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30 Beijing Bicycle
travailler par Wu Tianming, réalisateur récemment
nommé directeur des studios de Xian. Celui-ci
leur laissa une grande liberté de travail. Ce sera
«Terre jaune» (Chen Kaige, 1985), primé à Locarno
la même année. Cette nouvelle esthétique, plus proche,
et plus critique, de la réalité quotidienne n’est
pas toujours acceptée facilement par les autorités
des studios. Mais la baisse constante de public qui
se désintéresse des drames toujours aussi stéréotypés,
l’arrivée de la télévision, ne laissent pas de
choix, d’autant que le prestige international apporte
un soutien non négligeable aux jeunes réalisateurs.
Ce renouveau coïncide avec l’apparition de la nouvelle
vague taiwanaise emmenée par Hou Hsiao
Hsien et Edward Yang. A Hong Kong, Tsui Hark
dépoussière aussi le cinéma de la colonie. Bon an,
mal an, 120 films seront produits chaque année en
Chine. Mais c’est Hong Kong, depuis la fin de la
guerre qui représente l’essentiel de la production
chinoise.
Depuis 1990
Tiananmen, la sixième génération, la libéralisation
économique, l’apparition du numérique.
La répression des manifestations étudiantes de la
place Tiananmen ne pouvait que marquer la jeune
génération des cinéastes. Celle-ci, ayant soif
de liberté comme les étudiants, va vouloir travailler
en-dehors du cadre rigide des grands studios qui,
d’ailleurs, se méfiait de ces esprits rebelle aux
directives. Les tournages se feront donc en quasiclandestinité,
sans autorisation, cherchant le financement
à l’étranger. Les films apparaissent dans
les festivals sans autorisation officielle. Zhang Yuan
(Beijing Bastards, 1993) fut parmi ceux qui ouvrirent
la voie. Ce sera surtout Jia Zhangke qui assoira
cette nouvelle génération avec ses propres réalisations
(Xiao Wu, 1998, puis Plattform, 2000) et
aussi en soutenant, à la production, quelques-uns
de ses jeunes collègues au talent prometteur.
L’apparition du matériel numérique et, du coup, le
faible coût des productions, suscite une floraison
d’oeuvres inégales. Cette floraison permet pourtant
à de nombreux jeunes cinéastes de se faire connaître
à l’étranger. Parmi eux, Wang Xiaoshai, réalisateur
de «Beijing Bicycle». Enfin, cette période verra
aussi la quasi abolition des barrières entre Taiwan,
Hong Kong et la Chine continentale. Les coproductions
sont multiples, les réalisateurs tournent aussi
bien à Taiwan que sur le continent.
(sources: Le cinéma chinois, collectif, Editions Cinéma/pluriel
du Centre Georges Pompidou, 1985; Le cinéma chinois
1984-1997, Régis Bergeron, Institut de l’image, 1997; Encyclopedia
Universalis 2008)