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suite de la page 35 / continued from 35<br />
Rautavaara : 12 Concertos<br />
Elmar Oliveira, violon; Marko Ylönen, violoncelle;<br />
Esko <strong>La</strong>ine, contrebasse; Reija Bister, Marielle<br />
Nordmann, harpe; Patrick Gallois, flûte; Richard<br />
Stoltzman, clarinette; Karl Jussila, orgue; Ralf<br />
Gothoni, Vladimir Ashkenazy, piano<br />
Ondine ODE 1156-2Q (4 h 28 min 27 s)<br />
★★★✩✩✩ $$$$$<br />
Rautavaara fait partie<br />
de ces compositeurs<br />
post-modernes<br />
n’ayant pas peur des<br />
dissonances, utilisées<br />
comme complément<br />
à la consonance,<br />
comme couleurs.<br />
Cela dit, son œuvre<br />
pour soliste et orchestre s’avère assez inégal. En<br />
effet, certains concertos se démarquent clairement<br />
par leur qualité (le 1 er pour piano, par<br />
exemple) et leur originalité (le fameux et très<br />
touchant Cantus Arcticus pour chants d’oiseaux<br />
préenregistrés et orchestre, ou encore le colossal<br />
Annunciations pour orgue, quintette de<br />
cuivres et orchestre à vents), alors que d’autres<br />
sont plus pâlots (ceux pour flûte ou pour<br />
contrebasse, notamment). Vu le coût assez<br />
élevé du coffret de 4 disques, sans doute seraitil<br />
plus sage d’y aller à la pièce, d’autant plus que<br />
la prise de son et l’exécution n’atteignent pas<br />
les plus hauts sommets. Non que les interprètes<br />
faillent à la tâche, ardue au demeurant,<br />
mais ils sont juste assez bons pour s’effacer<br />
devant la musique–ce qui mérite tout de<br />
même des éloges.<br />
RB<br />
Strauss: Alpine Symphony, Macbeth<br />
Pittsburgh Symphony Orchestra/Marek Janowski<br />
Pentatone PTC 5186 339 (69 min 13 s)<br />
★★★★✩✩ $$$<br />
En supposant que<br />
des effets de mode<br />
puissent être attribués<br />
aux enregistrements<br />
de musique<br />
d’orchestre, notre<br />
époque sera assurément<br />
vue comme<br />
étant axée sur la<br />
beauté sonore, mise à l’avant-plan par les techniques<br />
d’enregistrement d’une part et l’exécution<br />
précise (au risque de sembler trop prudente)<br />
d’autre part. Cela donne parfois<br />
d’excellents résultats, comme dans plusieurs<br />
passages de cette jolie lecture de l’Alpestre (la<br />
nuit, les chutes d’eau, la tempête, pour ne<br />
nommer que les plus évidents), mais Macbeth<br />
y perd beaucoup au change. Là où un Karajan,<br />
par exemple, sait dynamiser la trame narrative<br />
straussienne par des changements de tempi<br />
momentanés, de la nervosité, des instruments<br />
qui parfois parlent plus qu’ils ne chantent,<br />
Janowski se contente d’un certain nivellement<br />
qui ne raconte plus grand-chose – et qui<br />
n’interpelle donc plus le mélomane.<br />
Dommage, car Macbeth n’est pas la plus endisquée<br />
des œuvres, et cette Symphonie Alpestre,<br />
malgré ses qualités, a besoin d’un solide complément<br />
pour se recommander sans réserve. RB<br />
MUSIQUE DE<br />
CHAMBRE ET SOLO<br />
Franz Schubert: Wandererfantasie and other<br />
works for solo piano<br />
Michael Endres, piano<br />
Oehms OC 731 (73 min 31 s)<br />
★★★★★✩ $$$<br />
Voici un très bel<br />
enregistrement du<br />
pianiste allemand<br />
Michael Endres.<br />
Abonné aux<br />
enregistrements<br />
d’intégrales, il<br />
présente ici quatre<br />
œuvres de Schubert,<br />
alternant incontournables et inconnues. <strong>La</strong><br />
Fantaisie en do D605A ne fait pas partie du<br />
répertoire le plus fréquenté. Le pianiste nous<br />
offre ici une interprétation très romantique<br />
de cette pièce qui rappelle à certains moments<br />
Mendelssohn et qui préfigure assurément<br />
Chopin. Suit une interprétation convaincante,<br />
pleine de poésie simple et humble des<br />
Trois pièces pour piano D946. Programmateur<br />
irréprochable, Endres offre ensuite les<br />
Variations sur un thème de Hüttenbrenner. Très<br />
beethovénienne, l’œuvre présente une parenté<br />
rythmique et thématique évidente avec la<br />
