ARTS PREMIERS - Tajan

PARIS - VENDREDI 13 DÉCEMBRE 2002 - HÔTEL DROUOT

ARTS PREMIERS
VENDREDI 13 DÉCEMBRE 2002 À 14 H 15
HÔTEL DROUOT SALLE 14
9 RUE DROUOT 75009 PARIS
EXPOSITIONS
DROUOT SALLE 14
9 RUE DROUOT 75009 PARIS
+33 1 48 00 20 14
JEUDI 12 DÉCEMBRE DE 11 H À 18 H
VENDREDI 13 DÉCEMBRE DE 11 H À 12 H
RENSEIGNEMENTS
DÉBORAH MANTEUIL
DÉBORAH TEBOUL
+33 1 53 30 30 56
EXPERTS
CABINET D’EXPERTISE RATTON-HOURDE-SCHOELLER
10, RUE DES BEAUX-ARTS 75006 PARIS
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TAJAN
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75008 PARIS (F)
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TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES
SOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N° 2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295

A
Détail
A
B
C
PETIT PILON SENOUFO DE CÔTE D’IVOIRE.
Le manche est constitué d’une statuette au visage concave. La coiffure en coque
traditionnelle se prolonge en poignée. Le nez est rectiligne, les joues sont rituellement
scarifiées. Les bras détachés du corps reposent les mains sur les genoux. Les jambes
sont trapues.
Belle patine noire d’usage.
Hauteur : 47 cm
1 000 / 1 500 €
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MASQUE PASSEPORT DAN DE CÔTE D’IVOIRE.
Masque passeport représentant un visage ovale aux yeux ronds cerclés, pommettes
saillantes, long nez épaté et à la bouche ourlée et entrouverte.
Bois à patine gris et noir.
Hauteur : 15,5 cm
500 / 600 €
PETIT MASQUE DAN LIBÉRIA.
Petit masque mi-humain mi-oiseau au bec pointu et retourné.
Bois à belle patine brun-jaune.
Hauteur : 8 cm
600 / 700 €
D
MASQUE GOURO DE CÔTE D’IVOIRE.
Les GOURO ou KOUENI dans la langue vernaculaire, sont une
population de cent mille âmes qui habitent les vastes étendues de
savane de la région de ZENOULE dans le centre de la Côte d’Ivoire.
On les considéra longtemps comme les ancêtres spirituels des
BAOULE.
Ils développèrent un art naturaliste.
Cette représentation zoomorphique mêle celle de l’antilope,
incarnation de ZAHOULI ZAMBLE et celle du buffle, symbole de
virilité.
Le masque allongé se termine par le museau retroussé. Les yeux
fendent en V la gueule de l’animal dont la brutalité contraste avec
l’élégance racée des immenses cornes qui jaillissent symétriquement
de part et d’autre du front.
Ce masque est une des plus belles réalisations de la sculpture
animalière africaine.
Époque XIX e siècle.
Hauteur : 97 cm 18 000 / 22 000 €
Voir la reproduction
2

E
MASQUE BAOULÉ DE CÔTE D’IVOIRE.
Les BAOULE, vaste population occupant la partie orientale de la Côte d’Ivoire ont
montré une telle prolixité artistique que leurs œuvres restent souvent emblématiques
de l’Art Africain.
Portés exclusivement par les hommes, ces masques NGBA, primitivement originaires
des GOURO, célèbrent la beauté et la jeunesse dont ils empruntent la finesse des
traits. Ils étaient utilisés lors des funérailles des femmes à l’époque de la moisson.
Le visage du présent exemplaire est symptomatique de l’art BAOULÉ : la douce
arcature des sourcils que prolonge le nez fin et rectiligne, la bouche étroite esquissant
un sourire, les scarifications sur les tempes, les joues et le menton, l’importante coiffe
ciselée surmontant une fine natte transversale.
La sereine intériorité de ces masques, la perfection de leur exécution, leur rigueur
stylistique, démontrent à quel point cet “Art Nègre” que l’on appela plus tard “Primitif”
sait rivaliser avec le classicisme.
Époque XIX e siècle.
Hauteur : 26 cm
48 000 / 55 000 €
PROVENANCE
Ancienne collection Charles RATTON.
Un certificat de Charles RATTON sera remis à l’acquéreur.
Voir la reproduction
4

