à l’esprit... je pensais que vous
achetiez le volume pour le regarder ou pour le montrer, dès lors la coupe n’était plus à faire
voilà tout. Si c’est comme spéculation et quelle spéculation !!! Grand Dieu...
Exemplaire enrichi d’une seconde couverture sur papier fort vert portant uniquement le titre
de l’ouvrage, et d’un billet autographe signé de Joris-Karl Huysmans, adressé à Léon Bloy
pour lui annoncer qu’il vient de recevoir 25 marks qu’il tient à sa disposition.
Des bibliothèques Lotz-Brissonneau (ex-libris) et Henri Bonnasse (Paris, Guérin, 1980, n° 45,
ex-libris).

260.
HUYSMANS (Joris-Karl). La Cathédrale. Eaux-fortes de Charles Jouas. Paris, Auguste
Blaizot, René Kieffer, 1909. In-4, maroquin brun foncé orné sur chaque plat d’un grand
fleuron central poussé or dans un très large encadrement de filets et fleurons poussés or et à
froid, rappel du décor sur le dos à quatre nerfs, filet à froid sur les coupes ; encadrements
intérieurs ornés de deux filets dorés, doublures recouvertes chacune d’une gravure de Charles
Jouas imprimée sur soie beige, gardes de soie beige à décor floral, doubles gardes de papier
gris-beige, tête dorée, non rogné, couverture imprimée. Etui (René Kieffer).
64 eaux-fortes originales de Charles Jouas, dont 16 à pleine page et 48 in-texte.
Tirage limité à 250 exemplaires numérotés.
Aquarelle originale
Un des 30 exemplaires (n° 38) sur vélin ou sur japon (celui-ci sur vélin) comportant les eauxfortes
en trois états dont l’eau-forte pure.
Exemplaire enrichi d’une grande aquarelle originale signée de Charles Jouas représentant la
cathédrale de Chartres vue de la porte Guillaume, d’un grand dessin original aux crayons de
couleur également signé et représentant Notre-Dame de la Belle Verrière, et de 2 épreuves
tirées sur soie et montées sur les doublures de la reliure.
En tête a été reliée une vieille légende intitulée Comme quoi il fait toujours du vent autour de
la cathédrale de Chartres, recopiée par le poète Emile Deschamps et adressée à l’écrivain
Léon Gozlan.
Exemplaire également enrichi d’une des 2 suites complètes des 64 eaux-fortes originales de
Charles Jouas, en exceptionnelles épreuves sur peau de vélin fixées sur vélin fort. Cette suite
a été montée sur onglets et reliée par René Kieffer en un volume grand in-4, demi-maroquin
brun à coins, dos à nerfs.
261.
HUYSMANS (Joris-Karl). En rade. Eaux-fortes en couleurs et bois originaux de Paul
Guignebault. Paris, Collection Eclectique, Auguste Blaizot, René Kieffer, 1911. In-8, maroquin
havane orné sur les plats d’un large encadrement de filets dorés et de listels de maroquin lilas
bordés d’une guirlande de petites fleurs multicolores mosaïquées en box et en maroquin,
rappel du décor sur le dos à quatre nerfs ; léger rappel du décor sur les doublures de maroquin
beige rosé, gardes de soie rose, rappel du décor sur la tête dorée et ciselée, non rogné,
couverture imprimée. Etui (Paul Gruel).
Première édition illustrée, comportant 19 eaux-fortes originales hors texte en couleurs et 37
bois originaux in texte imprimés en ocre jaune de Paul Guignebault.
Tirage limité à 250 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches.
Un des 180 exemplaires (n° 102), enrichi d’une lettre autographe signée de Joris-Karl
Huysmans, adressée à sa sœur le 19 mars 1903 à l’occasion d’un séjour à Lourdes (2 pages in-
16, enveloppe jointe).
Exemplaire enrichi du prospectus édité par le relieur René Kieffer qui avait conçu un décor
spécifique pour cette édition.
De la bibliothèque Bernadette Wirtz-Daviau (ex-libris).

262.
HUYSMANS (Joris-Karl). A Rebours. Pointes sèches de Coussens. Paris, Kra Editeur, 1927.
In-8, maroquin janséniste havane, dos à quatre nerfs ; larges encadrements intérieurs ornés de
filets dorés et à froid, doublures et gardes de soie moirée marron, doubles gardes de papier
marbré, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Etui (E. Maylander).
67 pointes sèches originales de Coussens, dont un frontispice, 49 in-texte, 16 têtes de chapitre
et une sur la couverture.
Tirage limité à 220 exemplaires numérotés.
Un des 10 premiers exemplaires (n° 6) sur papier impérial du Japon, seuls à comporter 3
dessins originaux à la mine de plomb signés par l’artiste et 3 suites des illustrations (en noir
sur chine et en bistre sur chine et japon mince).
De la bibliothèque Arpad Plesch (ex-libris).
263.
JACOB (Max). Ne coupez pas Mademoiselle, ou les Erreurs des P.T.T. Conte philosophique
illustré de quatre lithographies hors texte par Juan Gris. Paris, Editions de la Galerie Simon
(D.H. Kahnweiler), 1921. In-4, box bleu nuit orné sur chaque plat de grandes formes cubistes
mosaïquées en box bleu, blanc et dans trois tons gris, s’élevant verticalement à partir d’un
damier déformé mosaïqué en box dans les mêmes teintes avec des petits carrés dans des
nuances rouges ; dos sans nerfs ; doublures et gardes de daim bleu, tranches dorées sur
brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Paul Bonet, 1963).
Edition originale, illustrée de 4 lithographies en couleurs hors texte par Juan Gris dont c’est le
premier livre illustré.
Tirage limité à 112 exemplaires numérotés sur papier de Hollande van Gelder, signés par
l’auteur et l’artiste.
Un des 100 exemplaires (n° 32).
Exemplaire enrichi d’un portrait de l’auteur par Picasso (1910).
Exemplaire portant sur le premier feuillet blanc cet envoi autographe signé de l’auteur :
à René Hilsum, en souvenir d’une grève d’imprimeurs, de noirs soucis, de noirs retards, de
nos douleurs tempérées par la certitude d’une amitié sincère. Max Jacob
René Hilsum fut mêlé de près au début du surréalisme. Il fut un des animateurs des Editions
du Sans Pareil où il publiait Le Laboratoire central au moment où paraissait le présent livre.
Première des quatre reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Blaizot, 1981, n° 1.433) avec ce commentaire : Je crois avoir réussi cette reliure, formes
simples, équilibrées, couleurs heureuses.
De la bibliothèque du colonel Daniel Sickles (Paris, Galantaris, 1981, n° 206, reproduite en
couleurs).

N° 264
264.
KIPLING (Rudyard). Le Livre et Le Second Livre de la jungle. Traduit de l’anglais par Louis
Fabulet et Robert d’Humières. Paris, Société du Livre Contemporain, 1919. In-4, maroquin
bleu nuit orné sur le premier plat de la plaque de Jouve fondue en argent représentant la
panthère noire Bagheera, encastrée au-dessus du titre poussé or avec les initiales historiées à
décor floral dorées et mosaïquées en maroquin vert et rouge dans des caissons de maroquin
ocre, dos à quatre nerfs ; encadrements intérieurs ornés d’un large listel mosaïqué en maroquin
bleu entre des filets or, avec des fleurons mosaïqués aux angles ; doublures et gardes de soie
bleu nuit à décor floral, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur brochure,
couverture illustrée. Chemise, étui (Marius Michel).
130 compositions en couleurs de Paul Jouve, dont 17 hors-texte, gravées sur bois par F.-L.
Schmied qui les a tirées sur ses presses à bras.
Tirage unique limité à 125 exemplaires numérotés (n° 96) sur vélin d’Arches.
Gouache originale
Exemplaire enrichi de 2 gouaches originales en couleurs signées de Paul Jouve. L’une correspond
au hors-texte placé en tête de Les Croque-morts, l’autre est inédite.

L’une des gouaches est accompagnée de cet envoi autographe signé : Hommage au baron de
Taisne du dessin original hors texte du Livre de la jungle. P. Jouve.
Gouache originale
Exemplaire accompagné d’une des 15 suites en couleurs des bois en épreuves d’artiste,
justifiée 1/15 et signée par F.-L. Schmied. Cette suite a été reliée par Georges Cretté en un
volume in-4, maroquin bleu, premier plat orné d’un laque en couleurs signé de Jean
Dunand, représentant la tête de Bagheera apparaissant entre des herbes.
En outre, on a relié à la fin du livre une épreuve typographique du feuillet de justification de
tirage différente de celle imprimée dans l’ouvrage.
Ensemble unique réunissant une des trois reliures décorées avec la plaque en argent de Paul
Jouve et un volume de suite dont la reliure est ornée d’un laque de Jean Dunand.
La plaque de Jouve n’a été fondue qu’à 7 exemplaires : deux en or, trois en argent et deux en
bronze. N° 264

265.
KIPLING (Rudyard). La Chasse de Kaa. Illustrations de Paul Jouve. Paris, Javal &
Bourdeaux, 1930. In-4, maroquin havane orné sur chaque plat d’un décor géométrique
zigzaguant verticalement, composé de mosaïques en léger relief de box crème et havane très
foncé, de jeux de filets à froid ou dorés, de fins quadrillages et de caissons à froid ; rappel du
décor sur le dos sans nerfs ; larges encadrements intérieurs ornés de filets dorés, doublures et
gardes de toile havane, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Henri
Creuzevault).
115 compositions originales en couleurs de Paul Jouve gravées sur bois, dont 10 à pleine page
et 3 sur double page.
Tirage unique limité à 185 exemplaires numérotés sur papier Japon impérial.
Exemplaire hors commerce enrichi d’un grand dessin original à la mine de plomb signé par
l’artiste représentant un ours polaire.
Le décor de cette reliure est semblable, dans des couleurs différentes, à celui de la reliure qui
est reproduite dans Henri Creuzevault (Editions de Montfort, I, fiche n° 32, maquette n° 126,
reproductions pages 62 et 63).
266.
LACRETELLE (Jacques de). Silbermann. Illustrations de J.-E. Laboureur. Paris, N.R.F., 1925.
In-8, maroquin beige orné sur le premier plat d’un décor géométrique composé de filets dorés
verticaux soutenant un triangle mosaïqué la pointe vers le bas en maroquin bleu, dos sans nerfs ;
larges encadrements intérieurs ornés d’un listel de maroquin bleu nuit, doublures et gardes de
papier marbré, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Charles Benoit).
Première édition illustrée de 16 gravures au burin par J.-E. Laboureur, dont 8 in-texte et 8 horstexte.
Tirage limité à 442 exemplaires numérotés.
Un des 420 exemplaires (n° 22) sur vélin d’Arches. N° 265

N° 268
267.
LANIEZ (Gabriel). Lui. Burins de Roger Vieillard. Paris, chez Gustave Arthur Dassonville,
1948. In-4, maroquin brun orné au centre du premier plat d’un cuivre original encré, encastré
et bordé d’un listel de box crème ; dos sans nerfs ; doublures de daim beige serties d’un listel
de box crème et ornées chacune d’un cuivre original encré, encastré et bordé d’un listel de box
crème ; gardes de daim beige serties d’un listel de box crème, tranches dorées sur brochure,
couverture imprimée. Chemise, étui (Jean-Paul Miguet).
4 burins originaux hors texte de Roger Vieillard.
Tirage limité à 63 exemplaires numérotés sur vergé de Montval, signés par l’éditeur.
Un des 7 premiers exemplaires (n° 5), seuls à comporter une suite des burins sur japon et un
état des cuivres barrés sur vélin d’Arches.
Exemplaire enrichi, pour 3 des gravures, de 3 états différents titrés, justifiés et signés par
l’artiste (soit au total 9 épreuves) - de 2 essais typographiques dont un pour la page de titre -
de 4 lettres autographes signées de Roger Vieillard relatives à la présente édition et adressées
entre le 18 décembre 1947 et le 18 février 1949 - de 3 cuivres rayés et encrés ayant servi à
l’impression, montés sur le premier plat et les doublures de la reliure - du spécimen illustré de
l’éditeur, tiré uniquement à 30 exemplaires numérotés (n° 2) et signés par Gustave Arthur
Dassonville.
268.
LARBAUD (Valery). Beauté, mon beau souci... Roman. Illustré de trente-sept gravures par J.-
E. Laboureur. Paris, Nouvelle Revue Française, 1920. In-8, maroquin lilas, plats entièrement
recouverts d’un semis de quadrillages losangés de filets poussés or ou au palladium, disposés
deux par deux en épis ; léger rappel du décor sur le dos sans nerfs et sur les larges
encadrements intérieurs ; doublures et gardes de soie moirée beige, doubles gardes de papier
brun, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Jacques Anthoine-
Legrain).
Edition originale et premier tirage des 39 burins originaux de J.-E. Laboureur, et non pas 37
comme indiqué par erreur sur la page de titre.
Tirage unique limité à 412 exemplaires numérotés (n° 336) sur vélin de Lana.

