Notions de conservation prÃ©ventive - SIRPAC

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GIULIO ZACCARELLI Le calcul des lux reçus par une surface doit inclure toutes les sources de lumière qui touchent cette surface au cours de la période considérée. Souvent le calcul du paramètre LO ne tient pas compte des sources lumineuses qui ne sont pas strictement destinées à la valorisation du bien culturel, comme par exemple les voyants utilisés par les gardiens nocturnes des musées. Toutes les sources lumineuses utilisées pour valoriser les biens culturels sont caractérisées par des émissions dans le champ des U.V. et I.R. Les stratégies adoptées pour sauvegarder le Patrimoine des effets de la lumière se basent essentiellement sur une seule règle : Limiter la quantité de I.R. et de U.V. qui touchent les œuvres d’art. Toujours dans les tableaux proposés par le Ministère, au sujet des niveaux d’émissions ultra-violettes acceptés, voici de suite les valeurs absolues et les valeurs relatives au flux lumineux visible (tab. 9). La radiance totale (indicateur synthétique de l’énergie totale produite par rayonnement sur la surface des matériaux touchés par le flux lumineux) est également fournie ; celle-ci peut varier considérablement (à égalité d’éclairement) suivant la nature de la lumière. Tab. 9 Orientations de gestion de nature illuminotechnique. Composante ultraviolette Catégorie photosensibilité Composante U.V. max associée au flux lumineux Radiance UV max (valeur absolue) Densité d’énergie totale. Radiance totale max (bande de mesure 400-4000 nm) 2 moyenne 75 W/lm
Notions de conservation préventive Les effets produits par la composante thermique (infra-rouge) dépendent largement de plusieurs facteurs tels que la typologie de source, le type de réflecteur, la présence ou l’absence de filtres. L’énergie thermique perçue par la surface de l’objet au moment où le système illuminotechnique est allumé cause une dilatation de l’objet à partir de la surface (tandis que le noyau reste encore « froid »). Dans les matériaux de nombreux objets manufacturés, ce phénomène crée des tensions qui se renouvellent chaque fois que le système est allume et éteint. Le caractère cyclique de ce stress induit peut produire des fissurations dans les matériaux ou même un détachement en cas de matériaux non homogènes. Afin d’essayer de limiter cet effet nocif, des systèmes d’allumage progressifs sont adoptés (soft-start). Dans ce sens la lumière naturelle pose un problème analogue, puisqu’elle a une charge thermique très forte et sa direction varie au cours des journées et des saisons, ce qui permet difficilement d’évaluer sur quel objet elle se posera. La composante thermique doit être évaluée attentivement également du point de vue climatologique. La chaleur développée par les sources lumineuses à l’intérieur d’une vitrine ou d’une salle de musée peut souvent en changer la température engendrant une variation importante de l’humidité relative. Au cours du développement du projet il sera donc nécessaire de tenir compte du problème concernant l’élimination vers l’extérieur du milieu (vitrine ou salle), de la chaleur qui est produite par les sources lumineuses. Dans le cas particulier où les œuvres ou les surfaces sauvegardées se trouvent près de corps lumineux, il ne faudra pas dépasser un gradient de température (par rapport à la température ambiante) de 3° C. Il faut aussi faire attention à la colonne d’air chaude qui ainsi se produit et qui peut accélérer le dépôt de particules sur les objets qui se trouvent au-dessus de la source lumineuse. 4.3 La réduction des U.V. et des I.R. Une chose devrait être claire désormais : l’importance du contrôle des niveaux de U.V. et de I.R. des sources lumineuses adoptées pour que le public puisse bénéficier du patrimoine culturel matériel. 103
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