F
STATUETTE BÉTÉ DE CÔTE D’IVOIRE.
Les BÉTÉ sont établis sur la rive gauche du fleuve Sassandra dans le sud-ouest de
la Côte d’Ivoire.
La statuaire BÉTÉ est extrêmement rare. On ne répertorie que quelques statuettes
généralement de grande taille, dont l’excellence de la facture et la qualité de
la sculpture sont à la mesure de leur importance contextuelle puisqu’elles
représentent la “mère primordiale uniquement visible lors de grandes cérémonies
rituelles ou lors d’importantes funérailles.”
Ces deux sculptures sont de la main d’un même maître qui seul par son habilité et
son talent sculptural a su insuffler à ces idoles hiératiques cette dimension
intemporelle.
La perfection de l’ovale de la tête, la sobriété de la coiffure soigneusement
ordonnée, la sérénité du regard filtrant de ces grands yeux fendus en amande,
soulignés par les cernes concentriques que dessinent les sourcils, les paupières et
les pommettes, la cruauté du sourire laissant apparaître les dents, accentuent
l’impression de rigueur et de noblesse de ces femmes farouches et majestueuses.
Le cou cylindrique est orné de scarifications, pour l’une verticale et pour la plus
grande dessinant un V.
Des épaules étroites partent des bras qui détachés du corps se terminent par
des mains menues aux paumes ouvertes dont les poignets gauches portent
la figuration du bracelet traditionnel. Les bustes sont oblongs envahis de face
comme de dos de scarifications rituelles dont la ciselure a été l’objet d’un soin
particulier. Les fesses et les hanches sont également tatouées.Les seins sont
juvéniles, les ombilics sont proéminents. Les jambes musculeuses sont trapues, les
vulves sont clairement indiquées.
La patine noire, en partie luisante est originelle et n’a pas été comme dans la plus
part des cas européanisée.
Époque XIX e siècle.
Hauteur : 65 cm 15 000 / 22 000 €
G
STATUETTE BETE DE CÔTE D’IVOIRE.
Description du lot précédent.
Hauteur : 84 cm 22 000 / 30 000 €
Voir reproduction en couverture et 4 e de couverture
F
G
6
7

I
H
H
GRAND MASQUE ANCIEN COMPLET DES BÉTÉS DE LA CÔTE D’IVOIRE.
Bois noirci avec plumes et bandes de peau et poils de chat sauvage.
Hauteur : 30 cm (au dos)
1 800 / 2 000 €
PROVENANCE
Ancienne collection du peintre Armand Nakache.
Voir la reproduction
I
MASQUE IBIBIO DU NIGÉRIA.
Masque à visage humain des IBIBIO.
La puissante société secrète EKPO, régissait toute l’organisation sociale du clan.
Lors de cérémonies rituelles, ces masques permettaient aux esprits des ancêtres de
se réincarner dans le monde des vivants. La coiffure en tiare est traditionnelle.
L’immense front bombé est gravé en son centre de scarifications rituelles. De grands
yeux creusés sont ouverts sur l’au-delà. La bouche est menaçante. Une barbe en
couronne répond par sa forme à celle de la coiffure.
Une belle patine croûteuse d’usage faite de terre et de sang atteste d’une longue
utilisation et d’une grande ancienneté.
Époque XIX e siècle.
Hauteur : 32 cm
3 000 / 3 800 €
Voir la reproduction
8
9

