Arthur Honegger - durand-salabert-eschig

Monopartita
(1951)
Dans l’ombre de l’ultime Cinquième Symphonie (Di Tre Re)
naquirent durant le premier trimestre de 1951 les deux
derniers ouvrages purement symphoniques qu’ait achevés
Honegger, déjà gravement atteint dans sa santé. Ils en sont
proches par l’esprit et le style mais demeurent tout-à-fait
oubliés aujourd’hui. Si la Suite archaïque, en dehors de
quelques moments, comme l’admirable progression des
cordes dans le Processionnal conclusif, qui est du plus grand
Honegger, n’est peut-être pas l’une de ses pages maîtresses,
il n’en va pas de même quant à la Monopartita, achevée le
26 mars 1951, commande de la Tonhalle de Zürich pour
le six centième anniversaire de l’entrée de ce canton (le
canton d’origine du compositeur, ne l’oublions pas !) dans
la Confédération helvétique, et qui constitue un épilogue
suprêmement concentré à la série des Symphonies.
Dans le ton principal de fa# mineur, ces douze minutes de
musique enchaînent plusieurs épisodes contrastants selon
un équilibre magistral. C’est d’abord une âpre Ouverture
à la française aux rythmes pointés hiératiques, aux cuivres
agressifs et dissonants, puis une vive toccata martelée à
trois temps. Une transition de caractère récitatif mène à la
plainte élégiaque d’un Adagio, où plane comme le souvenir
assombri du mouvement central du bucolique Concerto
da Camera de 1948. Toccata, Adagio et récitatif sont
repris, poursuivis, variés, et l’œuvre s’achève sur le retour
assourdi, voilé, de l’épisode d’ouverture. C’est là encore un
authentique chef-d'œuvre à redécouvrir !
Harry Halbreich
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