Notions de conservation préventive - SIRPAC

GIULIO ZACCARELLI
rence qu’on peut remarquer c’est la vitesse de réaction des deux
objets. L’estampe, peu épaisse mais avec une surface d’échange
avec l’atmosphère assez étendue, réagit presque immédiatement à
la variation, tandis que la sculpture en bois, caractérisée par une
masse importante et une surface d’échange réduite, aura des
temps de réaction beaucoup plus longs.
En ce qui concerne la durée de la fluctuation, si celle-ci est
de courte durée, le parchemin est tout de suite en danger à
cause des temps de réaction rapides, tandis que la sculpture ne
court pas de risques.
Il n’y a pas que la nature des matériaux (dans ce cas le bois et
le parchemin) qui influence leur façon de réagir à la variation. L’état
de conservation des manufacturés et leurs caractéristiques ont
également une influence. Si la sculpture en bois était astiquée à la
cire d’abeilles ou peinte, sa possibilité d’échanger la vapeur d’eau
avec l’air serait limitée, et les facteurs de danger seraient également
limités.
De nombreux objets manufacturés qu’on utilise tous les jours
dans la vie quotidienne sont réalisés en bois laqué et peuvent supporter
des variations d’humidité relative très strictes.
Des taux d’humidité relative supérieurs ou inférieurs à un seuil
déterminé peuvent causer des dommages à des matériaux tels que
les minéraux capables de s’hydrater ou de se déshydrater ou les
minéraux contaminés (tels que les métaux archéologiques ou
fouilles sous-marines) et même à certains types de verre.
Pour assurer une conservation correcte, tous ces matériaux ont
des seuils d’humidité relative beaucoup plus limités par rapport aux
autres matériaux inorganiques, qui, normalement, sont moins sensibles
que les matériaux organiques aux variations d’humidité relative.
Les musées qui depuis longtemps réservent à ces matériaux
des conditions d’exposition ou de stockage particulières connaissent
bien ce problème.
Une sensibilité particulière transitoire caractérise également les
objets récemment restaurés, qui nécessitent donc une attention
particulière.
Dans le cas d’objets complexes, comme par exemple certains
livres formés par plusieurs matériaux (bois, fibres végétales, encres,
papier, etc.), chaque élément assemblé et chaque assemblage
présente des caractéristiques différentes, avec des intervalles différents
de fluctuation acceptable. Il est très difficile bien évidem-
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