269.
LARBAUD (Valery). Beauté, mon beau souci... Roman. Illustré de trente-sept gravures par J.-
E. Laboureur. Paris, Nouvelle Revue Française, 1920. In-8, maroquin vert clair orné sur
chaque plat de deux formes libres verticales mosaïquées côte à côte en box rose et brun pour
l’une, en box brun recouvert d’un fin quadrillage de filets à l’œser bleu ciel pour l’autre, toutes
deux recouvrant en partie un décor géométrique composé de rectangles et de carrés en box gris
et beige, de quadrillages de filets dorés disposés en cercles et de deux rectangles de box gris
quadrillés de listels blancs ; le décor se prolonge sur le dos sans nerfs ; doublures et gardes de
daim gris serties d’un listel de box havane, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée.
Chemise, étui (Paul Bonet, 1956).
Edition originale et premier tirage des 39 burins originaux de J.-E. Laboureur, et non pas 37
comme indiqué par erreur sur la page de titre.
Tirage unique limité à 412 exemplaires numérotés (n° 396) sur vélin de Lana.
Huitième des neuf reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Blaizot, 1981, n° 1.157). Le décor de cette reliure est une variante de celui qui a été exécuté
sur un autre exemplaire décrit sous le n° 1.156 avec ce commentaire : Ce décor aussi réunit
des éléments divers - pourtant par l’unité de nuances et sa légèreté, il y a nulle surcharge. N° 269

270.
LARBAUD (Valery). 200 chambres, 200 salles de bains. Illustré de dix gravures au burin par
J.-E. Laboureur. La Haye, Jean Gondrexon, 1927. In-8, demi-maroquin brun à coins, dos à
nerfs ; doublures et gardes de papier beige, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Pierre-
Lucien Martin).
Edition originale, illustrée de 10 burins originaux de J.-E. Laboureur, dont un frontispice et 9
in-texte.
Tirage limité à 346 exemplaires numérotés.
Un des 250 exemplaires (n° 93) sur papier vergé Pannekock.
271.
LAROCHE (Henry Jean). Cuisine. Recueil de 117 recettes, illustré par Edouard Vuillard,
André Dunoyer de Segonzac et André Villebœuf. Paris, Arts & Métiers Graphiques, 1935.
In-4, box noir entièrement recouvert sur les plats en passant par le dos d’un quadrillage de
filets horizontaux rouges et verticaux jaunes, très espacés et poussés à l’œser, avec au centre
de chaque plat une forme géométrique mosaïquée en box blanc et en partie striée de listels
horizontaux en box noir ; dos sans nerfs portant les noms de l’auteur et de l’artiste ainsi que le
titre de l’ouvrage poussés à l’œser blanc et jaune ; doublures de daim ocre ornées chacune,
dans l’angle inférieur extérieur, d’un carré de box noir portant la date de la reliure avec le nom
du relieur sur la première et le nom du doreur sur la seconde, poussés à l’œser mauve et blanc
; gardes de toile cirée blanche, doubles gardes de papier bois beige, tranches dorées sur
brochure, couverture muette en papier glacé évoquant une toile cirée à carreaux. Chemise, étui
(Rose Adler, 1948).
18 lithographies originales hors texte d’Edouard Vuillard (6), André Dunoyer de Segonzac (6)
et André Villebœuf (6).
Tirage limité à 170 exemplaires numérotés.
Un des 150 exemplaires (n° 146) sur papier d’Arches dont la couleur change à chaque
chapitre.
N° 271

N° 273
272.
LECUIRE (Pierre). Ballets-minute. Eaux-fortes de Nicolas de Staël. Paris, Pierre Lecuire,
1954. In-4, box beige orné au centre de chaque plat d’un rectangle mosaïqué sur un peu plus
de la moitié de la hauteur en box gris perle, barré par un listel oblique en box noir et traversé
par des jeux de baguettes horizontales ou légèrement obliques mosaïquées en léger relief en
box beige ; rappel du décor sur le dos sans nerfs ; doublures et gardes de daim beige, tranches
dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Georges Leroux, 1967).
Edition originale, illustrée de 20 eaux-fortes originales à pleine page de Nicolas de Staël (dont
3 sur double page), et d’une linogravure en couleurs sur la couverture.
Tirage limité à 50 exemplaires numérotés, signés par l’auteur et l’artiste.
Un des 5 premiers exemplaires (n° 2) sur japon ancien, comportant une suite à part des 20
eaux-fortes originales sur vergé ancien.
Voir en frontispice la reproduction de la reliure.
273.
LECUIRE (Pierre) - LANSKOY. Cortège. Paris, Pierre Lecuire, 1959. In-folio, box rouge
orangé, premier plat ajouré par une grande fenêtre aux contours irréguliers dans laquelle
ont été montées six formes en bois qui traversent toute l’épaisseur du plat et qui bougent
légèrement, telles des pièces de puzzle, en coulissant sur une plaque médiane de rhodoïd
transparent ; le décor est complété par trois autres formes de bois accolées à la fenêtre et
incrustées bord à bord, et par des incisions noires ; rappel du décor sur le second plat orné
de cinq pièces de bois incrustées bord à bord ; dos sans nerfs ; doublures de même box
rouge orangé, la première ornée dans un encadrement incisé noir par les pièces mobiles en
bois qui traversent le plat ; gardes de daim vert sombre, non rogné, couverture illustrée.
Chemise, étui (Monique Mathieu, 1983).
Edition originale, illustrée de 24 lithographies originales en couleurs de Lanskoy, dont une
imprimée sur les deux plats et le dos de la couverture, une sur double page et 22 à pleine page.
Tirage limité à 170 exemplaires numérotés sur grand vélin d’Arches, signés par l’auteur et
l’artiste.
Un des 25 premiers exemplaires (n° 2), seuls à comporter une suite en couleurs des lithographies
sur grand vélin d’Arches.

274.
LEGRAND (Louis). Poèmes à l’eau-forte illustrés par Louis Legrand. Paris, Gustave Pellet,
1914. Petit in-4, maroquin havane orné sur les plats d’un large encadrement de jeux de filets
dorés brisés s’entrecroisant aux angles, dos à nerfs orné de même ; larges encadrements
intérieurs ornés de filets dorés, doublures de maroquin rouge, gardes de soie rouge, doubles
gardes de papier marbré, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (G.
Mercier succ. de son père, 1922).
30 eaux-fortes originales de Louis Legrand et 81 compositions dans le texte, illustrant 33
poèmes de Baudelaire, Mallarmé, Verlaine, Richepin, Lorrain, Corbière, Rimbaud, Gautier, la
comtesse de Noailles, etc.
Tirage unique limité à 80 exemplaires numérotés (n° 44) sur papier vélin.
Exemplaire enrichi de 2 dessins originaux à l’encre de Chine, signés de Legrand, pour illustrer
l’Après-midi d’un faune, l’un d’eux rehaussé de pastel et d’aquarelle - d’une suite des 30
eaux-fortes avant la lettre, tirée sur papier sépia, chaque planche signée par l’artiste - d’une
suite sur chine, tirée à 30 exemplaires, des 81 illustrations dans le texte, avant la réduction - de
7 planches d’essai, signées - du prospectus de l’éditeur.
Des bibliothèques du docteur Roudinesco (ex-libris) et Raphaël Esmerian (Paris, Blaizot,
Guérin, 1974, n° 82, ex-libris).
275.
LONGUS. Les Pastorales, ou Daphnis et Chloé. Traduction de J. Amyot, revue, corrigée, complétée
de nouveau, refaite en grande partie par Paul-Louis Courier. Lithographies originales de
Pierre Bonnard. Paris, Ambroise Vollard, 1902. In-4, maroquin janséniste havane, dos à nerfs,
filet or sur les coupes ; encadrements intérieurs ornés de filets et fleurons poussés or aux
angles, doublures et gardes de papier marbré, tête dorée, non rogné, couverture illustrée (S.
David, 1910).
156 lithographies originales de Pierre Bonnard en noir.
Tirage limité à 250 exemplaires numérotés.
Un des 200 exemplaires (n° 219) sur hollande van Gelder.
276.
LOTI (Pierre). La Troisième Jeunesse de madame Prune. Illustré de 17 compositions originales
gravées en couleurs par Foujita. Paris, Editions d’art Devambez, 1926. In-4, box noir
orné sur les plats en passant par le dos d’un décor japonisant mosaïqué en box dans des tons
pastels mauves et bruns et serti de filets dorés ; dos sans nerfs ; rappel du décor sur les
encadrements intérieurs, doublures et gardes de tabis havane, doubles gardes de papier doré,
tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure attribuée à Marie-Madeleine Lorthiois).
Première édition illustrée, comportant 17 compositions originales gravées en couleurs par
Foujita, dont 12 hors-texte.
Tirage limité à 458 exemplaires numérotés.
Un des 325 exemplaires (n° 306) sur vélin d’Arches.
La reliure n’est pas signée, mais on peut supposer qu’elle a été exécutée par Marie-Madeleine
Lorthiois qui fut relieur à Paris pendant quelques années après la guerre 1914-1918, car l’exemplaire
porte son ex-libris.
De la bibliothèque Marie-Madeleine Lorthiois (ex-libris).

277.
LUCIEN. Dialogues des courtisanes. Illustrations d’Aristide Maillol. Paris, Creuzevault,
1948. Grand in-4, maroquin lavallière entièrement recouvert sur chaque plat en passant par
le dos de jeux de filets parallèles dorés ondulant en s’entrecroisant, dos sans nerfs muet ;
doublures bord à bord de maroquin noir, gardes de daim ocre, tranches dorées sur brochure,
couverture imprimée. Chemise, étui (Henri Creuzevault).
Très belle édition pour laquelle le texte original de Lucien a été traduit du grec par Charles
Astruc. Remarquablement imprimée par P. Bricage, elle est illustrée de 35 compositions
d’Aristide Maillol, reportées sur pierre par Fernand Mourlot.
Tirage limité à 290 exemplaires numérotés.
Un des 50 premiers exemplaires (n° 2), seuls à comporter une suite des illustrations tirées en
sanguine sur papier vergé.
Exemplaire enrichi d’un croquis original au crayon rouge monogrammé à la mine de plomb,
d’une des 2 suites en noir sur japon nacré, d’une des 3 suites en noir sur japon mince et de 2
épreuves en noir d’une illustration inutilisée imprimées sur vélin et sur japon.
Croquis original
Cette reliure dont le décor entièrement traité au filet doré évoque une chevelure de femme, est
la seule répertoriée dans Henri Creuzevault (Editions de Montfort, VI, fiche n° 186, reproduite
page 439). Elle a également été reproduite dans le catalogue de l’exposition Henri
Creuzevault, Naissance d’une reliure (Bordeaux, Musée des Arts Décoratifs, 1984, page 30,
n° 20).

278.
MAGRE (Maurice). Les Belles de nuit. Illustré de dix-huit eaux-fortes originales gravées par
Edouard Chimot. Paris, Devambez, 1927. In-4, maroquin vert bouteille orné sur le premier plat
d’une femme à moitié dévêtue, mosaïquée en maroquin crème, rouge, vert et bordeaux dans
un grand médaillon bordé par un listel de maroquin vert mousse d’où irradient des filets dorés
et des listels de maroquin vert mousse ; même décor sur le second plat, mais avec une femme
pensive assise sur une chaise ; rappel du décor sur le dos sans nerfs ; larges encadrements
intérieurs ornés de filets dorés, doublures et gardes de soie moirée bleu nuit, doubles gardes de
papier marbré, tête dorée, non rogné, couverture imprimée. Etui (Flammarion).
18 eaux-fortes originales d’Edouard Chimot, dont un frontispice en couleurs, 9 hors-texte en
couleurs et 8 in-texte en noir.
Tirage limité à 494 exemplaires numérotés.
Un des 37 premiers exemplaires (n° III) réimposés dans le format in-4 sur japon ancien.
Dessin original
Exemplaire comportant les 18 eaux-fortes en quatre états (premier état, état avec remarques,
état en noir de la planche coupée, état définitif du livre) et un dessin original exécuté à la mine
de plomb et rehaussé en couleurs de pastel, signé par l’artiste avec cet envoi autographe : Ces
amies, à mon aîné René Delvas. Chimot.
Le frontispice est accompagné d’une décomposition des couleurs en deux planches.
279.
MALLARME (Stéphane). Les Poésies. Frontispice de F. Rops. Bruxelles, chez Edmond
Deman, 1899. In-8 relié bradel dans un format in-4, veau mastic orné sur les deux plats en passant
par le dos d’un paysage traité à la sépia avec des rehauts bleus et orangés et, sur le premier
plat, un vers de Stéphane Mallarmé en lettres stylisées, un faune et une fleur de lys modelés
en relief et colorés dans des teintes rouges ; doublures et gardes de papier marbré, non
rogné, couverture imprimée. Chemise et étui recouverts de soie brochée multicolore rehaussée
d’or ornée de fleurs et d’oiseaux.
Seconde édition et première édition typographique, comportant 14 poèmes inédits et illustrée
par Félicien Rops d’un frontispice à l’eau-forte.
Tirage limité à 650 exemplaires non numérotés.
Un des 450 exemplaires sur papier vergé.
La reliure a été conservée dans une chemise et un étui recouverts d’une soie à décor floral.