J
TABOURET DU BÉNIN.
C’est au Nigéria que les Britanniques découvrirent lors de la sanglante expédition
punitive de 1887, les témoignages les plus anciens de la richesse culturelle, alors
insoupçonnée du continent Africain : Les terres cuites de la culture NOK datant
de plus de deux mille ans, les vestiges du royaume d’IFE du XI e siècle et de celui
du Bénin du XIII e siècle.
C’est dans ce vaste pays, le plus peuplé de l’Afrique, où la grande forêt équatoriale
succède aux plaines marécageuses du littoral, situé aux croisements des routes
subsahariennes et de l’Afrique équatoriale que se développa un royaume
extrêmement structuré : le Royaume du Bénin, dont le souverain l’Oba, véritable
divinité, détenait tous les pouvoirs religieux, économique, social et culturel. Dès lors
naquit un art de cour particulièrement raffiné présent dans tous les objets du régalia,
qu’ils fussent faits de bois, d’ivoire ou de métal.
Si les artistes du Bénin sont restés fameux pour leur maîtrise acquise dans
la technique de la fonte à la cire perdue, les rares réalisations en bois, qui nous soient
parvenues sont tout aussi surprenantes.
C’est l’Oba qui est ici figuré sur toutes les faces du tabouret en diverses situations
tel dans une bande dessinée, tantôt chevauchant en guerrier lui et sa monture
carapaçonnée d’une cotte de mailles semblable à celle des guerriers Portugais,
brandissant l’épée sacrée EBAN, décapitant ses ennemis, tantôt coiffé de la tiare
royale, le cou ceint d’une parure imitant celle en perle rouge de corail.
Ce tabouret faisait vraisemblablement partie du mobilier royal, découvert lors de
l’expédition punitive de 1887 comme en atteste l’étiquette.
La profondeur de la patine, la qualité de la ciselure, le montage du tabouret chevillé
avec des clous forgés attestent d’une réelle ancienneté nous autorisant à dater cet
objet du milieu du XVIII e siècle.
Dimensions : 40 x 31,5 x 55 cm
50 000 / 55 000 €
PROVENANCE
Charles RATTON.
Un certificat sera remis à l’acquéreur.
Voir la reproduction
10
J

K
RELIQUAIRE KOTA DU GABON.
Les KOTA peuplent l’immense région de forêts équatoriales qui s’étend dans la partie
septentrionale du GABON entre le fleuve OGOUE et son affluent IVINDO.
Partout en Afrique noire le culte des ancêtres tenait une place prépondérante dans
la vie spirituelle indigène. Aussi conservaient-ils précieusement les reliques du défunt,
le plus souvent quelques morceaux de crâne et de phalange dans des paniers
d’écorces enroulées surmontés d’une figure de bois géométrique dont la partie
inférieure elle-même en losange facilitait la fixation.
Cette âme de bois, appelée BWETE était recouverte de plaques de laiton et de cuivre
maintenues par des agrafes de fer. La partie centrale ovale, légèrement concave,
flanquée de deux ailerons symétriques, surmontée d’un croissant, décoré d’un motif
en repoussé, dessine un visage divisé en trois parties verticales, dont les deux latérales
sont traversées par des lamelles de cuivre savamment ordonnées. Des yeux en arc de
cercle, filtrent le regard mystérieux. Le nez est rectiligne. La bouche n’est pas figurée.
Le cou est ceint d’une plaque de cuivre ornée. La moitié du losange est plaquée
pareillement.
Les caractéristiques stylistiques extrêmement classiques du présent exemplaire,
la qualité des fixations, et de l’exécution attestent d’une grande ancienneté.
L’artiste sculptant cette simple effigie de bois tente et réussit le défit ultime du désir de
l’art de matérialiser l’ineffable, de prêter visage à l’âme, de relier le monde des vivants
et des hommes morts en réalisant l’improbable synthèse entre figuration et
abstraction, faisant écho, déjà au plus sombre de la forêt dans la lointaine Afrique
tropicale aux interrogations de nos artistes contemporains.
Époque XIX e siècle.
Hauteur : 51,5 cm
8 000 / 9 000 €
L
APPUI-NUQUE LUBA DU ZAÏRE.
Appui-nuque Matrimonial à deux places et à cinq pieds.
Les oreillers sont rehaussés de motifs décoratifs.
Belle patine brune d’usage.
Époque XIX e siècle.
Longueur : 44 cm
Voir la reproduction
800 / 1 000 €
12
L

