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Raphaël Lugassy 18
Yann TIERSEN SA ROUTE DU ROCK A 40 ANS, IL VEUT JOUIR DE LA VIE. NI ROCK, NI POST-ROCK, TIERSEN ALTERNE TRAVAIL EN SOLITAIRE ET EXPÉRIENCES DE GROUPE. SON DERNIER EFFORT EST CERTAINEMENT CELUI QUI LUI RESSEMBLE LE PLUS : ROCK ET SANS CONCESSION. MONTEZ LE SON DANS LES ÉCOUTEURS. Les lettres du mot “Palestine” sont égrenées une à une par une voix d’outre-tombe. Un riff de guitare s’insinue pour se placer très en avant. Dans le même temps, une batterie frappadingue déboule. Du fuzz de partout. Pas d’erreur, vous écoutez Dust lane de Yann Tiersen. Picasso a-t-il changé quand il est passé du cubisme à la période bleue ? Avec ce septième album (hors live et BOF), le Breton assume un virage rock mais demeure le mélodiste enchanteur qu’il n’a jamais cessé d’être : “Le fond reste toujours le même, c’est la forme qui évolue, explique-t-il très en verve. Mais je ne suis pas dans des “périodes” car cela voudrait dire qu’il y a des ruptures. Je vis une évolution tranquille.” Paradoxal quand on sait que Tiersen galope en lâchant des guitares à écouter très fort qui fraient avec des nappes de synthés vintage et des percussions déchainées. A première vue, on est très loin de Rue des Cascades ou même du Phare, qui l’ont révélé. Il est sorti du schéma “chanson” dans lequel il s’était un peu enfermé depuis quelques albums et surtout depuis Les retrouvailles (2005) dans lequel le musicien faisait chanter Jane Birkin ou Elisabeth Frazer des Cocteau Twins. En ce sens, Dust lane sonne presque comme un retour aux sources, non ? “A mes débuts, je faisais tout tout seul par nécessité. Puis j’ai collaboré avec d’autres, parfois trop. Je n’allais plus là où je voulais aller…” Alors, sans renier ses aventures passées, Tiersen se remet à composer seul, en jouant de tous les instruments. Exactement comme au départ, mais avec une idée bien précise : “Avant, dans mes albums, il y avait du contraste, mais c’était entre les morceaux qui étaient assez courts.” Pour Dust lane, les morceaux sont étirés et peuvent passer de l’ombre à la lumière. Il explore avidement toutes les di- “J’en avais assez de parler de musique avec des gens qui ne me parlaient que de “projets” !” 19 rections en même temps. “C’est parce que je n’ai pas composé ce disque en une seule fois. J’ai fait de nombreuses pauses, ça m’a permis de prendre du recul.” Tout ce qui était acoustique a été enregistré à Ouessant, comme pour la majorité de ses disques et notamment Le phare ou Les retrouvailles. Mais il a ensuite laissé décanter sa musique et de nouvelles saveurs sont apparues. “J’ai aussi passé beaucoup de temps à déconstruire… pendant un moment, l’album ne ressemblait à rien. Cela effrayait les gens qui passaient écouter l’avancement du projet ! J’aime bien ne pas savoir où la musique me mène.” Quand il ne compose pas une bande originale de film (Tabarly en 2008) ou n’écrit pas pour les copains (Finistériens pour Miossec), Tiersen travaille sur son projet, à tête reposée. Il ajoute des guitares électriques, les effets (utilisés comme des instruments), les synthés vintage, les chœurs… “Et puis j’ai tout remis en chantier au mix !” Boileau l’expliquait déjà en 1674 dans L’art poétique : “Hâtez-vous lentement et sans perdre courage, vingt fois sur le métier remettez votre ouvrage.” C’est Ken Thomas, déjà en charge du gros son de Dave Gahan, M83 ou Sigur Ròs, qui s’est attelé au mixage dans ses studios anglais de Leeds. Manifestement, Yann est content du résultat : “C’est le premier album que je peux écouter comme si j’étais un simple auditeur car je ne sais plus comment je l’ai fait. Il y a tellement de couches et de choses différentes en textures et en sonorités. J’aime ce sentiment…” Alors ce disque aujourd’hui c’est quoi ? Un mur de sons, de mélodies et de décibels, qui pourrait ressembler à du post-rock. Sauf que c’est nettement mieux. Le mélodiste orfèvre
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