280.
MALLARME (Stéphane). Madrigaux. Images de Raoul Dufy. Paris, Editions de la Sirène,
1920. In-4, entièrement recouvert d’un damier régulier mosaïqué en box blanc et noir, orné au
centre de chaque plat d’une pièce de box parme striée de filets entrecroisés poussés à l’œser
blanc et noir ; dos sans nerfs ; doublures bord à bord de daim parme, gardes de daim vert,
tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Rose Adler, 1955).
Edition originale, illustrée par Raoul Dufy de 25 compositions en couleurs et à pleine page.
Tirage limité à 1.110 exemplaires numérotés.
Un des 1.000 exemplaires (n° 1.079) sur vélin Lafuma de Voiron.
281.
MALLARME (Stéphane). Poésies. Portrait de Stéphane Mallarmé d’après Renoir. Gravures
sur cuivre et sur bois par Achille Ouvré. Paris, Les Marges, 1926. In-4, maroquin brun orné
sur le premier plat, dans un large encadrement carré de maroquin havane délimité par des filets
à froid, d’une composition florale mosaïquée en maroquin vert, bleu, rouge et mauve avec des
jeux de petits fers dorés ou au palladium ; dos sans nerfs ; doublures de maroquin brun clair
serties d’un filet or, gardes de soie moirée brun clair, doubles gardes de papier moucheté,
tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Canape et Corriez, 1932).
23 gravures originales d’Achille Ouvré, sur cuivre et sur bois, dont un portrait-frontispice, 11
bandeaux et 11 culs-de-lampe.
Tirage limité à 359 exemplaires numérotés.
Un des 351 exemplaires (n° 23) sur vélin d’Arches.
Dessin original
Exemplaire unique enrichi de 66 dessins à l’encre de Chine entièrement colorés aux crayons
de couleur, exécutés par Jacques Ernotte sur le faux titre, sur certaines pages blanches et dans
les marges.
L’exemplaire porte sur un des premiers feuillets blancs cette mention autographe de l’artiste :
Illustrations exécutées pour Madame la Comtesse Ethel Barbey de Jumilhac par Jacques
Ernotte. Paris 1932.
De la bibliothèque de la comtesse Ethel Barbey de Jumilhac (ex-libris).

282.
MALLARME (Stéphane). Poésies. Eaux-fortes originales d’Henri Matisse. Lausanne, Albert
Skira, 1932. In-4, maroquin blanc orné d’une composition de filets courbes poussés or ou au
palladium, ondulant d’un plat à l’autre en passant par le dos sans nerfs ; doublures serties d’un
filet or et gardes de daim rouge, doubles gardes de papier moucheté, tranches dorées sur
brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Georges Cretté).
L’un des chefs-d’œuvre de l’édition d’art de notre temps comportant 29 eaux-fortes originales
au trait, dont 22 à pleine page, d’Henri Matisse. Nous ne pouvons mieux faire que de laisser
la plume à l’artiste nous racontant comment il a fait son premier livre, ces poésies de
Mallarmé :
... Des eaux-fortes d’un trait régulier, très mince, sans hachure, ce qui laisse la
feuille imprimée presque aussi blanche qu’avant l’impression. Le dessin remplit la
page sans marge, ce qui éclaircit encore la feuille, car le dessin n’est pas, comme
généralement, massé vers le centre mais rayonne sur toute la feuille.
Les rectos portant le hors-texte se trouvent placés en face des versos portant le
texte en italique Garamond corps 20. Le problème était donc d’équilibrer les deux
pages - une blanche, celle de l’eau-forte et une noire, relativement, celle de la
typographie.
J’ai obtenu ce résultat en modifiant mon arabesque de façon que l’attention du
spectateur soit intéressée par la feuille blanche autant que par la promesse de
lecture du texte.
Je compare mes deux feuilles à deux objets choisis par un jongleur. Supposons, en
rapport avec le problème en question, une boule blanche et une boule noire et
d’autre part mes deux pages, la claire et la sombre si différentes et pourtant face
à face. Malgré les différences entre les deux objets, l’art du jongleur en fait un
ensemble harmonieux aux yeux du spectateur...
Tirage limité à 145 exemplaires numérotés, signés par l’artiste.
Un des 95 exemplaires (n° 98) sur vélin d’Arches.
Reliure décrite dans Georges Cretté (Toulouse, Arts et Formes, n° 349).

283.
MALLARME (Stéphane). L’Après-midi d’un faune. Eaux-fortes originales de Pierre-Yves
Trémois. Commentaire de Léon-Paul Fargue. Paris, Société des Amis des Livres, 1948. In-4
monté sur onglets, box marron orné sur chaque plat d’une lyre stylisée suggérée par une
succession de petites étoiles poussées or sur une composition florale mosaïquée en box beige,
vert et rose ; dos sans nerfs ; doublures bord à bord et gardes de box vert, tranches dorées sur
brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Thérèse Moncey).
Un frontispice et 22 pointes sèches et eaux-fortes originales in texte de Pierre-Yves Trémois.
Le dessin de la couverture a été gravé sur bois par Pierre Bouchet d’après un dessin de Pierre-
Yves Trémois.
Tirage unique limité à 100 exemplaires numérotés (n° 84) sur vélin d’Arches.
Exemplaire enrichi d’un dessin original exécuté à l’encre de Chine sur du papier Japon, signé
par l’artiste avec cette mention autographe : Pour l’Après-midi d’un faune, et de 4 épreuves
d’état avec remarques signées au crayon bleu par Pierre-Yves Trémois, dont une inutilisée
portant en titre Le Faune et quelques vers de Stéphane Mallarmé, et 3 correspondant aux
illustrations du livre des pages 25, 27, 39.
284.
MALLARME (Stéphane). L’Après-midi d’un faune. Eaux-fortes originales de Pierre-Yves
Trémois. Commentaire de Léon-Paul Fargue. Paris, Société des Amis des Livres, 1948. In-4
monté sur onglets, maroquin gris-beige orné sur chaque plat d’un décor évoquant trois boucles
de cheveux qui s’enlacent au centre, traitées en filets courbes poussés alternativement or et au
palladium ; le décor se prolonge sur le dos sans nerfs ; doublures bord à bord et gardes de box
vert, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Thérèse Moncey).
Un frontispice et 22 pointes sèches et eaux-fortes originales in texte de Pierre-Yves Trémois.
Le dessin de la couverture a été gravé sur bois par Pierre Bouchet d’après un dessin de Pierre-
Yves Trémois.
Tirage unique limité à 100 exemplaires numérotés (n° 48) sur vélin d’Arches.
Exemplaire enrichi du dessin original à la mine de plomb, signé et daté par l’artiste, ayant
servi à l’illustration du menu du dîner de la société - d’un dessin original exécuté à la mine
de plomb et signé à l’encre verte par Pierre-Yves Trémois, avec cette mention autographe :

Pour l’Après-midi d’un faune, Trémois 1947 - d’une des 10 suites des gravures sur japon
ancien, avec une gravure supplémentaire d’un faux titre non retenu, toutes signées par l’artiste
(sauf une) - d’une des 3 suites de 8 gravures tirées en blanc sur papier noir, chaque épreuve
signée par l’artiste - d’une des 5 suites de 6 gravures tirées en vert sur vélin, chaque épreuve
signée par l’artiste - de 3 planches d’essai signées par l’artiste - d’une épreuve du faux titre
non retenu, justifiée 10/56 et signée par Pierre-Yves Trémois - du menu illustré.
N° 285
285.
MALRAUX (André). Lunes en papier. Petit livre où l’on trouve la relation de quelques luttes
peu connues des hommes, ainsi que celle d’un voyage parmi des objets familiers mais
étranges. Le tout selon la vérité et orné de gravures sur bois également très véridiques par
Fernand Léger. Paris, Editions de la Galerie Simon (D.H. Kahnweiler), 1921. In-4, box beige
rosé orné sur le premier plat d’une composition évoquant le graphisme de Fernand Léger,
mosaïquée en léger relief en box brun et qui se prolonge sur le second plat en passant par le
dos sans nerfs ; doublures et gardes de papier bois, tête dorée, non rogné, couverture illustrée.
Chemise, étui (Alain Lobstein, 1975).
Edition originale, illustrée de 6 bois originaux cubistes de Fernand Léger, dont 3 hors-texte.
Tirage limité à 112 exemplaires numérotés, signés par l’auteur et l’artiste.
Un des 90 exemplaires (n° 100) sur papier de Hollande van Gelder.
286.
MALRAUX (André). Les Conquérants. Eaux-fortes originales d’André Masson. Paris, Albert
Skira, 1949. In-4, maroquin janséniste gris très foncé, dos sans nerfs ; doublures et gardes de
daim moutarde, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée (François Brindeau).
33 eaux-fortes originales en deux couleurs d’André Masson, dont 27 hors-texte et 6 in-texte,
gravées par l’artiste alors qu’il était dans une période créative inspirée par la calligraphie chinoise.
Tirage limité à 165 exemplaires numérotés sur vélin pur fil du Marais, signés à la plume par
l’auteur, l’artiste et l’éditeur.
Un des 125 exemplaires (n° 95).
287.
MALRAUX (André). La Tentation de l’Occident. Lithographies originales de Zao Wou-Ki.
Paris, Les Bibliophiles Comtois, 1962. In-4, reliure à encadrement maroquin havane très foncé
à long grain, plats de papier liège granité vert sur un fond havane coupés sur toute la hauteur
par une grande composition abstraite mosaïquée en papier gris ou marbré vert et or ; dos sans
nerfs ; encadrements intérieurs ornés d’un filet doré, doublures et gardes de papier marbré,
tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Roger Devauchelle).
10 lithographies originales en couleurs de Zao Wou-Ki, dont un frontispice et 9 hors-texte.
Tirage unique limité à 170 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches.
Exemplaire non numéroté.

288.
MAUPASSANT (Guy de). Cinq contes parisiens. Illustrations de Louis Legrand. Paris, Les
Cent Bibliophiles, 1905. Grand in-8, bradel demi-maroquin bleu nuit à coins, plats de papier
marbré ; doublures et gardes de papier peigne, non rogné, couverture illustrée (Alfred Farez).
83 eaux-fortes originales de Louis Legrand, dont 6 hors-texte en couleurs et 77 in-texte
imprimés en bistre.
Tirage unique limité à 130 exemplaires numérotés (n° 80) sur japon ancien.
Exemplaire accompagné d’une suite de 36 eauxfortes
originales comportant : 15 planches portant
la mention bon à tirer cinq épreuves signée du
président de la Société - 11 planches à l’état
d’eau-forte pure - 8 épreuves en état définitif -
une planche en couleurs en deux états.
L’ensemble a été complété par 4 fumés de lettrines
et précieusement conservé sous des chemises
titrées, regroupées dans une chemise en
demi-maroquin bleu avec une pièce de titre.
L’ensemble est réuni dans une boîte-étui à dos
rond orné d’une composition florale poussée or
sur de petites mosaïques de différentes couleurs,
avec des bandes de maroquin bleu nuit et des
plats de papier marbré (Devauchelle).
La suite provient de la collection Eugène
Rodrigues (Paris, 1929, II, n° 82).
289.
MAUROIS (André). Les Silences du colonel Brambel. Avec quinze gravures au burin de J.-E.
Laboureur. Paris, Société d’Edition «Le Livre», 1926. In-8, maroquin janséniste havane, dos
sans nerfs ; doublures serties d’un filet doré et gardes de daim gris, tranches dorées sur
brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Renaud Vernier, 1987).
15 burins originaux de J.-E. Laboureur, dont un frontispice et 14 in-texte.
Tirage limité à 430 exemplaires numérotés.
Un des 350 exemplaires (n° 265) sur vélin d’Arches.
290.
MAUROIS (André). Voyage au pays des Articoles. Eaux-fortes et bois en couleurs par
Alexandre Alexeïeff. Paris, Editions de la Pléiade, 1927. In-8, maroquin bleu nuit orné de
trois longues formes géométriques horizontales mosaïquées sur les plats en passant par le dos
en peau argentée et d’une grande étoile mosaïquée en maroquin dans deux tons rouges avec un
centre argenté, disposée à cheval sur le dos et dont les branches s’étendent sur les plats ; rappel
du décor sur les encadrements intérieurs, doublures et gardes de papier marbré, tête dorée,
non rogné, couverture imprimée. Chemise, étui (Durvand-Pinard).
Edition originale, illustrée par Alexandre Alexeïeff de 15 eaux-fortes originales en couleurs
(un frontispice, 5 hors-texte et 9 in-texte), et de 7 bois originaux en couleurs.
Tirage limité à 365 exemplaires numérotés.
Un des 15 premiers exemplaires (n° 10) sur japon impérial, seuls à comporter une suite en noir
sur japon mince avec la décomposition des couleurs pour les hors-texte et les bois, et une suite
de l’état définitif sur japon impérial.
Exemplaire portant sur le faux titre cet envoi autographe signé de l’auteur : Pour M. Arpad
Plesch, en souvenir d’un voyage de l’Articole au pays des Bibliophiles. André Maurois
De la bibliothèque Arpad Plesch (ex-libris).
Cette reliure a été exécutée par Louise Pinard, fille du relieur Durvand, qui cessa son activité
en 1934.