Wanderer qui suit. Enfin, parangon de la<br />
virtuosité, injouable pour le compositeur, la<br />
grande Wanderefantasie trouve ici son artiste,<br />
capable à la fois d’affronter sans angoisse tous<br />
les pièges techniques tout en y mettant l’âme<br />
et la sensibilité propres à la mélodie de<br />
Schubert. Ici, point d’esbroufe, que de belles<br />
phrases, des sonorités envoûtantes et une compréhension<br />
formelle éclairante. <strong>La</strong> maturité et<br />
l’expérience du pianiste permettent à l’œuvre<br />
de respirer, de s’épanouir et de nous laisser<br />
entrevoir sa grande poésie. Un enregistrement<br />
à réécouter.<br />
NB<br />
Haydn String Quartets opus 20, 33; The Seven<br />
<strong>La</strong>st Words of our Saviour on the Cross<br />
Quatuor Mosaïques (Erich Höbarth, Andrea Bischof,<br />
violon; Anita Mitterer, alto; Christophe Coin,<br />
violoncelle)<br />
Naïve E 8801-E 8803 (5 CD, 5 h 41 min 30 s)<br />
★★★★✩✩ $$$$$<br />
L’excellent Quatuor<br />
Mosaïques nous propose<br />
un Haydn à la<br />
fois vigoureux et<br />
délicat. Aucune mollesse,<br />
un phrasé clair<br />
et incisif, certes, mais<br />
aussi beaucoup de<br />
décorum et de légèreté.<br />
Quelques imperfections rythmiques dans<br />
ce bijou qu’est l’op. 20 tempèrent l’enthousiasme,<br />
mais sont encore loin de l’éliminer.<br />
L’enregistrement date des années 1990 et fut<br />
de toute évidence bien fait. Un manque de<br />
générosité pour les basses serait le seul défaut<br />
notable. On peut se réjouir de constater que<br />
l’étiquette semble enfin vouloir regrouper les<br />
contributions haydniennes du quatuor en<br />
format coffret, pour en diminuer le coût<br />
plutôt élevé. Reste à savoir si l’entreprise<br />
s’arrêtera là ou non.<br />
RB<br />
Johannes Brahms: Chamber Music<br />
Ralph Manno, clarinette; Alfredo Perl, piano;<br />
Michaela Paetsch Neftel, Rahel Cunz, violon;<br />
Hartmut Rohde, alto; Guido Schiefen, violoncelle<br />
Oehms OC 110 (120 min)<br />
★★★★★✩ $$<br />
L’esthétique<br />
allemande est ici à<br />
l’honneur, et pas<br />
seulement à cause du<br />
programme. En<br />
effet, la mentalité à la<br />
base des productions<br />
de cette étiquette aus<br />
Deutschland trahit<br />
agréablement sa provenance: prise de son<br />
claire et précise, pochette sobre (les notes de<br />
programme n’impressionnent guère, par<br />
contre), lecture raffinée et fidèle. Il est<br />
franchement dommage que certains défauts<br />
viennent gâcher l’émerveillement (clarinette<br />
dominant les cordes dans le Quintette op. 115,<br />
coordination d’attaques incertaine dans le<br />
Quintette op. 34), car ladite production a<br />
beaucoup à offrir: superbe toucher pianistique,<br />
intimité feutrée, rythmique franche, et<br />
surtout ce contrôle judicieux de l’intensité<br />
dramatique en fonction de la forme. De plus,<br />
le recoupement de deux parutions existantes<br />
en CD double (ajoutez aux œuvres mentionnées<br />
les tardives Sonates pour clarinette et piano<br />
op. 120) rend l’ensemble plus qu’abordable.<br />
Viel Spass!<br />
RB<br />
Mozart: Don Giovanni<br />
Quatuor Franz Joseph (Olivier Brault, Jacques-<br />
André Houle, violon; Hélène Plouffe, alto; Marcel<br />
Saint-Cyr, violoncelle)<br />
Atma classique ACD2 2559 (2 CD: 2 h 09 min 13 s)<br />
★★★★✩✩ $$$<br />
C’est une entreprise<br />
bien difficile que de<br />
transcrire un opéra<br />
de Mozart pour un<br />
quatuor à cordes.<br />
Pourtant, il y aurait<br />
eu onze tentatives de<br />
ce genre jusqu’à la fin<br />
du XIX e siècle, pour<br />
ne rien dire des centaines d’arrangements pour<br />
divers instruments! Celui que le quatuor<br />
Franz Joseph a choisi d’exécuter a été publié<br />
en 1798 par Simrock. Le mérite premier (et<br />
peut-être inattendu) de cet enregistrement est<br />
sans doute de faire comprendre, si besoin en<br />
était encore, combien l’écriture de Mozart est<br />
appropriée à l’instrument choisi, à<br />
commencer par la voix humaine. On saisit<br />
70 Novembre 2009 November