M
MASQUE LWALWA DU ZAÏRE.
Les LWALWA constituent une petite population dont le territoire à la frontière de
l’ANGOLA et du ZAÏRE s’étend en un triangle délimité par les rivières LWETA et
KABELEKE, affluents du fleuve ZAÏRE.
Les indigènes, à la fin du siècle dernier, couverts d’amples manteaux de fibres, lors
des danses traditionnelles liées à des rites plus ou moins divinatoires, portaient de tels
masques qu’ils maintenaient sur leurs visages en serrant de leurs dents la cordelette
qui traverse la face par un trou sous les narines.
Celui-ci au grand appendice nasal est celui du type mâle, allégorie de l’esprit de
l’oiseau des forêts à grand bec N’KADI.
Douglas NEWTON décrivant la pièce exposée au Metropolitan Museum de New York,
prétendait que l’apparition des ces masques précédait de cruelles chasses aux têtes.
On ne répertorie que très peu d’exemplaires de ce style dont la rigueur parfait la
sauvagerie.
Patine brune rehaussée de blanc de kaolin.
Époque fin XIX e siècle.
Hauteur : 35 cm
18 000 / 22 000 €
PROVENANCE
Ancienne collection Maurice VLAMINCK.
Un certificat de Madame Godeliebe VLAMINCK sera remis à l’acquéreur
14

N
GUITARE ZARAMO DE TANZANIE.
La caisse de résonance est surmontée d’une
statuette féminine extrêmement stylisée
traditionnelle des ZARAMO, symbole de
fécondité.
Époque fin XIX e siècle.
Hauteur : 50 cm
1 000 / 1 200 €
O
TRÈS BEAU TRAVAIL DE PERLAGE D’AFRIQUE
DU SUD.
Époque fin XIX e siècle.
Dimensions : 33,5 x 42 cm et 18 x 23 cm
1 000 / 1 200 €
Voir la reproduction
O
P
COUPE DES ÎLES TAMI, NOUVELLE-GUINÉE.
XIX e siècle, belle patine d’usage.
Longueur : 38 cm
1 200 / 1 500 €
Voir la reproduction
Q
16
P
Q
LA PROUE DES ÎLES SALOMON
Ces ornements de proue appelés NGUZUNGUZU, représentations antropozoomorphiques
de KESOKO esprit de la chasse et de la pêche tiennent une place essentielle dans
la vie culturelle océanienne. Le prognathisme est celui du chien mythique dont
la position renversée révéla selon la légende indigène, le dessin de la pirogue, la tête
figurant la proue. Du visage partent les mains se rejoignant sous le menton. Les oreilles
sont démesurément distendues. Le nez rectiligne est allongé. Le crâne est
tronconique. Des incrustations de nacre de nautile dans les cavités orbitales ajoutent
à l’étrangeté. La bouche esquisse un sourire énigmatique. L’étirement de la sculpture,
la déformation crânienne, l’absence d’incrustations décoratives superflues sont
des éléments symptomatiques d’un style particulièrement ancien.
Époque XIX e siècle.
Hauteur : 26 cm
28 000 / 30 000 €
Voir la reproduction
17