291.
MICHELET (Jules). La Genèse de la mer. Eaux-fortes en couleurs et vignettes gravées sur bois
par Daragnès. Paris, Les Bibliophiles du Palais, 1937. In-4, maroquin bleu nuit entièrement
orné sur les plats en passant par le dos de seize filets horizontaux régulièrement espacés et d’un
semis de petits fers dorés représentant des vaguelettes et des mouettes, premier plat incrusté
dans un profond caisson d’un émail représentant des coquillages ; dos sans nerfs ; larges
encadrements intérieurs ornés d’un filet doré, doublures et gardes de soie bleue, tranches
dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Georges Cretté).
14 gravures originales en couleurs et 83 vignettes gravées sur bois par Daragnès.
Tirage unique limité à 200 exemplaires numérotés (n° 23) sur vélin de Rives, signés par
l’artiste.
Gouache originale
Exemplaire enrichi de 3 gouaches originales en couleurs signées par l’artiste (projets pour les
encadrements des pages 1, 75 et 115), d’une suite des gravures en couleurs sur vélin et du
menu illustré du dîner de la société.
L’émail en couleurs qui orne le premier plat de la reliure, n’est pas signé mais peut être attribué
à Daragnès.
Le décor de cette reliure est une variante de celui décrit dans Georges Cretté (Toulouse, Arts
et Formes, n° 370, reproduit planche CII) et qui ne comporte pas d’émail encastré.
N° 291

292.
MIRBEAU (Octave). Le Jardin des supplices. Vingt compositions originales d’Auguste Rodin.
Paris, Ambroise Vollard, 1902. In-4, bradel maroquin janséniste rouge ; encadrements
intérieurs ornés de filets dorés, doublures et gardes de papier marbré, tête dorée, non rogné,
couverture illustrée. Etui (M. Brisson).
20 lithographies d’Auguste Rodin, dont 18 en couleurs et 2 en noir. 5 des lithographies ont été
gravées directement sur pierre par Auguste Rodin.
Tirage limité à 200 exemplaires numérotés.
Un des 155 exemplaires (n° 70) sur papier vélin Masure et Perrigot.
Les 20 serpentes sur chine, qui portent chacune un dessin au trait et une légende imprimée, ont
été regroupées à la fin de l’ouvrage.
Exemplaire enrichi du prospectus illustré de l’éditeur.
De la bibliothèque Henri Thuile (Paris, Blaizot, Gautrot, 1976, n° 238, ex-libris).
293.
MIRBEAU (Octave). La 628-E8. Croquis marginaux de Pierre Bonnard. Paris, Fasquelle et
Charpentier, 1908. In-4, demi-maroquin bleu nuit, plats de papier marbré, dos sans nerfs orné
en longueur de filets et fleurons dorés ; doublures et gardes de papier marbré, tête dorée, non
rogné, couverture illustrée.
Première édition illustrée, comportant de très nombreux dessins originaux de Pierre Bonnard
reproduits dans les marges.
Tirage limité à 225 exemplaires numérotés.
Un des 200 exemplaires (n° 65) sur vélin d’Arches.
294.
MIRBEAU (Octave). Dingo. Eaux-fortes de Pierre Bonnard. Paris, Ambroise Vollard, 1924.
In-4, maroquin janséniste havane très foncé, dos sans nerfs ; larges encadrements intérieurs
ornés d’un filet doré, doublures et gardes de soie moirée havane, tête dorée, non rogné,
couverture illustrée. Etui (Henri Creuzevault).
55 eaux-fortes originales de Pierre Bonnard, dont 14 hors-texte et 41 in-texte.
Tirage limité à 370 exemplaires numérotés.
Un des 280 exemplaires (n° 223) sur vergé d’Arches.
N° 295 - Décor de la reliure
295.
MIRBEAU (Octave). Le Jardin des supplices. Illustrations de Gio Colucci. Paris, La
Connaissance, 1925. In-4 raisin, maroquin noir orné sur le premier plat, dans un caisson carré,
d’une composition reprenant une des illustrations du livre (page 61) et représentant des jonques
chinoises, mosaïquée en maroquin dans des tons verts, gris, rouges, bleus et bruns ; dos
à quatre nerfs ; larges encadrements intérieurs ornés d’un listel de maroquin rouge et de filets
dorés, doublures et gardes de soie moirée rouge, doubles gardes de papier marbré, tranches
dorées sur brochure, couverture illustrée. Etui (Lucie Weill).
Belle édition illustrée par Gio Colucci de 14 eaux-fortes originales en noir rehaussées de
couleurs au pinceau, et 65 in-texte coloriés au pochoir.
Tirage limité à 103 exemplaires numérotés sur vélin de pur fil Montgolfier, paraphés par
l’éditeur et comportant tous une suite en noir des eaux-fortes et des in-texte.
Un des 102 exemplaires (n° 21).
Exemplaire enrichi d’une épreuve d’une des compositions en couleurs de Y.-B. Dyl qui ont été
reproduites au pochoir sur l’emboîtage de l’éditeur.

296.
MONNOT (Abel). Besançon. Eaux-fortes originales de Charles Jouas. Paris, Les Bibliophiles
Comtois, 1939. In-4, maroquin noir orné sur les plats d’un décor à répétition de fers poussés
or ou à froid sur un quadrillage de filets à froid obliques et dans un encadrement de filets dorés ;
rappel du décor sur le dos à quatre nerfs ; larges encadrements intérieurs ornés d’un filet doré,
doublures et gardes de soie moirée beige, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur
brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Georges Cretté, succ. de Marius Michel).
64 eaux-fortes originales de Charles Jouas en noir, dont un frontispice, une vignette de titre,
55 in-texte et 7 culs-de-lampe.
Tirage unique limité à 150 exemplaires numérotés (n° 124) sur vélin du Marais.
Exemplaire enrichi de 13 dessins originaux à la mine de plomb rehaussés à la sanguine par
Charles Jouas, dont 10 ont été légendés (7 également signés) par l’artiste.
Exemplaire accompagné d’un second volume relié comme le livre, qui réunit 68 dessins
originaux à la mine de plomb et rehaussés à la sanguine, maquettes pour le livre exécutées sur
quelques épreuves typographiques, mais surtout sur des pages dans lesquelles l’artiste a pris
soin de calligraphier le texte ou d’en schématiser la présence par des successions de petits
Dessin original
carrés. Une note de monsieur Robert Delmas précise les circonstances qui lui ont permis de
réunir cet ensemble :
Besançon Maquette
Le recueil a été constitué par moi avec l’aide de Madame Jouas en recherchant
dans les cartons à dessins de son mari les croquis et esquisses qui se rapportaient
à l’illustration de «Besançon».
Eté 1942
Dessin original
Deux suites des gravures sur vélin, respectivement en premier et second état, ont été reliées
dans un troisième volume, en demi-maroquin noir, dos orné comme le livre, étui. Chacune des
épreuves de ces suites est titrée et signée par l’artiste.
Exemplaire unique réunissant, outre le livre, 80 dessins originaux dont 68 dessins constituent
la maquette du livre, et 128 épreuves signées et titrées par l’artiste.
De la bibliothèque Robert Delmas (Paris, Guérin, Courvoisier, 1985, n° 122, ex-libris).

N° 297 - Aquarelle originale
297.
MONTFORT (Eugène). La Belle Enfant ou l’Amour à quarante ans. Paris, Ambroise Vollard,
1930. 1 volume - La suite des gravures, l’aquarelle et les dessins originaux. 1 volume.
Ensemble 2 volumes in-4, maroquin bleu nuit orné sur les plats d’un décor différent pour
chaque volume suggérant un coquillage, composé de filets libres irradiant poussés or à partir
d’une forme verticale constituée d’une mosaïque de petites pièces en box noir, blanc et dans
diverses teintes bleues et brunes ; dos sans nerfs ; doublures bord à bord et gardes de maroquin
bleu ciel, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemises, étuis (Paul Bonet,
1947).
110 eaux-fortes originales de Raoul Dufy, dont 16 à pleine page et 94 in-texte.
Tirage limité à 375 exemplaires numérotés.
Un des 30 exemplaires (n° 54) sur japon supernacré, comportant une suite à part de toutes les
gravures sur vergé Montval.
Dessins
originaux
Exemplaire unique enrichi d’une gouache originale en couleurs et de 69 dessins originaux
exécutés par Raoul Dufy à l’encre de Chine ou à la mine de plomb.
Les dessins ont été faits par l’artiste sur place, à Marseille, dont on retrouve l’extraordinaire
atmosphère à travers les portraits des personnages croqués sur le vif, les scènes du Vieux-Port
ainsi que les rues et marchés avec les façades d’immeubles aux ferronneries ouvragées.

L’aquarelle et chacun des dessins ont été montés par Paul Bonet et reliés avec la suite, en
regard de la gravure correspondante. La reliure de ce second volume est également ornée d’un
décor mosaïqué, variante de celui qui recouvre le livre.
Dessin original
L’exemplaire est en outre enrichi d’une suite de 6 épreuves d’essai de reports photographiques
mordus sur cuivre.
Seizième et dix-septième des vingt-cinq reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrites dans
ses Carnets (Paris, Blaizot, 1981, n° 783 et 784) avec ce commentaire : Un coquillage au
milieu des flots, décor vivant agité ; de très bonnes reliures.
N° 297

298.
MONTHERLANT (Henry de). Pasiphaé. Chant de Minos (les Crétois). Gravures originales
par Henri Matisse. Paris, Martin Fabiani, 1944. In-4, maroquin bleu nuit orné sur les deux
plats en passant par le dos d’un décor évoquant un fond marin dont les algues sont suggérées
par des formes mosaïquées en box bleu et soulignées par des listels de box blanc, avec un léger
semis de cercles mosaïqués en box blanc et bleu ; dos sans nerfs ; doublures de daim bleu pour
la première, beige foncé pour la seconde, gardes de daim noir, tranches dorées sur brochure,
couverture illustrée. Chemise, étui (Henri Creuzevault).
18 hors-texte dont un frontispice, et environ 128 bandeaux, culs-de-lampe, lettrines et ornements
typographiques dessinés et gravés au trait à la gouge par Henri Matisse.
Tirage limité à 250 exemplaires numérotés, signés par l’artiste.
Un des 220 exemplaires (n° 126) sur vélin d’Arches.
Cette reliure mosaïquée d’Henri Creuzevault, dont le décor évoque les fonds marins, n’est pas
répertoriée dans le catalogue de ses reliures. Toutefois, son décor se rapproche de celui moins
élaboré qui est décrit dans Henri Creuzevault (Editions de Montfort, VI, fiche n° 191,
maquette n° 766, reproduite page 454).
299.
MORAND (Paul). Fermé la nuit. Edition illustrée de cinq eaux-fortes en couleurs et de trentesix
dessins à la plume par J. Pascin. Paris, NRF, 1925. In-8, box noir orné sur le premier plat
d’une composition évoquant une enseigne lumineuse, mosaïquée en léger relief en box verni
mordoré, noir et bordeaux, avec le titre de l’ouvrage disposé verticalement et dont les lettres
sont traitées par des petits points à l’œser rouge ; même décor inversé sur le second plat, sans
le titre remplacé par des filets à l’œser rouge ; dos sans nerfs ; doublures et gardes de daim
bordeaux serties d’un listel de box gris foncé, tranches dorées sur brochure, couverture
imprimée. Chemise, étui (Colette et Jean-Paul Miguet, 1986).
Première édition illustrée, comportant 5 eaux-fortes originales en couleurs (un frontispice, 2
sur double page et 2 à pleine page) et 36 dessins à la plume de Jules Pascin.
Tirage limité à 407 exemplaires numérotés.
Un des 370 exemplaires (n° 128) sur vélin pur fil Lafuma-Navarre.

300.
MORAND (Paul). Ouvert la nuit. Edition illustrée de six aquarelles de Raoul Dufy, André
Favory, Roger de La Fresnaye, André Lhote, Luc-Albert Moreau, André Dunoyer de
Segonzac. 1 volume - Fermé la nuit. Edition illustrée de cinq eaux-fortes en couleurs et de
trente-six dessins à la plume par J. Pascin. 1 volume. Paris, NRF, 1924-1925. 2 volumes in-4,
bradel cartonnage papier marbré portant le titre des ouvrages respectifs calligraphié en rouge
sur les premiers plats et poussé or sur les dos avec la date de l’édition ; doublures et gardes de
papier beige, têtes dorées, non rognés, couvertures imprimées (Ad. Lavaux).
Premières éditions illustrées.
Le premier volume est illustré de 6 aquarelles hors texte par Raoul Dufy, Roger de La
Fresnaye, André Lhote, Luc-Albert Moreau, André Dunoyer de Segonzac et André Favory.
Le second volume est illustré de 5 eaux-fortes originales en couleurs (un frontispice, 2 sur double
page et 2 à pleine page) et de 36 dessins à la plume de Jules Pascin.
Tirages numérotés limités à 320 exemplaires pour le premier volume, 407 exemplaires pour le
second.
Un des 305 exemplaires (n° 259) sur vergé d’Arches pour le premier volume, un des 370
exemplaires (n° 23) sur vélin pur fil pour le second.
301.
ORLEANS (Charles d’). Ballades, rondeaux et complaintes. Poésies choisies et ornées de
gravures de Jean Frélaut. Paris, Lacourière, 1949. In-4, maroquin crème orné sur chaque plat
de cinq grands cœurs accolés poussés or, celui placé au centre étant recouvert d’un semis de
petits points dorés, les autres rehaussés de quatre fleurs de lys dorées ; dos sans nerfs ; doublures
bord à bord et gardes de box gris perle, tranches dorées sur brochure, couverture
imprimée. Chemise, étui (Thérèse Moncey).
43 gravures originales de Jean Frélaut, dont un frontispice, 7 hors-texte et 35 in-texte.
Tirage limité à 235 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches, signés par l’artiste.
Un des 30 premiers exemplaires (n° 13) comportant une suite des gravures sur papier de Chine,
chaque épreuve étant signée au crayon par l’artiste.
Exemplaire enrichi d’une aquarelle originale en couleurs signée de Jean Frélaut. N° 301 - Aquarelle originale

302.
OVIDE. Les Métamorphoses. Eaux-fortes originales de Picasso. Lausanne, Albert Skira, 1931.
In-4, maroquin havane très foncé orné sur chaque plat d’une composition modelée en relief
évoquant la palette du peintre, dont les neuf lobes sont mosaïqués en box crème et dans cinq
nuances brunes ; dos sans nerfs ; doublures et gardes de daim havane encadrées de maroquin
beige orné d’un fin listel vert et de deux filets dorés, tranches dorées sur brochure, couverture
imprimée. Chemise, étui (Paul Bonet, 1945).
30 eaux-fortes originales de Pablo Picasso, dont 15 hors-texte et 15 bandeaux.
Tirage limité à 145 exemplaires numérotés, signés par l’artiste.
Un des 25 exemplaires (n° 21) sur japon blanc à la forme, accompagnés d’une suite à part des
30 eaux-fortes avec remarques sur japon.
Premier livre de peintre publié par Albert Skira.
Quatrième des onze reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Blaizot, 1981, n° 706) avec ce commentaire : Je m’y suis essayé, mais il est absolument
impossible de décrire correctement une telle forme de reliure - du reste toute description est
incertaine - seule vaut une reproduction.
N° 302

303.
OVIDE. L’Art d’aimer. Aristide Maillol. Paris, Philippe Gonin, 1935. In-4, maroquin ivoire
orné sur chaque plat d’une grande fleur de lotus stylisée, suggérée par des jeux de filets
courbes parallèles dont certains se prolongent sur le dos sans nerfs ; doublures bord à bord et
gardes de box jaune foncé ornées d’un semis régulier de petits carrés dorés, tranches dorées
sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Georges Cretté).
12 lithographies originales hors texte et 16 gravures originales sur bois in texte par Maillol.
Tirage limité à 275 exemplaires numérotés sur papier Canson Montgolfier.
Un des 225 exemplaires (n° 50), enrichi d’une des 50 suites à part des 12 lithographies
imprimées en sanguine, de 3 gravures sur bois en épreuves avant le détourage et du
prospectus illustré de l’éditeur.
Reliure décrite dans Georges Cretté (Toulouse, Arts et Formes, n° 433).
De la bibliothèque Raphaël Esmerian (Paris, Blaizot, Guérin, 1974, n° 112, ex-libris).
N° 304
304.
PAULHAN (Jean). Fautrier l’Enragé. Paris, Librairie Auguste Blaizot, 1949. In-folio, box noir
orné sur le premier plat de jeux de filets sinueux poussés or et au palladium, rappel du décor
sur le second plat, dos sans nerfs ; doublures et gardes de daim beige, non rogné, couverture
illustrée. Chemise, étui (Michel Richard, 1988).
Edition originale, illustrée par Fautrier de 6 lithographies originales hors texte en couleurs, 3
héliogravures, une xylographie originale en couleurs et 20 eaux-fortes in texte dont 17 en
couleurs.
Tirage limité à 218 exemplaires numérotés.
Un des 204 exemplaires (n° 111) sur vélin du Marais.
N° 303

N° 305
305.
PERATE (André). Assise. Gravures à l’eau-forte de P.-A. Bouroux. Paris, Editions Albert
Morancé, 1926. In-4, maroquin vert entièrement recouvert sur les plats en passant par le dos
d’une composition représentant la ville d’Assise au milieu de collines, mosaïquée en maroquin
crème, rouge et dans différentes nuances vertes et bleues, dos sans nerfs muet ; larges
encadrements intérieurs ornés d’un listel de maroquin noir, doublures et gardes de soie moirée
verte, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Henri Creuzevault).
40 eaux-fortes originales de P.-A. Bouroux, dont 16 hors-texte et 24 in-texte.
Tirage limité à 276 exemplaires numérotés.
Un des 230 exemplaires (n° 196) sur papier de Hollande van Gelder.
Lavis original
Exemplaire enrichi d’un grand lavis original signé par l’artiste, représentant une vue d’Assise.
Une des premières reliures décorées d’Henri Creuzevault, dont il a exécuté lui-même entièrement
le décor, répertoriée dans Henri Creuzevault (Editions de Montfort, I, fiche n° 26, maquette
n° 99, reproduite page 50). Il est précisé que cette reliure a été également reproduite dans
le numéro de Noël 1930 de L’Illustration (n° 4.579).

306.
PHILIPPE (Charles-Louis). Bubu de Montparnasse. Eaux-fortes d’André Dunoyer de
Segonzac. Lyon, Les XXX, 1929. In-8, maroquin havane foncé orné au centre de chaque plat
d’une composition abstraite cubiste évoquant une silhouette mosaïquée en box dans différentes
nuances brunes, à partir de laquelle irradient divers jeux de filets à froid au milieu de petits
quadrillages de filets à froid, d’étoiles ou de minuscules rectangles mosaïqués en maroquin
vert ; une partie des filets à froid se prolonge sur le dos sans nerfs ; doublures bord à bord et
gardes de box havane, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Paul
Bonet, 1949).
Le «diamant noir» des grands livres illustrés par Dunoyer de Segonzac, comportant 67 eauxfortes
originales dont une sur double page, 10 à pleine page et 56 in-texte.
Tirage limité à 130 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches.
Exemplaire de collaborateur, portant sur le faux titre du chapitre premier cet envoi autographe
signé de l’artiste : Pour Mailliez, en vive reconnaissance et entière sympathie. A. Dunoyer de
Segonzac
Dessins originaux
Exemplaire enrichi de 2 dessins originaux à la plume portant chacun la mention autographe
Pour Bubu de Montparnasse signée par l’artiste, d’une des 60 suites des gravures, de 14
épreuves d’essai ou d’artiste dont 4 dédicacées et signées par André Dunoyer de Segonzac.
Huitième des onze reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Librairie Blaizot, 1981, n° 873) avec ce commentaire : Je dis sans hésiter que c’est une des
plus réussies parmi mes reliures abstraites - et pourtant elle est aussi d’ambiance.
N° 306

307.
PICASSO (Pablo). Eaux-fortes originales pour des textes de Buffon. Paris, Martin Fabiani,
1942. In-4, maroquin noir orné sur chaque plat d’une tête de taureau mosaïquée en box jaune,
vert, beige, crème, bordeaux, rose et brun, rehaussée de jeux de filets dorés se prolongeant sur
le dos sans nerfs ; doublures bord à bord et gardes de box bordeaux, tranches dorées sur
brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Paul Bonet, 1952).
31 magistrales eaux-fortes originales hors texte de Pablo Picasso.
Tirage limité à 225 exemplaires numérotés.
Un des 30 exemplaires (n° 31) sur japon impérial, accompagnés d’une suite à part des eauxfortes
sur chine.
Exemplaire enrichi d’une épreuve supplémentaire intitulée La Puce, tirée sur chine.
Huitième des dix-sept reliures de Paul Bonet sur cet ouvrage, décrite dans ses Carnets (Paris,
Blaizot, 1981, n° 1.010) avec ce commentaire : J’ai un goût particulier pour cette construction
plus puissante...
Cette reliure a figuré à l’exposition de la Reliure Originale (Bibliothèque nationale, 1953,
n° 193).
Une des 72 reliures de Paul Bonet (n° 58) sélectionnées et photographiées par B. Vilerbue pour
Les Livres de lumière (Editions Secas, 1963).
De la bibliothèque Lucien Vendel (Paris, Blaizot, 1982, n° 64, ex-libris). N° 307

308.
PIEYRE DE MANDIARGUES (André). Crachefeu. Aquatintes originales de Carlo Guarienti.
Paris, Nouveau Cercle Parisien du Livre, 1980. In-4, maroquin janséniste rouge, dos sans
nerfs ; doublures ornées chacune d’un cuivre encré encadré d’un listel de box gris, gardes de
daim gris, tête dorée, non rogné, couverture imprimée. Chemise, étui (Alix).
Edition originale, illustrée par Carlo Guarienti de 5 aquatintes originales en couleurs hors texte
signées par l’artiste et d’une lithographie originale imprimée en quatre couleurs sur la couverture,
également signée par Carlo Guarienti.
Tirage unique limité à 140 exemplaires numérotés (n° 59) sur vélin d’Arches pur chiffon,
signés par l’auteur et l’artiste.
Exemplaire unique comportant le manuscrit autographe complet du texte d’André Pieyre de
Mandiargues, écrit au recto de 21 feuillets, présentant de nombreuses corrections, daté 18 mars
1978 et signé par l’auteur (21 pages in-4 montées sur onglets en tête du volume) - le tapuscrit
du texte corrigé, daté 18 mars 1978 et signé par l’auteur - une épreuve justifiée 7/10 et signée
par l’artiste d’une lithographie originale en couleurs inutilisée dans le livre - un dessin
original à l’encre de Chine signé par l’artiste correspondant à l’illustration du menu du
dîner de la société dont on a joint un exemplaire - 2 cuivres originaux encrés ayant servi à
l’impression des illustrations pages 19 et 35, montés sur les doublures de la reliure.
309.
POE (Edgar). Quinze histoires. Illustrations de Louis Legrand. Paris, imprimé pour les Amis
des Livres, 1897. In-4, maroquin havane foncé orné sur le premier plat d’un décor mosaïqué
en maroquin beige clair, rouge, bleu et dans deux tons de brun, représentant le nom de l’auteur
enlacé par une végétation, dos à quatre nerfs ; doublures de maroquin brun serties d’un filet or,
gardes de soie moirée noire, doubles gardes de papier peigne, tranches dorées sur brochure,
couverture illustrée. Chemise, étui (Marius Michel).
Ces Quinze histoires traduites par Charles Baudelaire sont illustrées de 15 eaux-fortes
originales hors texte et de 30 dessins in texte de Louis Legrand.
Tirage unique limité à 115 exemplaires numérotés (n° 100) sur vélin, comportant les 15 eauxfortes
tirées sur japon en deux états dont l’eau-forte pure.
De la bibliothèque Borderel (Paris, Carteret, 1938, n° 17, ex-libris poussé or au bas de la
seconde doublure). N° 309