R
R
S
MONNAIE KANAK.
Ces monnaies ont un rôle éminemment social. Elles interviennent lors des palabres ou
lors de grandes funérailles. La longue ficelle, symbolisation d’une colonne vertébrale
humaine, ne doit jamais être nouée sous peine d’attirer quelques maléfices. La tête est
représentée par une statuette miniature, à l’image des flèches faitières, emmaillotée
d’un tissage elle-même soigneusement enveloppée dans un étui fait en bourre de
coco tressé et en fibres de poils de roussette.
Hauteur : 14,5 cm
2 000 / 3 000 €
Cf : Nathalie Richard, “Une escale différente, la Nouvelle-Calédonie”, Musée de Nouméa.
Voir la reproduction
MASSUE DES ÎLES MARQUISES.
L’archipel volcanique des îles Marquises est resté longtemps à l’abri de toute
influence. Les casse-tête, utilisés pour la guerre répondaient également à toute sorte
de fonctions votives.
Leurs tailles devaient toujours atteindre l’aisselle du guerrier, l’arrondi de la tête de
la massue, en épousant la forme.
Le dessin général profondément symbolique répond à des impératifs traditionnels.
La gravure qui orne les deux faces est davantage une écriture, qu’un simple décor.
Trois figurations de la tête du TIKI peuvent être envisagées comme des yeux et
une bouche autorisant l’interprétation anthropomorphique de ces objets que
confirment les deux excroissances latérales symétriques assimilables à des bras.
Anthony MEYER affirme dans son ouvrage de référence sur l’art Océanien que
“les stries rayonnantes entourant les yeux représentent un motif de tatouage connu
sous le nom de “yeux brillant”, arborés par les guerriers de MUKU-HIVA”.
La patine noire obtenue par leur immersion dans les champs de Taro, et les multiples
onguents d’huile de coco s’est enrichie à l’usage et au fil du temps.
La maîtrise absolue de la sculpture, la rigueur de la ciselure, est celle qu’exige l’attitude
mystique du sculpteur Marquisien taillant ces armes moins guerrières que sacrées.
Époque XVIII e siècle.
Hauteur : 128 cm
32 000 / 35 000 €
PROVENANCE
Charles RATTON.
Voir la reproduction
18

TABLEAUX ET SCULPTURES DES XIX E ET XX E SIÈCLES
MERCREDI 18 DÉCEMBRE 2002 - 20H30 - FOUR SEASONS HOTEL, GEORGE V
T
SARCOPHAGE TORADJA, ÎLE CÉLÈBES.
Chez les TORADJA, les funérailles étaient le prétexte à de grandes cérémonies lors
desquelles, les danses guerrières succédaient aux sanglants sacrifices des buffles.
Ce sarcophage monumental, magnifiquement gravé, où l’on entreposait toutes
les richesses du défunt, était utilisé pour transporter le corps jusqu’aux grottes
sépulcrales. La hantise du pillage suscité par d’incessantes guerres intestines mit fin
à cette pratique dès la fin du XVII e siècle. Dès lors disparut ce type de cercueils auxquels
on en préféra de moins spectaculaires.
Réceptacle des morts, il était construit à l’image de celui des vivants : La grande
maison TORADJA en forme de bateau mythique qui transporta les ancêtres venus par
la mer. Le couvercle ou la toiture est ajouré, véritable dentelle de bois. Le corps même
est entièrement gravé de motifs traditionnels rehaussés d’incrustations de coquillages.
L’usage et le temps n’ont pas eu raison de ce bois dur superbement érodé.
Époque XVII e siècle.
Dimensions : 292 x 75 x 55 cm
18 000 / 20 000 €
Cf : Art of Asia, 1980, Georges ELLIS, p. 97.
EXPOSITIONS
Islands of Ancestors.
MET, N.Y. 1988, Edition PRESTEL, Douglas NEWTON, Barbier p. 104.
Musée de UCLA, L. A. 1985 by CHRYSTAL, p. 143 et p. 144.
Voir la reproduction
EXPERTS : F.BAILLE, A. DE LOUVENCOURT, A. SEVESTRE-BARBÉ
RENSEIGNEMENTS - CATALOGUES + 33 1 53 30 30 53
ODILON REDON (1840-1916)
“TÊTE D’OPHÉLIE ALLANT SUR LES EAUX”
PASTEL SUR PAPIER (45 X 47 CM)
PROVENANT DES COLLECTIONS CARAMAN-CHIMAY
ESTIMATION SUR DEMANDE
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ARTS PREMIERS
PARIS - HÔTEL DROUOT - 13 DÉCEMBRE 2002 - 14 H 15
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