310.
POE (Edgar Allan). Le Scarabée d’or. Traduction de Baudelaire. Compositions originales de
Bernard Naudin. Paris, Martin Kaelin, 1929. In-8, maroquin janséniste jaune, dos sans nerfs
portant les noms de l’auteur et de l’artiste ainsi que le titre de l’ouvrage poussés or ; doublures
et gardes de daim vert serties d’un listel de box beige, tranches dorées sur brochure,
couverture imprimée. Chemise, étui (Jean-Paul Miguet).
39 magistrales compositions de Bernard Naudin, dont 34 hors-texte.
Tirage limité à 321 exemplaires numérotés.
Un des 250 exemplaires (n° 86) sur vélin d’Arches.
Exemplaire portant sur le faux titre un amical envoi autographe daté et signé de l’artiste.
311.
QUINCEY (Thomas de). L’Assassinat considéré comme un des Beaux-Arts. Nouvelle traduction
de Maurice Beerblock. Eaux-fortes de Gus Bofa. Paris, Editions Eos, 1930. In-4, maroquin
janséniste havane, dos à quatre nerfs ; larges encadrements intérieurs ornés d’un filet doré ;
doublures et gardes de soie moirée rouge, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée.
Etui (Gruel).
24 eaux-fortes originales hors texte de Gus Bofa.
Tirage limité à 135 exemplaires numérotés.
Un des 110 exemplaires (n° 116) sur vélin de Rives, comportant une suite en deuxième état
avec remarques des 24 eaux-fortes.
312.
RABELAIS (François). Les Horribles et Espouvantables Faictz et prouesses du très renommé
Pantagruel, roy des Dipsodes, fils de grand géant Gargantua. Bois en couleurs dessinés et
gravés par André Derain. Paris, Albert Skira, 1943. In-4, maroquin beige clair orné sur le
premier plat, dans un semis de petits carreaux rouges, d’une composition stylisée représentant
un roi de carreau, mosaïquée en maroquin vert, rouge, mauve, jaune, bleu et noir ; le second
plat est orné de même d’une reine également de carreau ; dos sans nerfs portant le titre
N° 312

de l’ouvrage en grandes capitales mosaïquées en maroquin noir, vert et rouge ; doublures et
gardes de daim beige, tranches dorées sur brochure, couverture ornée d’une étiquette gravée.
Chemise, étui (Georges Cretté).
180 bois originaux en couleurs d’André Derain, dont un titre gravé sur la couverture, un
frontispice, une vignette de titre, 22 à pleine page, 16 sur trois-quarts de page, 88 in-texte, 34
lettrines et 17 culs-de-lampe.
Tirage limité à 285 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches, signés par l’artiste.
Un des 200 exemplaires (n° 244).
Reliure répertoriée dans Georges Cretté (Toulouse, Arts et Formes, n° 463, reproduite planche
CXL).
N° 312
313.
RENARD (Jules). Histoires Naturelles. Edition ornée de vingt-deux lithographies originales
d’Henri de Toulouse-Lautrec. Paris, H. Floury, 1899. In-4, maroquin janséniste vert bouteille,
dos à quatre nerfs ; doublures de maroquin vert mousse ornées d’un large encadrement de filets
dorés et à froid, gardes de soie moirée verte, doubles gardes de papier vert, tranches dorées sur
brochure, couverture imprimée. Etui (Georges Cretté, succ. de Marius Michel).
Première édition illustrée, comprenant 22 lithographies originales d’Henri de Toulouse-
Lautrec.
Tirage unique limité à 100 exemplaires numérotés (n° 16) sur vélin teinté.
De la bibliothèque Louis Barthou (Paris, Blaizot, 1935, I, n° 358, ex-libris).

N° 314
314.
RENARD (Jules). Les Philippe, précédés de Patrie ! Décorés de cent un bois originaux de Paul
Colin. Paris, Edouard Pelletan, 1907. In-8, maroquin havane orné d’un cuir incisé de Paul
Colin encastré sur le premier plat, dos à nerfs ; larges encadrements intérieurs ornés de filets
dorés, doublures et gardes de soie havane, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées
sur brochure, couverture imprimée (Emile Carayon).
101 bois originaux de Paul Colin, dont 8 en camaïeu.
Tirage limité à 1.100 exemplaires numérotés, paraphés par l’éditeur.
Un des 25 premiers exemplaires (n° 11) sur japon, accompagnés d’une suite sur chine des bois.
Exemplaire enrichi d’une aquarelle originale signée par l’artiste représentant la fabrication du
boudin, d’un cuir incisé signé de Paul Colin monté sur le premier plat de la reliure, d’un grand
dessin original à la mine de plomb (étude pour le cuir incisé) également signé par l’artiste et
du prospectus illustré de l’éditeur.
315.
RONSARD (Pierre de). Quelques sonnets. Illustrations de Dunoyer de Segonzac. Paris, chez
l’Artiste, 1955. In-4, bradel vélin, nom de l’auteur frappé or en grandes capitales sur le
premier plat et répété de même sur le dos sans nerfs portant également le nom de l’artiste et le
titre de l’ouvrage ; doublures et gardes de papier beige, non rogné, couverture imprimée. Etui
(Georges Cretté).
Ces Sonnets de Ronsard, choisis par Dunoyer de Segonzac, ont été illustrés par celui-ci de 51
eaux-fortes originales hors texte.
Tirage limité à 210 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches.
Exemplaire hors commerce non numéroté.
316.
SHAKESPEARE (William). The Tempest. Marc Chagall. Paris, André Sauret, 1975. In-4, en
feuilles, couverture imprimée (emboîtage de l’éditeur).
50 lithographies originales de Marc Chagall, dont 36 hors-texte.
Tirage unique limité à 270 exemplaires numérotés (n° 168) sur vélin d’Arches, signés par
l’artiste.

317.
SUARES (André). Cité, nef de Paris. Avec des gravures de Daragnès. Paris, Les Bibliophiles
du Palais, 1933. In-4, box bleu nuit orné sur le premier plat d’une succession de petites
mosaïques de maroquin bleu ciel évoquant la Seine et les ponts de Paris, dos sans nerfs ;
doublures et gardes de papier bleu moucheté or, non rogné, couverture imprimée (Lucie Edgar-
Faure).
Edition originale, ornée de 23 burins originaux in texte de Daragnès.
Tirage unique limité à 200 exemplaires numérotés (n° 160) sur vélin de Rives.
N° 318
318.
TINAN (Jean de). La Petite Jeanne pâle, suivi de La Petite Sirène du pont des Arts. Illustré de
8 eaux-fortes originales d’Edouard Chimot. Paris, Léo Delteil, 1922. In-4, maroquin terrecuite
orné sur le premier plat d’un important décor floral mosaïqué en maroquin beige, havane,
crème, rouge et dans différents tons verts et rehaussé à petits fers dorés et à froid ; rappel du
décor sur le second plat et le dos à quatre nerfs ; doublures de maroquin vert serties d’un filet
doré et ornées d’un encadrement de listel et de motifs floraux mosaïqués aux angles, gardes de
soie brodée à décor floral, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur brochure,
couverture imprimée. Etui (Paul Affolter).
8 eaux-fortes originales hors texte en couleurs d’Edouard Chimot.
Tirage limité à 393 exemplaires numérotés, signés par l’artiste.
Un des 15 exemplaires (n° 25) sur japon impérial, contenant 3 états de toutes les planches dont
l’eau-forte pure et celui avec remarques.
Aquarelle originale
319.
TOLSTOI (Comte Léon). Hadji Mourad. Lithographies originales de Téréchkovitch. Paris,
Bibliophiles Franco-Suisses, 1955. In-4, maroquin citron orné sur chaque plat de l’aigle
impérial russe poussé or et à froid, dos sans nerfs ; doublures et gardes de daim vert, tranches
dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Georges Cretté).
31 lithographies originales en couleurs de Téréchkovitch, dont 13 hors-texte, 17 in-texte et une
sur double page.
Tirage unique limité à 125 exemplaires numérotés (n° 122) sur vélin d’Arches.
Exemplaire enrichi de 3 aquarelles originales en couleurs signées par Téréchkovitch dont une
datée mai 1956 et dédicacée à André Dunoyer de Segonzac, de 2 lettres autographes signées
adressées par l’artiste à André Dunoyer de Segonzac (la première datée du 16 mai 1938 pour
l’informer de sa prochaine exposition et le remercier de l’intérêt qu’il porte à son œuvre, la
seconde du 6 juin 1958 pour le remercier d’un «papier») et du menu illustré du dîner de la
société.
Reliure répertoriée dans Georges Cretté (Toulouse, Arts et Formes, n° 348).
De la bibliothèque Dunoyer de Segonzac (Paris, Lecomte, 1976, n° 214).

320.
TOULET (Paul-Jean). Les Contrerimes. Avec des gravures au burin de J.-E. Laboureur. Paris,
H.-M. Petiet, 1930. In-4, box janséniste mastic, dos sans nerfs ; doublures serties d’un filet
doré et gardes de daim turquoise, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée.
Chemise, étui (Renaud Vernier, 1980).
62 burins originaux de J.-E. Laboureur, dont une vignette de titre et 61 in-texte.
Tirage unique limité à 301 exemplaires numérotés (n° 241) sur vélin d’Arches, signés par
l’artiste et l’imprimeur Daragnès.
N° 321
321.
VERHAEREN (Emile). Belle chair. Onze poèmes inédits d’Emile Verhaeren illustrés de trois
bois originaux et douze lithographies par Aristide Maillol. Paris, Editions d’Art Edouard
Pelletan, Helleu et Sergent, 1931. In-4, box fauve, plats encadrés de deux filets dorés, dos sans
nerfs ; doublures et gardes de papier marbré, tête dorée, non rogné, couverture imprimée. Etui.
Edition originale, illustrée de 12 lithographies et 3 bois originaux par Aristide Maillol.
Tirage limité à 255 exemplaires numérotés, paraphés par l’éditeur.
Un des 50 exemplaires (n° 26) sur papier Montval.
322.
VERHAEREN (Emile). Flandre. Eaux-fortes et pointes sèches originales de P.-L. Moreau.
Paris, Les Cent Bibliophiles, 1935. In-8, maroquin noir incrusté sur chaque plat de deux
plaques d’ivoire parallèles et verticales, serties d’un listel or, prolongées par des croisillons de
filets dorés, dos sans nerfs ; doublures et gardes de box fauve ornées d’un léger décor
géométrique de filets à froid, doubles gardes de papier bois, tranches dorées sur brochure,
couverture illustrée. Etui (Lucie Edgar-Faure).
42 eaux-fortes et pointes sèches originales de P.-L. Moreau, dont une sur la couverture et 41
en-têtes.
Tirage unique limité à 120 exemplaires numérotés (n° 97) sur vélin.
Exemplaire enrichi d’une suite de 15 planches inutilisées de P.-L. Moreau et des menus des
deux dîners de la société, chacun illustré d’une gravure originale signée par l’artiste.

323.
VERLAINE (Paul). Parallèlement. Lithographies originales de Pierre Bonnard. Paris,
Ambroise Vollard, 1900. In-4, maroquin havane orné sur les plats d’un encadrement de filets
dorés et à froid, dos à nerfs orné de même, filet or sur les coupes ; doublures bord à bord de
maroquin rouge ornées comme les plats, gardes de maroquin rouge, tranches dorées sur
brochure, couverture imprimée. Chemise, étui (Pierre-Lucien Martin, 1949).
L’un des plus beaux livres de tous les temps.
109 lithographies originales tirées en rose et 9 dessins de Pierre Bonnard gravés sur bois par
Tony Beltrand.
Tirage limité à 200 exemplaires numérotés.
Un des 170 exemplaires (n° 189) sur vélin de Hollande.
Exemplaire sous la première couverture, avec la première page de titre portant la mention
Paris, Imprimerie Nationale et le feuillet liminaire avec l’autorisation du garde des Sceaux.
Suite au scandale que suscita la publication de ce livre par l’Imprimerie nationale avec
l’autorisation du garde des Sceaux, la couverture et ces pages furent remplacées dans les livres
encore en vente. Une vignette gravée spécialement par Pierre Bonnard fut imprimée sur la
page de titre et une lithographie originale remplaça l’autorisation du garde des Sceaux.
N° 323

324.
VERLAINE (Paul). Chansons pour elle. Vingt-cinq poèmes ornés de vingt-huit bois du
sculpteur Aristide Maillol. Paris, chez l’Artiste, 1939. In-8, maroquin janséniste havane, dos à
quatre nerfs ; doublures de maroquin vieux rose serties d’un filet or, gardes de soie moirée
bordeaux, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur brochure. Etui (Georges
Cretté, succ. de Marius Michel).
28 bois originaux d’Aristide Maillol, dont un sur la page de titre répété sur la couverture et 27
in-texte.
Tirage limité à 190 exemplaires numérotés.
Un des 20 premiers exemplaires (n° 9) sur japon ancien, accompagné d’une double suite des
bois sur chine et sur japon (quelques épreuves sur japon sont en état non terminé), augmentée
d’un bois inutilisé, variante de l’illustration page 47.
Exemplaire enrichi d’un état sur japon du bois illustrant l’achevé d’imprimer et du prospectus
illustré de l’éditeur.
325.
VERLAINE (Paul). Parallèlement. Lithographies originales de Marcel Vertès. Paris, Editions
Vialetay, 1954. In-4, maroquin janséniste brun clair, dos à deux larges nerfs, filet or sur les
coupes ; encadrements intérieurs ornés d’un filet doré, doublures et gardes de daim havane,
tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Etui (Claude Houdart).
80 lithographies originales de Marcel Vertès, dont 30 hors-texte, un in-texte et 49 lettrines.
Tirage limité à 119 exemplaires numérotés, signés par l’artiste et l’éditeur.
Exemplaire de collaborateur (n° I) sur japon nacré, accompagné d’un dessin original très libre
à la mine de plomb rehaussé à l’aquarelle et monogrammé par l’artiste, d’une double suite des
31 hors-texte et in-texte sur japon et sur vélin de Rives, et de 25 planches refusées.
326.
VERLAINE (Paul). Fêtes galantes. Dessins de Jules Chadel gravés et imprimés par Gabrielle
Cazayous. Paris, sans nom, 1944. In-8, box mauve orné d’une composition de points poussés
or ou au palladium irradiant à partir du centre de chaque plat et se prolongeant sur le dos sans
N° 326
nerfs ; doublures et gardes de daim beige, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée.
Chemise, étui (Georges Cretté).
43 illustrations de Jules Chadel, gravées et tirées d’après les méthodes japonaises par Gabrielle
Cazayous.
Tirage unique limité à 60 exemplaires numérotés (n° 10) sur papier du Japon.
Exemplaire enrichi d’une aquarelle originale en couleurs correspondant à l’illustration de la
page 3, d’une suite au trait noir des compositions et de 2 lettres autographes signées adressées
le 12 mars et le 29 août 1941, relatives à la présente édition et ornées chacune d’une aquarelle
originale. On a relié également une épreuve de quatre pages du livre dont une des illustrations
est différente de celle qui a été imprimée dans l’édition.
Reliure répertoriée dans Georges Cretté (Toulouse, Arts et Formes, n° 578).

327.
VIDAL (Pierre). Collection de 242 aquarelles originales pour Les Heures de la Femme à Paris,
montées sur passe-partout et réunies sur onglets en 3 volumes in-4, maroquin rouge, dos à
quatre nerfs soulignés par des filets à froid qui se prolongent sur les plats et ornés d’un grand
motif floral mosaïqué en maroquin havane ; larges encadrements intérieurs ornés de filets
dorés pleins et pointillés avec aux angles des motifs floraux poussés or et mosaïqués en
maroquin havane, doublures et gardes de papier marbré, tranches dorées.
Cet ensemble réunit 73 grandes aquarelles en couleurs, 24 plus petites traitées en camaïeu et
29 planches réunissant chacune 5 motifs d’ornementation florale exécutés à l’aquarelle en
couleurs, soit au total 242 compositions originales de Pierre Vidal.
Ces aquarelles originales en couleurs ont été utilisées par Pierre Vidal pour illustrer son livre,
Les Heures de la Femme à Paris, Tableaux parisiens. Elles ont été gravées à l’eau-forte et
publiées avec un texte inédit de l’artiste par l’éditeur parisien Boudet en 1903, à 250
exemplaires comportant 96 eaux-fortes originales, dont 48 à pleine page, avec à chaque page
une frise florale coloriée à la main.

N° 328
328.
VIRGILE. Les Eglogues. Texte latin et traduction française de Marc Lafargue. Illustrations
d’Aristide Maillol. Weimar, Comte Harry de Kessler, 1926. Grand in-4, maroquin couleur chair
entièrement recouvert sur les plats en passant par le dos de filets horizontaux poussés à l’œser
blanc, très espacés dans la partie supérieure, serrés et plus épais dans la partie inférieure ;
titre de l’ouvrage disposé au centre du premier plat en grandes capitales mosaïquées en box
rouge ou blanc, en partie dans des caissons dorés ou en maroquin brun ; dos sans nerfs ; doublures
bord à bord et gardes de box vieux rouge, doubles gardes de papier rouge, tranches
dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui (Rose Adler).
43 bois originaux in texte d’Aristide Maillol, dont un répété sur la couverture.
Les deux titres courants (pages 84 et 85) et les 17 grandes initiales ont été gravés sur bois par
Eric Gill. Chacune des initiales a été historiée par une composition dessinée et gravée sur bois
par Aristide Maillol. Les caractères ont été gravés spécialement par Edouard Prince d’après
ceux dont se servit Nicolas Jeanson à Venise en 1470 et l’impression a été faite par Cranach
Presse à Weimar.
Tirage limité à 292 exemplaires numérotés.
Un des 36 exemplaires (n° XVII) sur papier riche à fond de soie, accompagné d’une double
suite des 43 bois originaux d’Aristide Maillol, l’une en sanguine sur chine avec la première
épreuve monogrammée au crayon par l’artiste, l’autre en noir sur japon.

329.
VIRGILE. Les Eglogues. Texte latin et traduction française de Marc Lafargue. Illustrations
d’Aristide Maillol. Weimar, Comte Harry de Kessler, 1926. Grand in-4, demi-box bordeaux à
bandes, plats de vélin, titre de l’ouvrage imprimé en noir sur le premier plat en dessous d’une
illustration de Maillol reproduite en bordeaux ; dos sans nerfs ; doublures et gardes de papier
blanc, tête dorée, non rogné, couverture illustrée. Etui (Georges Cretté).
43 bois originaux in texte d’Aristide Maillol, dont un répété sur la couverture.
Les deux titres courants (pages 84 et 85) et les 17 grandes initiales ont été gravés sur bois par
Eric Gill. Chacune des initiales a été historiée par une composition dessinée et gravée sur bois
par Aristide Maillol. Les caractères ont été gravés spécialement par Edouard Prince d’après
ceux dont se servit Nicolas Jeanson à Venise en 1470 et l’impression a été faite par Cranach
Presse à Weimar.
Tirage limité à 292 exemplaires numérotés.
Un des 250 exemplaires (n° 211) sur papier spécial de chanvre.
330.
VIRGILE. Les Géorgiques. Traduction de l’abbé Delille. Gravures de P.-A. Bouroux, A.
Brouet, E. Chahine, H. Cheffer, A. Dauchez, A. Féau, G. Gôbo, P. Gusman, C. Hallo, G.
Jeanniot, C. Jouas, G. Le Meilleur, G. Pierre, T. Polat, E. Véder et L. Willaume. Paris, Société
de Saint-Eloy, 1928. In-4, maroquin janséniste rouge, dos sans nerfs ; doublures et gardes de
papier beige, tête dorée, non rogné, couverture imprimée. Etui (François Brindeau).
49 gravures originales sur cuivre, dont 4 hors-texte, par P.-A. Bouroux, A. Brouet, E. Chahine,
H. Cheffer, A. Dauchez, A. Féau, G. Gôbo, P. Gusman, C. Hallo, G. Jeanniot, C. Jouas, G. Le
Meilleur, G. Pierre, T. Polat, E. Véber et L. Willaume.
Tirage unique limité à 125 exemplaires numérotés (n° 5) sur vélin d’Arches.
Exemplaire enrichi de 4 épreuves signées par Edgar Chahine, dont une planche refusée et 3
tirages des illustrations du livre.
N° 331
331.
VIRGILE. Les Géorgiques. Texte latin et version française de l’abbé Jacques Delille. Gravures
sur bois d’Aristide Maillol. Paris, Les Frères Gonin, 1937. 2 volumes reliés en un volume
in-4, maroquin vert bouteille orné sur chaque plat d’une composition d’épis de blé poussés à
petits fers dorés, dos sans nerfs ; doublures et gardes de soie verte, tranches dorées sur
brochure, couvertures imprimées. Etui (Jacques Anthoine-Legrain).
104 bois originaux d’Aristide Maillol, dont certains répétés, et 9 lettrines et bouts de ligne
également gravés sur bois.
Tirage unique limité à 750 exemplaires non numérotés sur papier spécial pur chanvre et lin
Maillol-Gonin.

332.
VIRGILE. Les Géorgiques, traduites par Michel de Marolles, illustrées d’eaux-fortes par
Dunoyer de Segonzac. Paris, chez l’Artiste, 1947. 3 volumes in-folio, maroquin vert bouteille
entièrement recouvert sur les plats et les dos d’un semis de grands épis de blé alternativement
poussés or ou à froid, dos sans nerfs ; doublures bord à bord de maroquin bordeaux, gardes de
soie moirée verte, tranches dorées sur brochure, couvertures imprimées. Chemises, étuis
(Semet et Plumelle).
119 eaux-fortes originales d’André Dunoyer de Segonzac, dont 99 à pleine page.
Tirage limité à 225 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches à la forme.
Un des 50 premiers exemplaires (n° 22), comportant une suite des gravures justifiée et signée
par l’artiste. Cette suite a été établie en un volume séparé, dans une reliure décorée comme les
deux tomes du livre. N° 332

333.
VIRGILE. VALERY (Paul). VILLON (Jacques). Les Bucoliques. Lithographies originales en
couleurs de Jacques Villon. Paris, Scripta et Picta, 1953. In-4, entièrement recouvert sur les
plats en passant par le dos d’un décor évoquant un paysage, mosaïqué en box et en maroquin
rouge, noir et dans des tons pastels bleu, gris, mauve, vert, crème, jaune ; dos sans nerfs ; le
décor des plats se prolonge sur les encadrements intérieurs, doublures de daim beige, gardes
de daim gris-bleu, tranches dorées sur brochure, couverture imprimée. Chemise, étui
(Germaine de Coster - Hélène Dumas, 1984).
Edition originale de la traduction de Paul Valéry et de sa préface Variations sur les Bucoliques.
Elle est illustrée par Jacques Villon de 44 lithographies originales en couleurs et d’un cul-delampe
en noir qui ont nécessité 325 pierres.
Tirage limité à 269 exemplaires numérotés.
Un des 24 exemplaires (n° XIV) sur papier Japon nacré réservés aux membres fondateurs de
la société Scripta et Picta. Ces exemplaires sont annoncés à la justification de tirage comme
étant accompagnés d’une suite des lithographies en noir et en couleurs, suite qui n’accompagne
pas le présent volume.
Il est possible que cet exemplaire n’ait jamais été accompagné d’une suite. En tout cas, elle n’a
jamais été reliée par Germaine de Coster et Hélène Dumas qui ne mentionnent dans leur catalogue
qu’une seule reliure pour cet exemplaire, et aucune suite n’est indiquée dans les expositions
où le livre a figuré.
Reliure décrite dans Germaine de Coster - Hélène Dumas, Reliures (Paris, Blaizot, 1981, n° 258).
A figuré aux expositions Livres illustrés de Jacques Villon et reliés par Hélène Dumas avec
des décors de Germaine de Coster (Paris, Librairie Auguste Blaizot, 1964), La Reliure
Originale (Paris, Bibliothèque nationale, 1965, n° 226) et Germaine de Coster - Hélène Dumas
(Ascona, 1968).
N° 333

334.
VLAMINCK (Maurice de). Haute folie. Lithographies originales de l’auteur. Paris, Scripta &
Picta, 1964. Grand in-4, maroquin janséniste citron, dos sans nerfs ; doublures serties d’un listel
de box vert et gardes de daim fauve, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée.
Chemise, étui (Alix).
Edition originale, illustrée par l’auteur de 48 lithographies originales en couleurs qui ont
nécessité près de dix ans de travail pour Maurice de Vlaminck. L’ouvrage comporte en outre
40 lettrines dessinées par le relieur Paul Bonet.
Tirage limité à 260 exemplaires numérotés sur vélin de Rives.
Exemplaire hors commerce sur japon nacré, imprimé au nom du colonel Daniel Sickles,
accompagné d’une double suite des 48 lithographies originales en noir sur japon pelure et en
couleurs sur japon nacré.
335.
WILDE (Oscar). Ballade de la geôle de Reading par C.3.3. Traduite et préfacée par Henry-D.
Davray, et ornée de bois originaux de Jean-Gabriel Daragnès. Paris, chez l’Imprimeur Léon
Pichon, 1918. In-8, maroquin janséniste noir, dos à nerfs ; encadrements intérieurs ornés d’un
filet doré, doublures et gardes de papier peigne, tranches dorées sur brochure, couverture
imprimée. Etui (Alix).
28 bois originaux en camaïeu de Jean-Gabriel Daragnès.
Tirage limité à 395 exemplaires numérotés.
Un des 215 exemplaires (n° 363) sur vergé van Gelder Zonen.

Alexeïeff (Alexandre) 290
Beltrand (Tony) 217
Bofa (Gus) 215, 311
Bonnard (Pierre) 275, 293, 294, 323
Bouroux (Paul-Adrien) 216, 305, 330
Boussingault (Jean-Louis) 214
Braque (Georges) 207, 256
Brouet (Auguste) 216, 330
Buffet (Bernard) 225, 247, 248
Chadel (Jules) 326
Chagall (Marc) 252, 316
Chahine (Edgar) 216, 240, 330
Cheffer (Henry) 216, 222, 223, 330
Chimot (Edouard) 278, 318
Chirico (Giorgio de) 206
Clouzot (Marianne) 201
Colin (Paul) 314
Colucci (Gio) 295
Coussens (Armand) 262
Daragnès (Jean-Gabriel) 250, 291, 317,
335
Dauchez (André) 216, 330
David (Hermine) 200
Decaris (Albert) 216
Delaunay (Robert) 204
Delaunay (Sonia) 219
Denis (Maurice) 244
Derain (André) 312
Diaz (Gérard) 220
Dignimont (André) 208
Dufy (Raoul) 203, 205, 228, 229, 230,
280, 297, 300
Dunoyer de Segonzac (André) 226, 227,
233, 234, 246, 271, 300, 306, 315, 332
Ernotte (Jacques) 281
Ernst (Max) 257
Fautrier (Jean) 304
Favory (André) 300
Féau (Amédée) 216, 330
Foujita (Léonard Tsuguharu) 255, 276
INDEX DES ARTISTES
Les numéros en gras renvoient aux exemplaires comportant
des aquarelles ou des dessins originaux.
Fourié (Albert) 238
Frélaut (Jean) 301
Gauguin (Paul) 243
Gleizes (Albert) 202
Gôbo (Georges) 216, 330
Gris (Juan) 263
Guarienti (Carlo) 308
Guignebault (Paul) 261
Gusman (Pierre) 216, 330
Hallo (Charles) 216, 330
Jacquemin (André) 245
Jeanniot (Georges) 216, 330
Jouas (Charles) 216, 218, 251, 260,
296, 330
Jouve (Paul) 264, 265
Kisling (Moïse) 249
Laboureur (Jean-Emile) 254, 266, 268
269, 270, 289, 320
La Fresnaye (Roger de) 300
Lanskoy 273
Léger (Fernand) 285
Legrand (Louis) 274, 288, 309
Le Meilleur (Georges) 216, 330
Lepère (Auguste) 236, 258, 259
Leroux (Auguste) 241, 242
Lhote (André) 300
Lobel-Riche 210, 213,
Loir (Luigi) 224
Maillol (Aristide) 277, 303, 321, 324
328, 329, 331
Masson (André) 286
Matisse (Henri) 282, 298
Miklos (Gustave) 215
Minartz (Tony) 237
Miró (Joan) 235
Moreau (Luc-Albert) 300
Moreau (P.-A.) 322
Naudin (Bernard) 231, 232, 310
Ouvré (Achille) 281
Pascin (J.) 299, 300
Picasso (Pablo) 209, 253, 263, 302, 307
Pierre (G.) 330
Polat (Tigrane) 216, 330
Rochegrosse (Georges) 211, 239
Rodin (Auguste) 212, 292
Rops (Félicien) 279
Staël (Nicolas de) 272
Téréchkovitch (Constantin) 319
INDEX DES RELIEURS
Toulouse-Lautrec (Henri de) 313
Trémois (Pierre-Yves) 283, 284
Véder (Eugène) 216, 330
Vertès (Marcel) 325
Vidal (Pierre) 327
Vieillard (Roger) 267
Vieira Da Silva (Maria Elena) 221
Villebœuf (André) 271
Villon (Jacques) 333
Vlaminck (Maurice de) 334
Vuillard (Edouard) 271
Willaume (Louis) 216, 330
Zao Wou-Ki 287
Seules les reliures décorées de compositions originales sont mentionnées dans cet index.
Abdy (Sir) 218
Adler (Rose) 271, 280, 328
Affolter (Paul) 318
Anthoine-Legrain (Jacques) 222, 268, 331
Benoit (Charles) 254, 266
Bonet (Paul) 203, 205, 206, 215, 229, 230,
246, 253, 256, 263, 269, 297, 302, 306, 307
Canape et Corriez 281
Carayon (Emile) 314
Colin (Paul) 314
Coster (Germaine de) - Dumas (Hélène) 228,
333
Cretté (Georges) 226, 245, 250, 252, 282, 291,
296, 303, 312, 319, 326
Creuzevault (Henri) 200, 209, 218, 225, 243,
247, 265, 277, 298, 305
Devauchelle (Roger) 257, 287
Dunand (Jean) 264
Durvand-Pinard 290
Edgar-Faure (Lucie) 317, 322
Flammarion 278
Gruel (Paul) 261
Jouve (Paul) 264
Kieffer (René) 260
Langrand (Andrée et Jeanne) 242
Legrain (Pierre) 233, 258
Leroux (Georges) 272
Lobstein (Alain) 285
Lorthiois (Marie Madeleine) 276
Marius Michel 264, 309
Martin (Pierre-Lucien) 207, 221
Mathieu (Monique) 273
Mercher (Henri) 235
Miguet (Colette et Jean-Paul) 204, 299
Miklos (Gustave) 215
Moncey (Thérèse) 214, 283, 284, 301
Richard (Michel) 304
Ruban (Pétrus) 259
Semet et Plumelle 332
Thierry, succ. de Petit Simier 239
Weill (Lucie) 295

Observations sur l’état de conservation des livres
202 Quelques rousseurs.
207 Quelques défauts sur la chemise et l’étui.
208 Dos légèrement décoloré.
215 Chemise et étui fatigués.
217 Dos passé.
222 Dos bruni. Seize aquarelles originales présentent des rousseurs.
226 Légères traces rouges le long des mors de la reliure.
227 Dos de la chemise décoloré. Dos de la reliure légèrement passé.
237 Dos légèrement passé.
239 Quelques épidermures sur les reliures. Dos légèrement noircis.
242 Très légères épidermures sur les dos.
243 Quelques taches sur la seconde doublure.
246 Chemise très fatiguée.
252 Dos passés.
254 Rousseurs aux premiers feuillets.
256 Huit des illustrations ont provoqué des décharges sur les pages en vis-à-vis.
269 Dos de la chemise partiellement décoloré.
273 Dos de la chemise décoloré.
278 Dos passé.
282 Dos très légèrement passé.
283 Dos de la chemise fatigué.
284 Dos de la reliure très légèrement passé.
292 Rousseurs sur la couverture et les serpentes. Infimes piqûres sur le dos de la reliure.
293 Dos de la reliure passé. Décharge brune sur la dernière page et le second plat de la couverture.
294 Dos de la reliure légèrement passé.
301 Dos de la reliure très légèrement passé.
303 Dos de la reliure légèrement passé.
305 Quelques petites taches sur la reliure.
310 Dos de la reliure légèrement bruni en tête et en queue.
311 Dos de la reliure légèrement passé. Quelques épidermures sur la reliure.
312 Dos de la reliure très légèrement bruni en tête, en queue et le long des mors.
313 Dos de la reliure légèrement passé.
314 Dos de la reliure légèrement passé.
317 Quelques infimes marques de frottements sur la reliure.
318 Quelques zones légèrement sombres sur la reliure.
319 Dos de la reliure légèrement passé.
322 Dos de la reliure légèrement passé.
332 Dos des chemises brunis.
333 Dos légèrement bruni.
200 6.800
201 600
202 18.000
203 45.000
204 3.000
205 10.000
206 45.000
207 18.000
208 700
209 38.000
210 600
211 12.000
212 1.500
213 750
214 4.500
215 7.500
216 700
217 450
218 700
219 30.000
220 600
221 9.000
222 3.800
223 900
224 700
225 60.000
226 13.000
227 6.000
228 6.000
229 185.000
230 22.000
231 300
232 700
233 30.000
234 13.000
235 15.000
236 1.500
237 600
238 500
239 1.000
240 700
241 1.000
242 1.800
243 5.000
244 6.000
245 3.000
246 7.000
247 53.000
248 2.200
249 700
250 3.800
251 450
252 15.000
253 45.000
254 700
Estimations
255 18.000
256 15.000
257 3.000
258 38.000
259 6.500
260 2.000
261 600
262 700
263 15.000
264 30.000
265 6.000
266 1.200
267 600
268 4.500
269 6.800
270 600
271 12.000
272 30.000
273 18.000
274 2.000
275 6.000
276 2.000
277 13.000
278 3.000
279 3.000
280 10.000
281 1.500
282 22.000
283 5.000
284 6.000
285 5.000
286 2.000
287 2.000
288 2.200
289 450
290 1.800
291 3.800
292 2.200
293 750
294 1.200
295 1.800
296 6.000
297 75.000
298 10.000
299 3.000
300 1.200
301 2.800
302 45.000
303 6.800
304 6.000
305 3.000
306 10.000
307 60.000
308 2.200
309 1.200
310 450
311 500
312 12.000
313 15.000
314 1.500
315 1.200
316 3.000
317 600
318 1.800
319 2.200
320 2.700
321 750
322 1.200
323 15.000
324 1.200
325 900
326 3.000
327 30.000
328 22.000
329 3.000
330 900
331 2.200
332 9.000
333 7.500
334 4.500
335 450

CONDITIONS DE VENTE ET ENCHÈRES
La vente sera faite au comptant et conduite en Euros (€).
Les acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais suivants,
frais dégressifs par tranche et par lot :
AUTOGRAPHES ET MANUSCRITS
jusqu’à 100 000 € : 17% + TVA soit 20,33% TTC
au-delà de 100 000 € : 12% + TVA soit 14,35% TTC.
LIVRES
jusqu’à 100 000 € : 17% + TVA soit 17,94% TTC
au-delà de 100 000 € : 12% + TVA soit 12,66% TTC.
GARANTIES
Conformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent
la responsabilité de TAJAN, sous réserve des rectifications éventuelles
annoncées au moment de la présentation de l’objet et portées au
Procès-Verbal de la vente. Une exposition préalable permettant aux
acquéreurs de se rendre compte de l’état des biens mis en vente, il
ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée.
Les restaurations et les retouches des œuvres ne sont pas signalées.
Les objets d’une valeur supérieure à 15 245 € figurant dans nos catalogues
sont vérifiés par l’association internationale « The Art Loss
Register » chargée de rechercher les œuvres d’art volées ou dont les
propriétaires auraient été spoliés.
ENCHÈRES
Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.
TAJAN est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les
enchérisseurs sont tenus de s’y conformer.
Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.
En cas de double enchère reconnue effective par TAJAN, l’objet sera
remis en vente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette
deuxième mise en adjudication.
ORDRE D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE
Si vous souhaitez faire une offre d’achat par écrit ou enchérir par
téléphone, vous pouvez utiliser le formulaire prévu à cet effet en fin de
catalogue. Celle-ci doit nous parvenir au plus tard 2 jours avant la vente
accompagnée de vos coordonnées bancaires.
Dans le cas de plusieurs offres d’achat d’égal montant, la première
offre reçue par TAJAN l’emporte sur les autres.
Les enchères par téléphone sont un service gracieux rendu aux clients
qui ne peuvent se déplacer. En aucun cas TAJAN ne pourra être tenue
responsable d’un problème de liaison téléphonique.
RETRAIT DES ACHATS
En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets
pourra être différée jusqu’à l’encaissement.
Dès l’adjudication, l’objet sera sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire.
L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions,
TAJAN déclinant toute responsabilité quant aux dommages que
l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée.
Les acheteurs sont invités à se renseigner auprès de TAJAN
+33 1 53 30 30 04 avant de venir retirer leurs objets. En effet TAJAN
dispose de plusieurs lieux de stockage, choisis en fonction des disponibilités
et de la nature des ventes.
La formalité de licence d’exportation peut requérir un délai de cinq à six
semaines, celui-ci pouvant être sensiblement réduit selon la rapidité avec
laquelle l’acquéreur précisera ses instructions à TAJAN.
TERMS OF SALE AND BIDS
The sale will be conducted in Euros (€).
Purchasers pay in addition to the hammer price, a buyer’s premium of :
AUTOGRAPHS AND MANUSCRIPTS
from 0 to 100 000 € : 17% + VAT totalising 20,33%
for amounts superior to 100 000 € : 12% + VAT totalising 14,35%.
BOOKS
from 0 to 100 000 € : 17% + VAT totalising 17,94%
for amounts superior to 100 000 € : 12% + VAT totalising 12,66%.
GUARANTEES
The auctioneer is bound by the indications in the catalogue, modified
only by eventual announcements made at the time of the sale noted
into the legal records thereof. Prospective bidders should inspect the
property before bidding to determine its condition, size, and whether
or not it has been repaired, restored or repainted. Exhibitions prior to
the sale at TAJAN or on the sale point permits buyers to establish the
condition of the works offered for sale, and therefore no claims will be
accepted alter the fall of the hammer.
Objects with a value of more than 15 245 € are verified
by the in international association « The Art Loss Register », which
researches stolen or despoiled works of art.
BIDS
Biddings will be in accordance with the lot numbers listed in the catalogue
or as announced by the auctioneer, and will be in increments
determined by the auctioneer.
The highest and last bidder will be the purchaser.
Should the auctioneer recognise two simultaneous bids on an object,
the lot will be put up for sale again and all those present in the saleroom
may participate in this second opportunity to bid.
ABSENTEE BIDS AND TELEPHONE BIDS
If you wish to make a bid in writing or a telephone bid, you should use
the form included at the end of this catalogue. This should be received
by us no later than two days before the sale accompanied by your
bank references.
In the event of identical bids, the earliest will take precedence.
Telephone bids are a free service designed for clients who are unable
to be present at an auction.
TAJAN cannot be held responsible for any problems due to technical
difficulties.
COLLECTION OF PURCHASES
If payment is made by cheque or by wire transfer, lots may not be withdrawn
until the payment has been cleared.
From the moment the hammer falls, sold items will become the exclusive
responsability of the buyer. The buyer will be solely responsible for
the insurance. TAJAN assumes no liability for any damage to items
which may occur after the hammer falls.
Buyers at TAJAN are requested to confirm with TAJAN +33 1 53 30 30 04
before withdrawing their purchases. TAJAN has several storage warehouses
depending on the type of goods sold at the auctions.
An export license can take five to six weeks to process, although this
time may be significantly reduced depending upon how promptly the
buyer supplies the necessary information to TAJAN.